什么是坡屋顶？

在北京、南京、西安等历史积淀比较浓厚的城市

街头漫步时往往不经意间便会瞥见几座

带有上世纪风格的公共建筑

它们高大巍峨仿佛是见证整个城市时代沧桑的巨人

这些建筑物都顶着一个传统的中式坡屋顶

作为它们的共同特征

▲上世纪建筑中的大屋顶

上世纪在西方现代建筑的冲击下，如何将西方现代主义建筑钢筋水泥的高效构建方式与我国几千年来传统房屋的营造相互融合，是摆在上世纪我国建筑师面前的世纪命题。民国政府时代，在建筑上大力推崇“中国固有之形式”，将中国建筑中最显著的特征——坡屋顶加到建筑上，是建筑师面临的重要问题。建国后，苏联专家也建议，新时代的建筑应采用“民族形式”，由此更加声势浩大的“大屋顶”铺天盖地而来。

01.

我国传统坡屋顶的特征

在我国大兴土木是进行房屋、宫殿营造的统称

土指的是地基和墙体部分一般采用夯土的形式

木指的是在地基和墙体之外的梁、柱、屋顶系统

从立面上来看几乎三分之二都是屋顶

形态各异的大屋顶也是建筑最显著的部分

西方人也将我国传统建筑称之为

“大屋顶建筑”

▲故宫建筑群

我国传统坡屋顶共有三大特征：

举折高大、出檐深远、翼角起翘

举折高大是指：屋顶的高度和弯曲的坡度都比较大

造成坡屋顶在建筑体量中占据的比例非常大

出檐深远和翼角起翘是指

屋檐宽度超出墙体向外挑出

屋顶四角翘起形成飞檐效果

传统坡屋顶的这三大特征从实用功能上来讲

是由于古建筑的墙体和地基多为夯土

下雨天时为了避免雨水冲击

出檐深远使屋顶像一个大雨伞

牢牢保护好墙体与地基

举折高大和翼角起翘使得雨水在屋顶

划过一道长长的抛物线将雨水甩向远方

从审美的意义上讲硕大的屋顶

经过曲面和曲线化的处理

使得整个屋顶消除了沉重感，翼然如飞

如鸟斯革,如翚斯飞

02.

我国传统坡屋顶的种类

我国传统坡屋顶形式多样

根据不同的礼制、构造规格等要求一般可以分为：

庑殿顶、歇山顶、攒尖顶、悬山顶、硬山顶等

▲庑殿顶▲歇山顶▲硬山顶▲悬山顶

『庑殿顶』

庑殿顶是所有规格中最高的

由五条脊构成下雨时可以同时四面出水

所以又名“四处水顶”

五条脊的两端各搭配两个共六个兽头

人们常说的“五脊六兽”有的便是庑殿顶的规格

是封建王朝中屋顶的最高级别

▲规格最高的故宫太和殿便是庑殿顶  @苏唐诗

▲日本寺院总寺 东大寺

『歇山顶』

歇山顶在规格上仅次于庑殿顶

正脊两端到屋檐处折断一次

好像是“歇了一歇”故名歇山顶

结合了直线与曲线有结构分明的视觉感受

在庑殿顶五条脊之外又多了四条戗脊

又名九脊顶

▲天安门

▲故宫中的歇山顶  @苏唐诗

『悬山顶与硬山顶』

悬山顶与硬山顶与庑殿顶和歇山顶相比

只有两面出水整体户型呈长方形

不似庑殿顶与歇山顶的宏伟高大

硬山顶的山墙与屋顶齐平或者高出

有一定的防火墙的效果

悬山顶的屋顶要“悬挑”一部分在山墙之外

防水效果更好

▲硬山顶

03.

