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ZINE 1-2 : : 流動的觀看 (預告)
楊舒蕙
畢業於浙江大學。畫畫，也寫字，
並長期從事視覺文化研究。
（微博：芬尼根狂歡日）
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萊昂·巴蒂斯塔·阿爾伯蒂（Leon Battista Alberti）在『論繪畫』中談道：「畫面仿佛是一個位於固定空間距離和光線、有固定中心點、並且與觀者有明確空間關係的透明板塊，視覺棱錐體似乎穿透其中。我們常常看到畫家為了尋找他所認為的最佳視象，與描繪對象拉開距離，他其實是在本能地調整視覺棱錐體的頂角角度。」
觀看——成為認知建構的起點和知識養成的前提。在下面這張有趣的圖中，我們可以清晰地看見，科學透視法如何幫助人們耐心地觀察感性雜多，並學會在這種感性雜多中形塑秩序。
這張圖來自賽里奧（Sebastiano Serlio)16世紀所寫的『建築學』一書，他受到維特魯威(Marcus Vitruvius Pollio)的啟發、影響，從而設計了舞台空間。觀眾所在的坐席區延續了羅馬式的半圓形看台形制。而舞台區域則分為前與後兩個部分。前舞台是矩形長條的平面，高出地面。後舞台則是一個平緩的斜坡，前端與前舞台銜接，後端被最終的背幕垂直截斷。前舞台和後舞台的地面上都畫著方格。所不同的是，前舞台上的方格是等大的，而後舞台地面上的方格則是按比例縮小的，向著滅點聚攏。
雖然對於觀眾來說，前舞台的等大方格在觀看時也會造成近大遠小的視錯覺，但後舞台的特殊地面則無疑加劇了這種錯覺，陡然增添了深遠之感。後舞台地面的方格只是基座，目的是為了徹底配合三組折角側片和那塊最終的大畫幕。畫幕上所繪製的並不是純粹的圖案，而是一個根據透視法所整理出來的圖景，整套布景加上地面方格的作用就在於構築這種整體的縱深感。
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