马克·吕布：抓拍，构图，乐在其中
五岁的马克
●编者按：
今年是法国著名摄影家马克·吕布诞辰100周年，世界各地举办了各种活动纪念他为世界摄影做出的卓越贡献。这里推荐一篇文章，以表达理解摄影对他的敬意。这篇文章节选自中国摄影出版社《沉默者的话语：马克·吕布与贝特朗·埃书诺的对话》第154-160页。
正文共：2314字8图
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曼谷，泰国，1969年
● 抓拍，构图，乐在其中 ——马克的总结
1、反复尝试。不厌其烦地反复尝试。重要的是把“鱼”抓住，因为事情发生得很快，稍纵即逝，所以要不断地反复尝试。我们重复做的是两个基本动作：寻找好的构图和在恰当时间释放快门······然后重新开始。想要眼疾手快并且精准构图,需要日复一日地练习。
2、拍摄游戏。我所喜欢的和我所从事的是“在混乱中寻找秩序”。摄影就是寻找线条的游戏，需要巧合、惊喜和视觉上的和谐，就像这些圆。美无处不在，你需要等待天赐良机。
3、保持垂直。无论什么情况下都要保持身体的中正。因为如果别人在动，你的身体也跟着动，加上手里还举着相机，画面很容易倾斜。
4、乐在其中。对我来说，摄影是奇妙的活动。边走边看，为各种巧遇做好准备尤其夜晚的光线、糟糕的天气(下雨、刮风)······这些都是摄影的快乐伴侣。你只需挖掘出好的构图，就能拍出好的照片。
5、勤于用眼。(我问马克,摄影师的眼睛在日常生活中是否比一般人使用得多。)裸眼就可以拍摄······不需要照相机。如果有一个可以拍摄的场景,我的眼睛一下子就看到了那里。我特别喜欢无相机拍摄，这叫“眼拍”。
6、对于好的摄影工作者,拍照意味着什么,记录资料？表现情感？还是艺术创作？
我的回答只有一个：用眼睛去看。完完全全地去看，彻彻底底地去看，把这个媒体用到极致。我们需要像一个好的工人那样去做事。亨利告诉我要注意那些小的细节，它们并不引人注意，却可能就是历史的关键点。亨利引用马克斯·雅各布( Max Jacob )的话：“艺术作品是为某种效果所使用的手段的集合。”艺术家不是铺陈他们罪孽的忏悔者，而是为了一个目标而工作的制造者。他们所从事的是一个职业，他们讲述故事就好像按照图样缝纫服装······要学会怎样制造。
7、创伤。当所有条件都具备了，我们感觉就要成功了，结果拍不出来。哎呀！多么令人沮丧！
8、走调。乐曲中走调的音符会使耳朵感到不适，不和谐的图像也会影响眼睛这个精密的器官。我们可以说一张照片就像一首乐曲，拍摄影像就像敲击键盘那样协调舒适，光线分布恰当，黑白（节奏）分明等。
9、干涉主义。有时我们会为拍摄照片稍作摆设，干涉被摄物体或人，但我不太喜欢这样做。
10、图像的几何特征是否可以看作“马克风格”的显著标志?
是的，这是核心。受亨利·卡蒂埃 - 布列松的影响。无论哪两张照片，包括不错的甚至优秀的，它们之间的区别就是画框中的元素的组织方式。何况经常会有不速之客在我们不知情的情况下加入到画面中来，使照片变得更精彩。
【提到那张有中国自行车的照片(见顶图)：】是的,我对圆情有独钟，我很容易发现它们，圆形和椭圆。
11、愉悦和享受。的确，看长方形取景框中的几何图案是一种愉快的享受，就像听巴赫的组乐，或是洛特·勒曼(译者注：Lotte Lehmann，1888—1976，德裔美国演员）唱的《女人的爱情与生活》（L’ Amour et la Vied’ unefemme），我曾用战后我的第一架留声机循环播放这首歌曲。音乐也讲究细节，可以打动我们。
我和儿童、女人及男人之间有着不可割舍的关系，因为他们的可爱、高雅和庄严常常被人们忘却，而照片可以重新发现这一切。就算没有人物，我也希望有一些行动的痕迹，比如涂鸦，或是标语可以让我们联想到人类的存在。
12、构图。我讲得太多了。我既不希望矫揉造作，也不喜欢循规蹈矩。构图很好，但我希望它能够展示的是人的存在，无论照片上的人是可见的还是不可见的。
13、隐形。隐藏自己，让别人对你视而不见。在街上的人群中，你是怎样做到隐身的？
我向人招手、微笑，我很友好，给人感觉没有危险,而且动作快。我看向其他地方，或者假装看其他地方。凯瑟琳说我狡诈，我天真地看向一边，然后突然在一秒钟之内转过来，就拍到了······
14、成片率。我的作品成功率是每3张或4张有1张基本可以站得住脚。很难统计极好照片的比率。工作时间长的一天中我可以使用 25 卷胶卷，但只保留几张照片。极好的照片是一种奇迹，是不可复制的。
15、个人风格。我曾经研究过在摄影领域中什么叫“个人风格”。某一时刻，不同的摄影师肩并着肩拍摄同一物体，结果拍出的照片完全不一样。很多摄影师都努力使自己的作品越“个人”越好。
16、马克的本能，精准的判断。1980 年，我和凯瑟琳一起去波兰，华沙的法国大使对我们说：“快要结束了。”（与官方看法不同，马克的直觉告诉他波兰团结工会将上台，并向凯瑟琳说出了他的预言。）同样在东德柏林墙拆除的时候，法国大使说：“他们会在共产主义和资本主义之间找到第三条路。”怎么可能！他们唯一迫不及待想做的事就是奔向资本主义。事实很明显。
17、钻石工人之眼。我们的眼睛会通过取景器看，这是肯定的，但为了观察小样，我们经常会用放大镜或分析镜去看。眼睛贴在放大镜或分析镜上，我感觉像钻石工人那样追求精益求精，比别人更能发现细小的缺陷，并且为这些缺陷感到惋惜。
18、礼物向你走来。世界上存在太多值得品味的细节，以至于只需做好准备迎接它的到来，就好像机会和礼物。（他指给我看：）你看这扇窗户，内部木制的窗板，有几厘米的错位，很奇怪，很有意思【这是瑞士雕塑家贾科梅蒂（Giacometti）遗孀原住所，窗扇是用一种不同寻常的方法修缮的】，不是吗？不要忘记日常生活普通的外表下埋藏着宝藏。
19、喜好意外。（电话响了。) “我喜欢接电话。” （马克大笑着说。）
20、一部作品，一段人生。马克看着我身后码放整齐的档案盒，层层叠叠的白色盒子、黑色盒子、黄色信封、标签及小样夹，轻轻地说：
这才是最重要的。
这十几段对话是 2010 年冬末至第二年春初之际进行的。能找到一位新的听众，马克感到非常高兴，并且渴望听到他的意见。我从工作室门口经过的时候，经常听到里面传出开怀大笑的声音。
有一些照片，比如拍摄里昂和卢浮宫金字塔的，在此书中占有非常重要的位置，因为当时马克正在项目拍摄期间，或是正在准备出版。每天的重点是在交谈的过程中产生的，而不是根据他摄影生涯中的拍摄主题所占据的重要性而定的。讲述和倾听的愉悦是这些对话的黄金规则。
非常感谢贝特朗·埃韦诺 (Bertrand Eveno) 先生将每一次会面变成一段欢乐时光，而这些欢乐时光，我希望也能成为读者的欢乐时光。
凯瑟琳·申恩
/End.
编辑｜王淑媛
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