韩寒《四海》败在哪儿？
没想到，韩寒的《四海》成了今年春节档最大的意外。
该片上映前热度仅次于《长津湖之水门桥》，首日票房稳居第二。但口碑释放后，一路崩塌，排片占比、票房连日大跌，到初九已经沦为第七，被《喜羊羊与灰太狼之筐出未来》超越，排片剩下4.3%，日票房不足600万元，上座率8.2%，稳稳垫底。
期待与反噬
《四海》的失败完美诠释了什么叫“反噬”。
电影上映前，大家知道的是，韩寒拍过《后会无期》《乘风破浪》《飞驰人生》，大众口碑一部比一部好（以猫眼评分为参考），票房一部比一部高，一部比一部更像电影，一部比一部喜剧元素更足。所以，没有人认为韩寒会不行。
而《四海》的卡司配置里，有沈腾、尹正这样的喜剧担当，有刘昊然、刘浩存这样的新生代人气演员，加上是喜剧题材，观众覆盖面广，也保证了它上画时的高开。
但电影上映后很多人发现，这不是期待中的韩寒，演了一半喜剧后，后半段变成了悲剧，尹正溺亡、沈腾破落、黄晓明难堪、刘浩存车祸、刘昊然骑摩托飞江失败，角色没一个好归宿，更别说Happy ending了。
很多人过节奔着图一乐去的，结果变成了看“丧片”，沾晦气，自然一肚子气。
在前期的宣传营销中，片方对外展示的一直是，《四海》是部集青春、公路、喜剧元素于一体的爽片，飚摩托、谈恋爱、吹海风，又燃又纯又清爽，荷尔蒙气息扑面，含腾量也是足够的，这种错位营销造成的高期待没能兑现，巨大心理落差造成的强烈反噬就可想而知了。
在影迷聚集的豆瓣，《四海》得分5.6分，连及格线都没到。在大众购票及评分平台猫眼，《四海》8.9分，是春节档8部新片里最低的。
而在当年韩寒那部很不像电影的电影《后会无期》上映的时候，豆瓣网友打出了7.2分高分，很多人恨不得把他夸上天。
造梦与真实
喜欢《后会无期》的人或许不喜欢《四海》，喜欢《四海》的人或许不喜欢《后会无期》。
《后会无期》拍的四不像，又有那么多人追捧，可能真的是被韩寒电影里的那种文艺、浪漫、自由和轻巧打动了，加上时不时的抖机灵和频频出现的金句产生的独特喜剧效果，让他的电影有一种另类而生动的飘逸气质。
《乘风破浪》《飞驰人生》，以及《四海》前半段，都是这种风格的延续，只是，在故事性上，更进了一部，在结构上，更像电影。
多数观众真正不满是从《四海》的后半段开始。而这，恰恰是韩寒最得意的部分，也代表了真正的一部分他自己。韩寒显然不想一直做那种“轻巧”的电影，他要有所表达，把作为中年人的自己对这个世界的看法和感受放进去，只是没想到观众那么排斥。
电影上映前，韩寒发过一条微博，是这么写的。
“这部电影前后用了两年多，是积累创作了很多年才能得到的表达机会，我觉得那些克制与张扬，片刻的欢愉与永恒的忧伤都在里面燃尽了。
这是一部看着热闹，但挺孤单的电影，我尝试给它包裹了很多动作和喜剧的糖衣，它也许会让你欢笑很多次，可最终，它是惆怅忧伤的。在后期以及拍摄过程中，我努力过很多次使其彻底鼓励人心和欢畅，就像生活里，我一直告诉自己要做一个快乐的人啊，也希望身边的朋友可以深受感染。但我没有做到。”
韩寒还是那个韩寒，他从出道开始，最让人赞许的品质就是忠于自我，有反叛精神。这个意义上讲，《四海》其实是最韩寒的韩寒电影。
与同档期的《奇迹·笨小孩》相比，在造梦与真实之间，文牧野选择了继续造梦，韩寒这次落在了真实，《奇迹》是很纯粹的Happy ending的商业片，《四海》是结局有些苦涩的文艺片，只是包裹了喜剧这个类型片的外衣。
商业片重在造梦，让观众感受不一样的精彩人生，给人以鼓舞和希望。而文艺片，往往忍不住要把观众拽回现实，直面困境，多闹心啊。
从本质上来看，《奇迹》拍的是让人上头的成功学，小镇青年进入深圳逐梦，实现了奇迹。景浩为了给妹妹治病赌上了一切，赢了。各种问题的人都找到了工作，最后各个飞黄腾达。
而《四海》是反成功学的，小镇青年进入广州，一败涂地黯然收场，骑摩托的还是骑摩托，端盘子的只能端盘子，幻想中的美好并不存在。梓良哥为了给妈妈治病赌上了一切，最后撞死个人还摔了个人，一地鸡毛。广州塔上的Showta哥光鲜亮丽背后无限凄凉。
所以，最终文艺片票房干不过商业片，也是理所应当的，历来都是如此。
散漫与规整
不管怎么说，拍电影有话要说，有思想或感受要表达都是值得尊敬的。
《四海》的问题不全出在了太丧，喜剧的底色是悲剧这个说法可不是没有道理的。
归根结底，还是韩寒没有把自己的风格和故事融合好。曾经擅长散文式和杂文式的表达，又是非科班出身，这些过往，都会在作品上留下印记。
虽然在讲故事上四部电影一部比一部更努力，但整体叙事很散漫这种感觉在《四海》身上还是很强，加上前半段在海边，浪漫、恣肆，后半段进入广州，真实、忧伤，这种突如其来的割裂感会让有些观众出戏。
而韩寒一直都在用的金句式人生感悟，放在有些情景下，不免有些说教的味道，让人想起他曾经的杂文。可电影，恰恰是需要用细节和技法耐心讲故事的，并不需要提炼台词讲道理。
在细节和技法上，韩寒显然还有很长的路要走。这一方面，前辈导演张艺谋的《狙击手》，同辈导演文牧野的《奇迹》都应该是他学习的对象。
《狙击手》胜在小处落笔，层层推进，时刻看着观众的脸色行事，抓着观众关心人物命运，掐着点让观众哭，稳、狠、准，作为类型片来看非常老道。
《奇迹》实际上是一部新时代的主旋律电影，也可以把它看成是一个命题作文，故事很简单，小伙儿搞钱救妹妹。科班出身的文牧野的特点是踏实、规整，讲故事的耐心非常足，而且又熟谙类型片的技巧，把这样一个简单的故事拍得跌宕起伏，给主人公身上安排了很多戏剧冲突，让情节一波未平一波又起，虽然套路，但又觉得好看。
而韩寒的电影，与规整不沾边，就像他的人生一样。
电影是一面镜子，所以，喜欢不喜欢韩寒，喜欢怎样的韩寒，说到底，是喜欢怎样的自己。
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