看这部电影，是国庆的第一个仪式感
2019年开始，每年国庆节“我和我的”系列都会如约而至，今年也不例外。
从《祖国》到《家乡》，今年这个系列聚焦在了父母一辈的事情上。
有发生在父母的父母身上，关于那段特殊时期的刻骨记忆；也有和平年代新世纪父辈，以及即将成为父辈的我们，对未来的鬼马畅想。
《我和我的父辈》，你准备好迎接了吗？
从骑马抗日到AI机器人，
他们都想表达什么？
和以往不同的是，《我和我的父辈》的导演团，全部是以演员身份被我们熟知的，并且全员自导自演。
擅长战争题材的吴京，用《乘风》做开篇。它是真实事件改编，寡闻的我是第一次知道，原来当年还有一个擅长在马背上作战的队伍，叫“冀中骑兵团”。
一秒魂穿《战狼》
抗日战争时期，敌人对八路军冀中军区发起“大扫荡”，冀中骑兵团与敌人周旋的同时，还要掩护百余名手无寸铁的百姓撤离。
马仁兴、马乘风父子便是骑兵团的成员。他们父子二人一个是作战经验丰富的团长，一个是不畏生死的新兵，整个撤离到反击的过程，看得我手心冒汗。
第一次心理波动，在父子二人秉烛夜谈时。白天刚经历了恶战，晚上部署完工作，父亲跟乘风谈起他儿时种种。
想到眼下的局势，父亲轻轻拍着怀中熟睡的小男孩（因战争变成了孤儿），对乘风说了句“我最担心的是你不怕死”。言语间都是对儿子的担忧。
第二次心理波动，是冀中骑兵团全力反抗敌军。那几个大场面看得我目瞪口呆：
谁能想到，为了真实地还原当时的壮烈，吴京不但动用了真刀真枪，连那一大群骏马都是实拍。
万马奔腾的场景本就容易让人热血澎湃，想到铁汉柔情的父亲和无畏牺牲的乘风，热血顿时就变成了热泪……
先前有过几部成功喜剧作品的徐峥，继续他的“小人物大梦想”。
《鸭先知》的故事发生在上海老弄堂里的一户普通人家。妈妈强势又时髦，爸爸思维清奇，儿子呢，对妈妈乖巧懂事，对爸爸有种倔强的崇拜。
“我和我的系列固定演员”韩昊霖，这次终于和徐峥演了回父子
爸爸常给儿子灌输自己的超前意识：一定要做最先知道春江水暖的那只鸭子。所以在他眼里，爸爸总是和别人不一样。
比如……带他体验生活，在公交车上假扮陌生人，推荐滞销在家里堆成山的药酒，即使被熟人戳穿也不放弃。
赵平洋内心OS：只要我不尴尬，尴尬的就是别人
爸爸为了卖酒可以说无所不用其极。直到他偶然间听说，有一种东西叫做“广告片”，可以在电视上播放，推广力度那叫一个强。
“鸭先知”又敢为人先了，一边磨会拍片的小马，一边偷偷拿出家里的全部积蓄到处攒设备，场地就选在自己家，演员全是街坊，拍摄当天还特意让儿子把老婆给支了出去。
就这么偷偷摸摸地，中国大陆第一支电视广告片诞生了。没错，就是“参桂养荣酒”的广告片。
山争哥的故事，有种他独有的幽默感，《鸭先知》的整个故事的构图运镜和调色都很复古，有着浓浓的老上海味儿。
两个“老手”都稳定发挥，导演新人沈腾和章子怡也不能示弱。
沈腾拉来了他的老朋友马丽，贡献了承包电影笑点的《少年行》。从设定开始就不一般：男主角是个来自2050年的面瘫机器人。
他出场动作不优雅就算了，还落地“喜当爹”，被人类男孩拉去给他妈相亲。
并且以“空降爹”的身份，cos成里昂陪着人类男孩参加学校的亲子活动，体育项目完爆其他家长。
可到男孩需要他帮忙证明自己的时候，他却诚实：“没看见你的飞机起飞，光看你妈了。”
机器人被传送回来是带着自己任务的，但他完全因为男孩的出现乱了节奏。
影片的结局很有意思，大家可以自己去品味，不过这种用轻松方式讲出高精尖技术大话题的方法，看起来也是很新鲜。
但要说几个故事里我感受最深的，还得是章子怡的《诗》，没想到她的导演处女作能这么戳人。
“演而优则导”，
章子怡做成了吗？
起初知道章子怡当导演，争议声就没断过。一方面来自于对“演而优则导”公式的怀疑，另一方面来自于“女演员转型成功”概率的猜测。
