杨采钰：又A又飒，柔美女孩其实满分酷点！

柔和、纯粹，这是大众对于杨采钰的普遍赋义。A cool girl，她说自己刚改了微博简介，内里具有的性格气质被这几个单词完整概括。看似不同的形容却恰好释义了杨采钰的不同切面，像天平两端的砝码，不同却又达成了合理的平衡。

🤔

你了解的是哪一面的杨采钰？

（高能预警，美图来袭）

是这样又A又飒的她？

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还是

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 这样可以完美演绎不同角色的她？

《夏天19岁的肖像》

《芳华》

《七日·生》

《瞄准》

《只有芸知道》

但这些都只是她的一部分，

想了解杨采钰的更多面？

来看尼龙独家报道👇

初识杨采钰是在《夏天19岁的肖像》中，看到她饰演的美丽且知性的神秘少女夏颖颖；之后在冯小刚的电影《芳华》中，她诠释了文工团里引人注目且同样吸引了大众视线的独唱演员林丁丁；而在刚播完的《七日·生》中，她又搭档李晨、王千源上演了一场公路逃亡。

刚刚在新西兰结束拍摄的由冯小刚执导的电影《只有芸知道》，是杨采钰继电影《芳华》之后再次以女主角的身份与冯导二次结缘的作品。戏中她饰演的罗芸一角搭档演员黄轩，以新西兰中餐厅老板娘的身份上演了一段细腻入微的爱情故事，在年龄上的高跨度演绎也将为你释出她不同于此前的另一面。

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拿她所带来的人物诠释来说，你总是很快便能投入其中，情绪转眼便跟着角色所经历的故事线一同游走，即使角色和生活中的她往往并不相同。回归到生活中，她是热爱极简状态、开心就笑的杨采钰。你看到的社交平台上的她永远气质优雅，会在出游时认真地开心，也会用心分享一束花的绽放。再至角色，或者举例来说，如《芳华》中的林丁丁，该撒娇时一点儿不忸怩，台词一出声，人物就在那儿了。

她如此诚恳，也应着这一份诚恳去面对每个角色。在由冯小刚导演执导的由真人真事改编的新戏《只有芸知道》中，她饰演了一位在新西兰生活的中餐厅老板娘，戏中她与男主黄轩搭档演绎了一段相濡以沫的爱情故事。最为突破的是，这部戏让她首次挑战了从20多岁至40多岁的年龄跨度，如果在这之前，荧屏上的她在你印象中总是年轻靓丽的形象，那么这部戏中的她则为你集中勾勒出由年轻至成熟的多个不同形象。跨度之大对她来说当然颇有挑战，但一如既往的诚恳对待倒也让她一早便总结出了一套方法论——表演归到最后还是肢体语言和台词上的补充。这点在《只有芸知道》中体现得尤为贴切，而这也是杨采钰自己总结出的道理。服装造型当然是表现年龄跨度的必需手段，比如20多岁的披肩长发，30多岁的低马尾，再至40多岁的盘发。表面堆砌了岁月洗礼的感觉之后，还有她自身的演技补充。“我的方法是年轻的时候就去演出更年轻的状态，比我现在要再年轻、活泼一些，之后相对来说会更稳重、成熟一些；走路姿势其实也有讲究，这些都是细节点。”一路的观察与体悟下来，她甚至只要换上不同年龄的服装，即使没有妆发的情况下你也会觉得戏服里的她是属于那个年龄的。

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做好这一切，当然也是需要下苦功的。“拿到剧本，我第一遍会先看大概的故事结构，看完之后会对整个故事情节有比较清晰的印象，接着再重头看一遍，这一遍就是去看人物的个性。”但是杨采钰的准备工作不止于此，当某个剧本是有原著的情况下，对于原著的研读是必需的，末了还得去看其他影片，看人物的表现，再看常人不会注意到的细节之处。她常做的事是去看各种类型的影片，经常是打开一部片便是好一阵儿的集中，看戏里人物的表现，不时再取一些细节去揣摩人物心绪，且去设想如果自己遇到同样的情境该如何诠释，倚靠各式细微末节的考量去贴近这个人物。“最重要的还是去找自己与角色间的共通点，因为你只有将自己代入其中才能更加全面地去演绎这个角色。”她这么认为，也从未有半点懈怠。

兴许是对于自身看得透彻，不矫作且能吃苦，遇到贵人倒也是自然。从大众最深的记忆点《芳华》到即将上映的《只有芸知道》，冯小刚导演在这其中也给予了她不少演技上的锻炼。“冯导对于想要塑造怎样的人物这点特别有想法，细节方面也是尤为在意，他有自己坚持的风格和路线。比如那会儿拍《芳华》，我根据他的建议把声音位置提高一些，说话的语调也适当上扬，以及语气词等都往林丁丁这个人物上去靠，这个人物就活了。再到这次的《只有芸知道》，我最大的突破体现在台词上，在这之前我甚至没发现自己说台词的时候爱停顿。这回被导演指出，说现实生活中我们很少这么说，话得连起来说才会更有生活感。”“哪怕剧本上有这个标点，你在说台词时候都得把它去掉。”去掉标点符号，这是她最新学到的一课。

