综N代《向往的生活》：慢综艺怎么讲故事？

2017年，《向往的生活》第一季在一众竞技类节目中脱颖而出，成为了当年不少观众心中的白月光，也一度被视作国内慢综艺制作的典范。

然而，随着市场向慢综艺模式的不断聚焦，各式各样的慢综艺蜂拥而至，慢综艺自身的定位与制作标准却愈发模糊。同质化的“平平淡淡”容易让观众倍感乏味，而任务过于繁重则会被观众吐槽偏离了初心，慢综艺真正变为了各大节目组手中“烫手的山芋”。

那么，一档合格的慢综艺究竟应当如何？

在长达五季的不断尝试与突破中，《向往的生活》或许能给我们答案。

常驻MC的相辅相成

《向往的生活》常驻MC的搭配一直是观众们关注与议论的焦点。在第一季中，黄磊“勤劳能干、无所不能”的黄爸爸形象与何炅“耐心温柔、无微不至”的何妈妈形象被刻画得入木三分，但对于刘宪华的“儿子”的形象则和网友们预想的有所出入。不少网友吐槽刘宪华过于主动、调皮，在日常生活中帮不上黄磊和何炅的忙，不符合人们传统期待下儿子的形象。

因此，在第二季中，彭昱畅的出现斩获了一阵好评。彭昱畅踏实肯干、憨头憨脑的形象和顽皮耍宝的刘宪华形成了鲜明对比。然而，在刘宪华下车后，张子枫的加盟却掀起了观众们“求刘宪华回归”的狂潮。

究其原因，并非是彭昱畅与张子枫的表现不讨喜，而是认真谦逊的彭昱畅和害羞低调的张子枫从定位到性格上都过于趋同，在缺乏了刘宪华的对比后，彭昱畅和张子枫两人难以构成节目所需的二元对立。

对于《向往的生活》这类以纪实手法进行拍摄的慢综艺而言，一旦失去了人物与人物之间的互补与反差，就很难产生新的火花，触发更多层次的情节发展。

于是，在《向往的生活》第四季中我们能明显感觉到，几乎所有情节都在依靠黄磊与何炅触发，彭昱畅和张子枫沦为了任务的被动执行者。这不仅消耗了彭昱畅和张子枫自身角色的立体感，更容易让观众感觉死板、沉闷。

针对常驻MC的调整，张艺兴的加盟或许是这一季的点睛之笔。

张艺兴国内出道综艺首秀就是《快乐大本营》，可以说是被何炅一路以来看着长大，其长沙老乡的身份也让何炅加倍关照。黄磊和张艺兴更是此前真人秀中大热的“师徒组合”，老狐狸与小狐狸的角色已经深入人心。

由此一来，张艺兴无需在两位前辈前面过分拘谨，反倒是可以相互打趣填补此前刘宪华调皮可爱的角色空缺，在观众的角度上，张艺兴的顽皮比起刘宪华而言更是多了一份身份认同。

另一方面，相较于彭昱畅和张子枫，张艺兴具备更加成熟的艺能感。在过往的真人秀锻炼中，张艺兴已经熟练掌握了与节目组周旋的套路和制造笑点的能力。

第五季的初次登场，张艺兴以“音响”为借口，成功避开安检，携带五斤牛肉进入蘑菇屋，给了观众第一份惊喜。当彭昱畅在五斗米仓库中请求试吃香蕉时，张艺兴敏锐地抓住了综艺点，把原本一次的试吃机会变成了香蕉人手一根，更是提出试喝饮料看看是不是真的能开心的无厘头诉求，利用规则打破规则，引发众人哄笑。

在与彭昱畅和张子枫的磨合中，张艺兴巧妙地借用了偷偷观察彭昱畅学舞蹈的方式，完成了破冰。进城参与拖拉机考试路上，张艺兴以不去考试去偷吃的玩笑迅速地拉近了三人的关系。

表面上看似平淡简单的向往家族，实则内部更需要成员间身份、性格的冲突与对立予以填充。有冲突才有看点，如果只有乖乖听话完成任务的小朋友就过于平淡乏味了。张艺兴的出现打破了此前彭昱畅、张子枫与何炅、黄磊之间隐形的隔阂，有了张艺兴的“表率”作用，彭昱畅和张子枫也可以更大胆地去表达与展现自我。

目前，张子枫可能还是由于年龄与性格的缘故，综艺表现比较令人担忧，角色形象略显单薄，除了自带的“国民妹妹”属性未能在《向往的生活》中为观众留下更加深刻的印象，大多还是依靠与彭昱畅的兄妹情出彩。