包括我在内，一直持有保留意见，直到我完整地看完了《诗》。
这是全片唯一一个用女性视角展开的故事，像是电影中的一束柔光。
它讲述的是我国第一代航天人的故事。他们携家带口，驻扎在偏远的戈壁，为着卫星的发射，日日苦干。
白天父母们去上班，村子里的孩子都在土操场上玩耍，偶尔听到爆炸声，都争先恐后地爬上房顶去看大大的蘑菇云。
这里的父母有个共同的秘密：他们到底是做什么工作的。孩子们只知道爸爸妈妈常常加班不回家，而且从来不说真话。
而父母们不说真话的原因，是自己的工作充满了危险，一个细小的失误，就可能会牺牲。
所以当孩子问起，黄轩饰演的爸爸只说，“我是个诗人，我的工作是在天上写诗”。
意外去世的父亲，扛起家庭的母亲，和年少不经事的孩子，是这个故事的题眼。
与我们惯常看到的航天题材不一样，这个全员女性的制作班底，让影片呈现出了一种细腻的、诗意的、别样的状态。
首次做导演的章子怡，在故事中刻画了三种“情”。
第一层是“父母爱情”。
章子怡与黄轩搭档，饰演那个年代下特定的一类夫妻。他们是航天科研人员，是同事是战友，有着为同一个理想而奋斗甚至献出生命的纯真。
他们又是爱侣，研究以外的日子平淡地带着儿女生活，会因为如何教育孩子而争吵，面对孩子犯错时，也习惯一个扮红脸一个扮白脸。
很喜欢的一个细节，是两人每日清晨上班的途中，互相聊着如“该给孩子买肉吃了”这种家庭的琐碎，叮嘱着工作时一定要小心，然后在漫天黄沙下分开。黄轩骑着自行车背对着挥手远去，章子怡站在原地望一会儿。
这种凝视与瞩目，是属于两人之间的别样的浪漫。
第二层是“母子情”。
故事里的母亲是矛盾的。丈夫牺牲后，她请求科研所的同事们帮忙隐瞒实情，而她每天会给孩子写一首诗，“你爸给你写的”。
但在儿子窥探到父亲离世的真相情绪爆发时，她又变得有些冷酷残忍。
她必须要让孩子提前学会如何面对死亡，因为“爸爸妈妈不一定有时间陪你们一起长大”。温和固然能让孩子陷入“爸爸在天上写诗”的美梦，可直面真实也是需要经历的“一夜成长”。
这份残忍的深思，是一个母亲在力所能及下，给孩子上的最重要一课。
第三层是“家国情”。
艰苦的科研环境里，他们关注的从不是条件的好坏，而是自己手上的工作还能不能再进步？
照相机拍摄不了火箭发射时那一刻的变化，那就大不了用眼看；燃料一小铲一小铲地雕刻，哪怕累到直不起腰，只要能比上次薄一毫米，就是进步。
火药雕刻师用手中的刀，仔细雕刻着属于国家的航天梦，而航天人之间的传承也一直在发生。故事的末尾，母亲的女儿已经成为新一代的航天人，搭载着火箭去往太空，完成儿时许下的“去天上写诗”的承诺。
舷窗外，母亲送上天的东方红1号，还在运转。
《诗》的温柔来自天然的女性视角，这是女导演得天独厚的优势。而细腻与感性，则是女影人作品最大的魅力。这种女影人的力量呈现，其一在于故事的呈现角度，其二则在于演员的表演。
表演在女演员转导演的例子中随处可见。张艾嘉的第一部电影《最爱》让自己拿了金像金马双影后，蒋雯丽的《我们天上见》也让男主角朱旭拿了不少提名……
这些，其实都源于女性对表演细节的在乎。
我们再看《诗》，连两个小孩子的表现都精彩无比。
父亲刚刚去世时，母亲回家佯装无事发生，还破天荒地给孩子们做了顿大餐。哥哥看似漫不经心地问爸妈昨天去哪了，女儿呢，贴心地夹起了一块子肉，要给爸爸留着。
一边是儿子对再次面对至亲离世的恐惧，一边是女儿的天真和懂事，章子怡看着两个孩子的反映，嘴角试图挤出个微笑都失败了。
另一场雨夜母子对峙的戏里，儿子先是愤怒地夺门而出，再回来时浑身湿透，肩膀颤抖着强压着愤怒和悲痛。
当小演员喊出那句“我爸爸和我以前的爸爸都死了”，然后哭着一头扎进妈妈怀里，我也情不自禁地跟着他哭了起来。
而章子怡则更是呈现了自己理想中的表演姿态，克制、隐忍，你几乎看不到什么大的感情动作，但却能感受到她内心的汹涌。
