《荞麦疯长》摄影指导【钟锐】：艺术创作是有准备的战役
文丨钟锐
我第一次读到这个剧本时，就觉得一定要拍它，不拍的话就错过了一个特别好的故事。
最初，徐展雄导演通过我的朋友找到我，我们在华山路的一家星巴克见了面。第一次跟导演聊天就非常投缘，之后又陆续聊了几次，很快就定了下来。
这部电影是导演的处女作。新导演拍片会有一个优势，就是不会形成套路，会跟大家一起在摸索中前进，一起找到适合用来讲这个故事的方法。展雄也是这样的，我们一同探索出了如何视觉化地表达《荞麦疯长》。
我们在处理三段故事的时候做了一定区分。
云荞是这三段故事里最有生命力的一段，她是个在过暑假的少女，非常向往去上海，那对她来说是一个外边的世界。云荞这段的拍摄，我们用了更多洋溢着青春的手法，以及比较明媚的光线，以自然光源为主营造一个女孩的世界。
而李麦呈现的则是一个女人的世界，她是个在上海混迹了一段时间，向往更好生活的女人。拍摄这段的时候，我们运用了更多的人造光源，比如特别多的上海的夜店灯光、霓虹灯光、路灯光等各种各样的光源，去营造李麦的世界。
吴风是云荞和李麦的另外一面，也是上海的另外一面，是一个半地下的状态。他那段我们用了很多阴冷的光线，蓝调的光感。
做了这样三种区分后，我们为了片子更统一，又增加了更多精确的调度，减少一些切分。尽量让单镜头的信息量饱满，这是我们这部电影较统一的地方。
我在影片开拍前两个月就已经进组了，我跟导演有非常相近的分镜头和机位的拍摄方案，都很准确、充分，甚至有些戏有两到三套方案，做到了对每场戏怎么拍都了如指掌。
我跟摄影师洪伟在现场的沟通，大多出现在商议同样的信息量，镜头应该怎么样容纳它。因为我们在出分镜头之前没有看到景，场景陈设完后，光打完，也需要一些现场的灵活调整。我们的自由度主要是在这个部分，这部分也是现场创作的乐趣之一。
斯坦尼康的运用上，我给到洪伟最大的空间是舞蹈部分，而其他摄影机机位，绝大部分都是按照我们的设计来的。舞蹈部分之外，澡堂那场戏也是用斯坦尼康拍的，合并了我们之前设计的几个镜头。
比方说1和2原来没办法用一个镜头完成，但经过洪伟的努力，以及他非常矫健和灵活的身姿,把1和2合并在一起了。大家都说我给了洪伟充分的创作自由，但这其实是一个相对的自由，因为我觉得相对的自由才是真正的自由，如果在现场随便想怎么拍怎么拍，那反倒是一种限制。
我认为摄影师很重要的一部分工作是去平衡和统一整部电影，所以摄影师不应该有某个自己最自豪的镜头，而是把每个镜头串联在一起，就像一个人在讲故事，娓娓道来。观众不会察觉到某一句话印象特别深刻，而是觉得这个故事是印象深刻的。
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《荞麦疯长》由上海井树文化、北京光线影业出品，七印象影视传媒、海峡西岸文化、中视央影文化、大玩家影视传媒、华瑞影业、上海井树影业、上海堃娱文化、北京蓝媒手工艺创作文化联合出品，上海井树影业承制拍摄。
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