传统坡屋顶之美

“往古来今谓之宙，四方上下谓之宇”

在我国古代房屋的屋顶称之为“屋宇”

寺庙的屋顶称之为“庙宇”

万物时空则称之为宇宙

屋顶在传统观念中是“天”的象征

坡屋顶的形式构造也是中国传统文化、美学的体现

▲吴冠中江南木板水印

如果说西方建筑是向往天空的艺术

那么中式坡屋顶就是贴近大地万物共生的和谐

西方传统哥特式教堂不断得挑战高度与上帝沟通

屋顶不过是其盎然向上的阻碍

更多的重心是在垂直外立面上的美轮美奂

▲未被大火点燃前的巴黎圣母院

中国的传统坡屋顶像是连绵起伏的群山

如山之平远，似断还连；如翼鸟临飞，欲说还休

与大地起伏、与万物共生、同自然之妙

像中华民族一般平稳、亲和而又坚不可摧

▲千里江山图  王希孟

▲杭州富阳东梓关村

又像是传统舞蹈中的长袖起舞

仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪

在动静相宜之中，华容婀娜

▲汉代陶俑与飞檐

04.

传统坡屋顶的现代应用

在西方现代建筑体系当中

有坡度的屋顶简直是不可饶恕的存在

柯布西耶在《走向新建筑》曾说

“坡顶，那不幸的坡顶，还留存着

正是个不可原谅的荒谬现象”

现代建筑火柴盒形状的构造样式

也成为现代城市的基本风貌

▲现代都市的天际线

自上世纪西方现代建筑体系传入我国之后

如何将中国传统的建筑语言与

现代建筑高效的构建形式相结合

一直是我国建筑师思考的问题

风靡上世纪的大屋顶建筑便是中西结合的产物

不过包括建筑大师梁思成在内也有很多人认为

仅仅给现代建筑带上一顶中式的帽子

这种中西合璧的方式无疑是简陋的

▲地安门机关宿舍大楼  1952年▲【四部一会】大楼  1952年

上世纪八九十年代我国掀起了一股“平改坡”的工程

上海市投入6.5亿完成了4000多栋住宅的屋顶改造

不仅在一定程度上解决了

平屋顶隔热性能差、易渗透等问题

更在破除了千篇一律的城市天际线

更加美观也多了一重文化意义

▲吴冠中江南水印木刻

当代建筑师不再采用繁复的古典坡屋顶作为

表达传统文化的表象

而是将其简易抽象化

通过屋顶概念的模糊化和倾向化

抽离具体细节，重视整体轮廓

以此表现文化寓意

『单坡屋顶』

单坡屋顶便是当代建筑师对传统坡屋顶

最简化的处理结构

提取出传统坡屋顶中略带弯曲的曲线

作为传统屋顶的主体意向

加以概括提炼

呼应传统山水的审美感知

▲运河书院

▲刘家山舍

『双坡屋顶』

双坡屋顶与单坡屋顶相比

双坡屋顶更具有视觉上的稳定性

传统意味更足

连续的双坡屋顶更能形成起伏感

如群山层叠连绵

▲广富林遗址文化展示馆

▲绿都姑苏雅集

▲文成森林氧吧小镇客厅

▲沁园

『人字坡屋顶』

当代建筑师将传统坡屋顶的流动感

提炼之后进一步夸张扩大

使线条感的意味更足

流动弧线型颇有书法中拖泥带水之感

▲中国美院象山校区

▲杭州富阳东梓关村

『歇山顶与庑殿顶』

歇山顶庑殿顶的构建形式因为体量比较大

现代建筑中一般适用于体量比较小的单体建筑

传统建筑的厚重与古典气息十足

屋顶体积硕大有一定遮挡光线的弊端

需要与镂空、挑檐等形式加大其采光面积

▲泰禾青云小镇

▲苏州 旭辉·雁归来院

参考资料：

《传统建筑屋顶的文化象征》（作者：宋体峥）

《北京的建筑为什么总有个大屋顶｜大象公会》（姚白莞）

注：文章来自 景观派（ID：pai268），仅用于交流学习。

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