这是一个演员对于表演的理解，也是一个女性导演给表演最大的尊重。
这些或泪或笑的故事，
都是父母一辈写给我们的诗
作为电影中唯一女性视角展开的故事，章子怡用《诗》帮我们“破题”了：电影里所说的“父辈”，指的是父母一辈。
章子怡的角色是一个母亲，也是一个火药雕刻师。她所承担的不仅是一个家庭，还有一项轰轰烈烈的事业。可以说，正是因为母亲，女儿才最终走向了航天事业的道路，接过父母手中的“笔”继续在天上作诗。
同样的，其他几个故事里的母亲角色，也很值得被我们关注。
“含京量”极高的《乘风》里，张天爱饰演饰演了一个怀着孕的军属。自己的丈夫生死未卜，可她看到因战争失去双亲的孤儿时，毫不犹豫地抱了过来，最后连同自己的孩子一起抚养长大。
她的孕妇设定，也承担着传承，预示着希望。
章子怡和张天爱两个“母亲”其实是有相似处的，她们在小家里是坚韧的母亲，但同时也有着强烈的爱国精神，让人泪目，也让人看到一种独属于女性的坚韧。
这是来自于我们上一辈，或者更早一辈母亲的奉献。
另外两个发生在和平年代故事中的母亲，则是另一番景观。
《鸭先知》里宋佳饰演的母亲有着上海女人的精致和干练。她伶牙俐齿斤斤计较，表面上嫌弃丈夫没钱没能耐，“不干正事”。
但丈夫押上全部身家去拍广告，意外被她发现后，她却没有半句责怪，反而站在了丈夫这边，两人相视一笑，这是关键时刻的信任。
《少年行》里马丽饰演的母亲，一如既往地“彪悍”，是个上班应酬喝酒，醉了之后在公园做运动醒酒，没事打打孩子的“狠角色”。
但与此同时，她又极其独立，用自己的方式，又当妈又当爸地养育着自己的孩子。
她们用自己的方式告诉我们，“母亲”早已不是那个习惯默默站在身后的人了，她们有自己的主张，也有自己的理想。
这四个故事里，我们能看到父亲们的勇敢与牺牲，也被母亲们的理想与奉献所打动。这恐怕是观影前最没有想到的一个收获。
另一种收获，来自于四个故事带给我们的共情心理。
“共情”是细节上的感同身受，哪怕是处于我们不曾经历过的岁月，凭着一些细枝末节的信息，靠着餐桌上的小事，我们便能理解那一辈人的情感，从而一叶知秋，明白了他们为何坚守，明白整个父辈对国家精神的理解与传承。
当然，这不是“逼迫”着我们去感恩，《我和我的父辈》里没有这层表达，它更多的是一种代际间的理解。
当我们回想起我们的父辈，我们便会知道，他们不仅仅是那个为家庭操心操力的群体，他们是一个个独立的人，他们有自己的血肉与理想，他们继承了他们的父辈，而我们，则承接他们。
E姐结语
“我和我的”系列已经第三年了，仿佛变成了一个国庆档必备的节目，很多人都会在小长假拖家带口，一起走入影院，年年热舞欢歌，张灯结彩。
它很“合家欢”，对于不同年龄段的人来说，他们能通过每一个故事的不同维度来感受它的力量。同时也因为这样，很多人对于这个系列影片的要求越来越高。
这个系列自有其特别之处，它几乎是开拓性的，很少正面去拍那些波澜壮阔的大事，反而会从一些日常的、边边角角的地方找出些意义来。比如第一部的《前夜》段落，选取的是升旗前夜的小插曲，徐峥的《夺冠》，主人公却是小孩，这些有质感的日常都是有温度的。
《我和我的父辈》也是如此，前三个故事虽然都有历史背景或真实原型，但你看《诗》，那仅仅是一个不为人所知的侧面，在截开的这个侧面里，我们见到了历史，同时也感受到了温情，这样的叙事，显然更接近当下，也更能被观众接受。
所以这样的电影是独特而必要的，它不是要吸引你的眼球，也不是要紧张你的神经，它讲求的是理解与共情，是在刀光剑影的市场上那一抹暖色，因了这份暖色，我们才可以停下脚步，用心去思考我们和我们身处的这个社会。
但愿，这份独特会继续下去。
今天的深夜话题是：
你有没有与父辈之间的故事愿意分享？
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