关于薇薇安·迈尔（Vivian Maier）其人其作品，国内的书写报道可谓连篇累牍。多是多矣，但大多陈词滥调、鹦鹉学舌，其中还过于“意淫”、滥情、溢美......
国内提到迈尔，几乎全是承袭的几个简单、片面的标签：是个保姆、喜欢摄影、终生未婚、性格古怪、甚是孤独、还很单纯......这些标签既好像说了什么，又留了很大空白，可谓极大满足了大众的猎奇、窥视、滥情、想象。与之相对的，则是有多大帽子，就给她扣多大帽子，什么“摄影界的梵高”、“改变了摄影史”、“与哈里·卡拉汉比肩的20世纪最伟大摄影师”等等，接踵而来。
一个小保姆竟然喜欢摄影，拍了那么多胶卷，喜欢就喜欢吧，还不展示、销售，生前完全默默无闻。这在势利主义、功利主义、实用主义者的眼中，迈尔就是个怪人，实在有些匪夷所思、不可理解；而在另一群人眼中，迈尔则成了“圣母”，沉浸于自己的精神世界，纯粹对待摄影。她好似一座灯塔，在黑暗孤独中照亮他们，安慰他们。
可在我看来，无论怪人还是灯塔，更多的，还是大众自己的投射、“意淫”。
还有，我不知道迈尔与梵高之间到底有多少可比性。要说相似，可能在经历、性格、精神方面，有那么一点似有若无的相似。但说到作品，实在没有可比性。梵高之于绘画，可谓伟大，有“开疆拓土”之功，而迈尔之于摄影，虽然大量底片中不乏优秀作品（平心而论，迈尔的摄影更多还是以量取胜），但谈不上太大贡献，更不用说改变摄影史了。我不知道她从哪改变以及改变了哪部摄影史。
将这些名号安在迈尔头上，给我更多的感觉是扯虎皮、拉大旗。
当然，这些前后之间形成的巨大分裂形象，还是要拜传播、炒作、营销所赐。以上种种一切的始作俑者，是迈尔底片的买主和相关画廊。合谋者，是那些媒体、评论家等等。他们以各种宣传炒作手段，将迈尔包装成一个极具话题性、传奇性、神秘感的大IP，而大众在各种宣传的洗脑之下，迷狂了、滥情了.......
只是斯人已逝，现在的这些纷嚣、包装、利益，已经跟薇薇安·迈尔本人完全无关了。名声在其死后才显赫，多少令人唏嘘、痛惜以及怀疑。
现在关于薇薇安·迈尔的一切，有多少是她本人的真正面目，有多少是旁人的主观拼凑，又有多少是媒体的裁切夸大，还有多少是大众的“意淫”想象，我不得而知。只知道的是，迈尔曾经在这个地球上来过，曾经是一位鲜活、丰满的生命，拍过很多照片......而不可能是那几个或夸大或简化的标签或称号所能“盖棺论定”的。
对于迈尔其人其作品，个人认为，既不能过于美化、简化，也不能无限贬低、排斥，不能沦为一个符号化的猎奇、滥情、消费对象，要以相对冷静、中立、客观的态度，将其人还原为人，将其作品放到既不过分抬高也不过于贬低的位置。当然，这殊为不易，也不可能完全做到，但值得尝试、追求。
回到标题，你真的知道薇薇安·迈尔是谁？其实你不知道，知道的只是媒体灌输给你的几个符号，以及自己的“意淫”想象而已。