彭昱畅则更偏向于被动输出，即有天生的艺能感与观众缘，做事情认真又好笑，但主动抛梗的能力较弱。在张艺兴的“小狐狸”的技能加持下，彭昱畅的有效配合比较容易产生有趣的化学反应。

慢综艺也可以任务先行

在慢综艺的制作中，观众甚至于节目组自身都很容易陷入“慢综艺就是要慢节奏”的误区，好像“悠闲”、“放松”才是对一档慢综艺的硬性要求。

实则不然，慢综艺只是不主张人为地去设定剧本与情节，让节目陷入固定的叙事节奏。慢综艺不仅在人物上要有冲突，在情节上也要“加戏”。倘若《向往的生活》每一季都是做饭-吃饭-吃饭，节目便很容易因为“套路、无聊”惨遭观众抛弃。

《向往的生活》并非毫无剧本，其只是把剧本融入在了任务之中，又把任务转化为了嘉宾必须满足的生存要求。在新一季《向往的生活》中，节目组就巧妙地运用了任务先行方式带动了情节发展。

第一期中，增加了制作家具，从0开始改造蘑菇屋的片段，为观众们提供了一次重新审视蘑菇屋的观察视角。第一批客人，戏剧导演刘晓邑更是和常驻MC一起参与了蘑菇屋凉棚的搭建。

同时，在这一季中，所有蘑菇屋的快递必须要划船过河搬运。这也是《向往的生活》第一次把拍摄场景搬到了水上，不免吊足了观众的胃口。划船菜鸟们内部协作的矛盾，MC与河水之间的对抗，都是天然的冲突点。

例如，在第二次兄妹三人划船取快递的过程中，张艺兴与彭昱畅就直接偏离“航线”彻底无法返程，最终决定放弃挣扎向节目组求救。意料之中的设计配上意料之外的效果，着实没有辜负节目组“取快递”的设计。

一个好的故事通常遵循着“从平衡到不平衡，再到新的平衡”的原则，制造一轮又一轮包含戏剧冲突的过程。因此，“任务”本身的建立与打破也是《向往的生活》惯用的套路，在多季的配合中，节目组与常驻MC也达成了不成文的默契。

每一次黄磊喊导演王征宇就任务规则进行谈判时，都会贡献大量的笑点。第三期中，众人按人头去采购的片段中，黄磊和何炅巧妙的利用了规则，把蘑菇屋中小动物们也算在了其中，引得节目组万般无奈而观众们却捧腹大笑。

平衡代表着秩序的建立，MC和节目组的斗智斗勇不断地打破着平衡，构成节目叙事中最重要的冲突因素，而这种突破秩序的心里快感正是吸引观众们持续观看的动力。

面对着观众们对第四季《向往的生活》的种种争议，新一季《向往的生活》做了诸多调整，最明显的便是嘉宾的数量的减少。并且从第一批嘉宾《戏剧新生活》的MC到下一期即将来访的嘉宾杨紫都是何炅与黄磊十分熟悉的圈内好友，避免了MC与嘉宾找不到共同话题的尴尬场面。

张艺兴的出现不仅带来了拖拉机的新元素，还成功地把黄磊从厨房中“解救”了出来，而这也正是《向往的生活》的粉丝们不停呼吁的一点。黄磊无所不能的形象，除了在厨房中，在本季的耕地、做家具的过程中也能让观众为之赞叹。除了“黄小厨”的人设外，黄磊或许能在新一季《向往的生活》中找到全新的定位。

本季《向往的生活》也进一步加深了家族感的建立，从第一季一直延续至今的碗，以及每一季明星嘉宾们给蘑菇屋带来的礼物都被节目组妥善保存，并且在这一季用于蘑菇屋的装点。比起浓墨重彩的渲染嘉宾与蘑菇屋的情感，不如通过如此一般的暖心设计将温情融入于具体的物件之中。

蘑菇屋的地点虽然每季都在变动，但充满回忆的老物件却能让情感得以延续，对于每一档综N代的真人秀而言，这都是值得借鉴的手段。

作为初代的国内慢综艺，《向往的生活》从一开始的惊艳、稚嫩到现在的完整、成熟，都是在一季又一季地不断试错与调整中得以完善。

慢综艺并非是只靠题材的出彩就能一蹴而就，其余要素放任自流。前期基础场景的选择、常驻MC互动的推演才是一切情节成立的根基。为追求综艺效果而过度剧本化或是一味地被束缚在慢综艺的“慢”中也会让一档节目劳而无功。

虽然近几年慢综艺层出不穷，但其对于制作方与观众而言仍是一个在萌芽阶段的新兴领域。我们还需要一定的时间，等待慢综艺在与市场的磨合中找到一个属于它自己的，且符合我国观众审美需求的“慢”节奏。

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本文图片均来源网络

文/慕桐

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