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从一个曾经满心只想着学业的学霸到一个能自如拿捏角色的演员，这其中堆积了多少个看似恰当的“分叉路口”，但是顺着她前行的脚步看下来，你又不难发现路途上的脚印她早已踩得坚实。比如她和黄轩合作出演的电视剧《瞄准》，这部戏用差不多60集的剧本完整讲述了1949年6月12日起8天8夜里狙击与反狙击的故事，这就意味着可能有好几集的时间都是在讲一天里发生的事。其中有这么场戏，她坐在咖啡厅里审问犯人，这一坐就是戏里的三天，台词也足足堆满了十几页纸，而她得连续不断地说完这些台词。看似是个苦功夫，但于她而言却也是可以轻松应对的演员日常。“每当遇到这种戏我就会提前很多天开始准备台词，而我在现场背的很可能是过几天的台词。平时嘛，休息的时候在练，洗澡的时候在练，健身的时候也在练，因为只有不停地看、不停地练才能将台词真正融入脑子里。台词是基础，把握好台词才能更好地确保表演贴近人物。”她这么认为。

但是任何一行都有恒定的道理，说是疑问也在理，比如说“演员这个职业这么辛苦，夏着棉衣冬穿短袖，甚至空闲时间都用来背台词也是常事，这得如何坚持下来？”到了杨采钰这儿，疑问倒是迎刃而解，“每当我看到一部好电影，会忍不住被里面的故事和人物打动；另外，电影是个媒介，能够通过它传递一些感人的故事也好，美学概念也罢，这是特别伟大的一件事。”因了这样的理解，关于“为何能够坚持下来”的疑问有了对应的解答；也因了这一份感动，你看到了《芳华》里的林丁丁，也看到了随时蓄势待发的杨采钰。

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但若搁到中学时期，现在的状态在她看来或许是难以想象的。彼时的她在大洋彼岸念书，6点起床上课，半夜两三点还在完成作业，寝室熄了灯就拿着手电筒继续读。那个时候她的愿望也是具象的，全身心地投入到学习中，向往考上全美最一流的大学，“那会儿满心想的都是要念传媒专业，想当记者。”那个时候的她没有考虑过要当演员，学业构成了生活的大部分。也是偶然的机会，她念着好久没回家过春节了，该回趟家了，于是大老远地回了国。恰好那会儿北京的一些学校在预考，家人说没事儿不如去试试，她便去了。偏巧她从幼时便开始接受形体、声乐等课程，即使是国内的正式应考她也能快速地进入状态来着手准备，于是，故事顺其自然地有了一些可以预想的走向——她顺利地考上了国内的院校，同时又收到了美国一些很好的传媒院校的录取通知。故事到这儿又出现了分岔路口，但是不管走哪条路都能有明灯照耀。她不是没有犹豫，最终想了想这么多年同家人的分离，还是选择了回国试试——在2011年成为了北京电影学院的学生。“其实我当时给美国的学校选择了延迟入学一年，心里想着要是国内不适应（毕竟那么多年都在外念书）还可以再回美国继续念向往的专业。但是没想到后来就这么留下来了，再也没回去。”

进了北影念书后便开始接受一些角色的试炼，而这些关于角色演绎的经历显然让杨采钰觉得挺有意思，“会有一种醍醐灌顶的感觉，之前老师讲的一些内容还不太能完全理解，自己尝试过角色后倒是突然就都明白了。”或许是从那时开始慢慢感受到演员这一行的魅力，又在无形中让自己沉浸其中。

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再到生活上，标点符号也在不断地去除。不像现下的年轻人在工作与生活中略显挣扎状态，她倒是并不认为工作与生活一定要有个明确的分界。两者的平衡点？试着融合它们就好了。带着兴趣爱好一起工作，那么问题便不再棘手。几年前，她听了一首久石让的曲子，曲子悠然，倒是中间的一段大提琴演奏让她惊了几分。“我当时听了就觉得自己必须要学大提琴。”于是从那时起，她便开始坚持练习大提琴演奏，之后无论是去哪儿拍戏包括出国，大提琴都没离过身。

杨采钰还喜花。即使是拍戏的时候，她的房间也永远不缺花朵围绕。她每个星期都去花店，买些新鲜花材，再于当地买个花瓶自己插上放在房间里，好心情也自然涌来。她还爱喝茶，拍戏期间，茶具也为必需品。“静心嘛，”她说，“因为我觉得作为演员，一定是要经历生活并体验其中，而拍戏的时候相对封闭，每天穿梭在酒店和片场，很少能接触到外面的事物，所以还是需要做一些自己喜欢的事情来调整内心。”

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就像17岁的想象中并没有包括当下的形态，我们也不用尝试问她关于将来轨迹的具体设想。现在的杨采钰有自己的体悟，也总想尝试更多。她在角色中看到了一样的自己，也在角色上堆砌了不一样的“别人”。去掉了标点符号的生活，对她来说显然刚刚好。

策划、统筹 Tingsily

摄影 OliverJune(WarmStudio)

妆发 王耀葳

撰文 E2

部分图片来自网络

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