浅谈童芷苓的《宇宙锋》

      《宇宙锋》，全本剧名《一口剑》、《六义图》。剧情是：秦二世时，赵高、匡洪一殿为臣且是儿女亲家。赵高专权，匡洪不满。赵高遣人盗匡家所藏“宇宙锋”宝剑，后持剑行刺二世以嫁祸。二世震怒，抄斩匡门。匡洪子匡扶逃，其妻赵艳容回赵家独居。秦二世胡亥见艳容貌美，欲立为嫔妃。艳容既恨父亲诬陷匡家，又恨二世荒淫无道，断然拒绝。在使女哑奴（有剧为哑乳娘）的帮助下，赵艳容假装疯癫，以抗强暴。

     梅兰芳曾说《宇宙锋》他是从开蒙老师吴凌仙学来后，他非常喜欢这出戏，不断研究改进，演了几十年从不放弃。其在晚年拍摄了《宇宙锋》修本和金殿装疯的电影，足见梅先生对此剧的珍爱。

     这里有趣的是京剧中赵高并不以太监扮相出现，而是满脸胡子的白脸奸臣形象。据考证，赵高真就不是太监而是秦朝的高官。《史记·秦始皇本记》记载，赵高女婿咸阳令阎乐，其人即在望夷宫逼杀秦二世胡亥者。对于赵高非太监的处理，也是京剧《宇宙锋》中有趣味的一点。

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=e0310i72pyv&width=500&height=375&auto=0

      众所周知，《宇宙锋》是梅派的代表剧目，不仅是梅派传人必学之剧目，就连张君秋、程砚秋都曾搬演于舞台。可惜程先生没有音像资料流传于世。

     童芷苓先生留有1984年演出“修本、金殿装疯”之录像。其扮相为黑褶子外罩白帔，当场散发髻，抓花容（在印堂处用手指涂抹两道），撕衣衫将白帔斜披于肩，增加了表演技巧难度。（梅派名票孙元木老师谈及梅派《宇宙锋》，赵艳容这出戏必须带蓝色泡子，不能带红色的，因为她是穿孝期间，万不可为了自己美观就破坏剧情。）

https://v.qq.com/txp/iframe/player.html?vid=y01770b3ptb&width=500&height=375&auto=0

童芷苓 杨学敏 刘文光 李瑞祥《宇宙锋》1984年10月

      在表演上，童芷苓先生虽然这出戏以梅派唱念为骨干，但也融进了花旦的表演和自己的一些理解。当赵高问赵艳容为何叫家人一声丈夫的时候，童芷苓在辩解中强化了赵艳容内心的忐忑，细微的地方比梅先生更外化。

     童芷苓先生将一出梅派戏演出了自己的风格，强化了这个人物的内心挣扎，相对于梅派的内敛凝重，童芷苓更加张扬激烈，但都以符合人物身份塑造人物性格为出发点和归宿，也许不符合梅派的章法，但是也不失为是一种创新发展，是其个人的创作。

     童芷苓先生深受麒麟童先生的影响，在表演中融入了很多写实近似于话剧的表演，在扯赵高的胡子以后的表演传达出了赵艳容的痛苦和委屈内心的挣扎。其在《坐楼杀惜》中的当几次躲开宋江匕首的时候，瘫倒在宋江臂膀上的表演就非常写实，表现了人物此时此刻的惊恐几近崩溃，这出戏童先生比陈永玲出色。

     在装疯一场，童先生确实强化了表演，但是美中不足的是，哑奴的配合似乎不算到位，赵艳容的动作似乎有些琐碎，这就涉及一个度的问题了，如何恰到好处值得演员在舞台上反复打磨斟酌。

     从童芷苓的外化激烈，到梅兰芳的凝重内敛，风格不同，但我个人觉得梅先生的以简化繁具有分量的表演更难掌握，这是对一个艺术家的试金石。梅派的博大精神，真不是一个虚词。

     梅派票友 @水潤雙花 说，“艺术其实没有绝对的对与错。个人的理解不同，自然呈现不同。演戏即演细，合理就好。”此乃良言。

门外谈

上不去台的观众

下不来台的演员