一个人说的，未必是单口相声
本文作者：葛念堂-小葛哥
“走在北平的天桥，突然回头，看见一个身穿长衫的男子，三十多岁，在蓬帐里，身前长凳上坐满了人，他自己跟前，一张桌子，坐上摆着一把扇子，一块手绢，一块醒木，一会起来比划，一会声情并茂，我心里想，这个说书的挺招人爱，这么多人在听他，门口伙计招揽我入帐，比划两毛钱的意思，我下午无事，便走了进去，还没入座就听见满堂大笑，我问带我入座的小伙子这是什么书？他说这是单口相声。我陷入沉思，因为我从不听相声，觉得那是民俗，上不了台面，两个人逗闷子耍贫嘴。鉴于我的两毛钱我坐了下来，一发不可收拾，连听俩月……”
上面文字是十年前我一个大学中文系的同学写的小说开头，不知道他是要表示相声俗呢还是要表示相声吸引人，反正看完，我跟他讨论到半夜，宿管阿姨敲门喝止，我们俩才算消停。
【本图片来自电影《唐伯虎点秋香》】
我想起小时候，我理解的单口相声和评书，都是一段段长长的故事，特别无聊，不爱听，也不想听。而且是特别不爱电视上播放 的长篇评书。后来我爱听之后，想想年轻的自己可能是有点傻，电视只是在传播而已。
单口相声和评书，你说区别大，或者区别不大，都在你。不说评书，单说单口相声，这个定义最简单的就是“由一个演员表演的相声。”惊不惊喜，意不意外，简不简单。好了，今天的普及知识到此结束。（咳！这你还想不想要稿费？）
那咱们继续说，先说一句春典，所谓春典，就是行话，干脆直接点，就是江湖人说的黑话，但是又没那么黑！据连评书大家阔如先生的《江湖丛谈》中介绍，在过去评书界称连本大套能说上几个月的评书，春典称之为“万子活”；而对于只能说上三五天的中短篇评书，春典称之为“吧嗒棍”。所以单口相声中也出现了一个“吧嗒棍”。所谓相声中的“吧嗒棍”，在形式上类似于中短篇评书，但又有所区别，“吧嗒棍”作为相声的一种形式就要求其内容上一定要有“包袱”或笑料，而对中短篇评书（评书中的“吧嗒棍”）来说，就不一定要求有“包袱”或笑料。
相声界的“吧嗒棍”有《官场斗》、《姚家井》、《双槐树》、《宋金刚押宝》等等。
这几段，现存录音，刘宝瑞先生残本的《官场斗》，田立禾先生静场的《姚家井》等，当然后边又出来好多不算是“吧嗒棍”的单口相声，好多改编自京剧故事或者民间传说，有的甚至于偏重说书了。
*可以点开收听一段刘宝瑞先生的《官场斗》选段
还有一种说法：过去相声演员也说评书，遭到了评书界的反对，经过协商，评书界决定只允许相声演员说八个没头没尾的中篇评书，这类评书好像光棍，所以又称“八大棍”。所以基本上我确定我同学写的小说里单口相声基本属于“八大棍”，但是我估计他也不知道什么叫“八大棍”，毕竟我上次跟他聊的时候，他连相声和评书还分不太清晰，我估计近几年他越发的模糊了。
题外话，昨晚参加了一个脱口秀俱乐部的演出，基本属于一个人真正站在台上说段子，部分人提到的一个脱口秀艺人叫“方清平”，因为他也在说脱口秀，当然也有说他是说单口相声的，其实细想，何必去区分。（过段时间专门写一篇《脱口秀与单口相声》）
以前有人说：所谓“单春”（就是单口相声），是以喜剧性的故事情节取胜。以“说”为主，渊源可以追溯到古代的笑话和“说话”。
后来有人说：单口相声的情节带有虚拟假定、夸张揭露的特点，重点在于制造“包袱”，抓哏取笑。更多的情况下，单口相声的情节和“包袱”是紧密结合在一起的，包含着批判评价目的，以及鲜明的主观色彩，往往一针见血，痛快淋漓。后来有人说：单口相声的情节带有虚拟假定、夸张揭露的特点，重点在于制造“包袱”，抓哏取笑。更多的情况下，单口相声的情节和“包袱”是紧密结合在一起的，包含着批判评价目的，以及鲜明的主观色彩，往往一针见血，痛快淋漓。
现在社会看来，这两种说法并不能覆盖全面，单口相声在我看来，首先第一点就是前面我们所说的，得是一个人（废话），第二个才是内容的选取，早先的节目如：《日遭三险》、《连升三级》、《小神仙》、《化蜡扦儿》、《黄半仙》（49年之后创作）、《珍珠翡翠白玉汤》等。属于喜剧性的故事情节，即便是新中国成立以后，单口相声的创作也很受限制，到上世纪八十年代后期，相声名家马三立创作并演出了许多单口小段（实即笑话），如《八十一层楼》、《查卫生》、《练气功》、《找糖块儿》、《偏方》等，以一个故事一个包袱的生活插曲和短小篇什、精巧构思、幽默风趣，深受群众喜爱，使单口相声这一形式焕发了新的艺术光彩。
近几年，单口相声再被关注，已经模糊了脱口秀(Talk Show)，单人喜剧（Stand-up Comedy），评书和单口相声的界限，更多的人开始关注。
青年评书演员王玥波录制动漫评书《火影豪侠图》
香港失意演员黄子华自行创作演出《栋笃笑》（是一种表演形式）
周立波演出海派清口
王自健主持《80后脱口秀》
方清平凭借单口相声在相声大赛取得优异成绩
纵观以上，单口相声和以上其他的表演形式都是一个人表演，共通之处很多，相似之处也很多，但是内容上却都已经在摆脱长篇的故事，而是以短平快的方式迅速让观众进入自己的表演情景之中，也不谓一种好的尝试。
《台湾怪谈》海报
上世纪90年代，单口相声在大陆比较不受关注，电台电视台播放永远就是那么几段，创作也跟不上 ，很多演员将生活中的笑话植入单口相声，就好比电视剧《假行家》中的开头，每集都有一个几分钟的小段，好多演员参与录制，但是都没有的得到特别好的效果。相反观察台湾，可能没有太禁锢于单口相声的定义，于是创作了舞台单口相声剧《台湾怪谈》。
李立群表演的《台湾怪谈》最早版本舞台剧照
表演者李立群以独角的形式连说带演，当年在台湾取得了很好的剧场收入和后期唱片收入，也许有人会说，李立群的《台湾怪谈》是个另类，不属于单口相声，我在这也想与大家讨论，单口相声的定义到底是什么呢？
今日探讨话题
你心目中的单口相声是什么样子？
【欢迎留言或后台讨论】
最后送上李立群主演的相声舞台剧《台湾怪谈》
看看当年的声光电配合的单口相声到底什么样子！
ps：舞台剧时长120分钟，分上下两集，扫码观看。
下集当中出现了自己录像给自己捧哏的精彩段子。
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葛念堂
一个江湖上没几个人知道的会道门，成员隐蔽，组织松散，几乎所有显赫堂会的优长都不具备，但只有一条堂规颠扑不灭，那就是：做人不能念嘬！人间正道是沧（ang……）桑！