竹韵北方-格律诗词(17)
顾 问:
邓世广 董学增 苏俊卿
袁培根 张幼鸣 石剑鸣
总 编：周冬兴
主 编：赵景阳
副 主 编：
边 义 范庆珍 李红艳
周海洋 张瑞芸 柴 青
编 委：
商树华 张结晶 姜 波 李志伟
隋素金 纪秋玲 于井明 李 凤 马瑞芝
本期编辑：张瑞芸
· 竹韵北方诗社总第十七期微刊
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乌鲁木齐飞抵石家庄，转乘高铁赴邯郸，行色倥偬，车中戏作
邓世广
蹉跎赍志惜无成，未敢牢骚与日增。
对酒辞行浮大白，凌霄降落到基层。
车鸣乃觉龙蛇动，梦断非因鸡犬升。
学步邯郸应羡我，快哉捷足已先登。
荆轲
张幼鸣
秋风瑟瑟雁门寒，执手无言心已酸。
驿马如飞枯叶尽，晨鸡独宿早霜残。
为谁剑气谋红日，从此衣尘葬翠峦。
豪杰断魂歌未绝，阿房宫外楚声欢。
诗友小聚感赋
董春秋
小隐东郊未觉孤，时蒙好友共围炉。
乡间岁晚风偏硬，室内情温话不枯。
论道融融轻正反，推心坦坦忘师徒。
北群今日多良骥，休道诗魁限楚吴。
郊游
邹继惠
袖底牵风脚带尘，偏从野处觅纯真。
河堤草色欣开眼，阆苑花枝懒费神。
借得山前云墨淡，任凭笔下小诗醇。
谁人擅自来添彩，引个牛儿做贵宾。
小雪时节
孙德力
乍起寒潮笼八荒，严风冷冽透襟凉。
半屏山色横窗影，一纸尘情满地霜。
缕缕相思诗寂寞，丝丝别怨霭苍茫。
时来已是菊花瘦，堆雪清梅渐次彰。
雅文连长携18连战友游珍宝、雁窝岛有感
华永成
林深草茂伫空濛，路断关津惜要冲。
靺鞨千年繁衍处，徒流百里拓荒丛。
清皇割地余珍岛，盟友侵边失黑熊。
远客兴游休北望，沧波浩浩只朝東！
大雪
王同勤
一场大雪降雄关，白絮纷飞没远山。
目睹梨花枯树发，身临仙境玉人还。
琼楼座座迎风静，云影重重蔽日闲。
沿路声声犹叫卖，不分霜鬓与红颜。
寻梦
雅梅
冷风萧瑟雾重重，送罢寒衣入半冬。
落叶填溪山失彩，飞鸥点浪水从容。
徘徊笔下诗情瘦，寂寞窗前月色浓。
碾碎秋怀杯酒煮，江南梦里觅梅踪。
初雪
逍遥书生
山乡一夜梨花舞，晓看银砂遍野囤。
鸟雀枝头犹对唱，儿童院内正追奔。
欢声填进雪人肚，巧手推开岁月门。
半盏清茶香入口，丝丝回忆满怀温。
黄河落日
安宁
懒读诗书懒坐禅，驱车直入大河边。
一群鸿雁浮云上，几点昏鸦落日前。
好景销魂销寂寞，清风送爽送新鲜。
潮来潮往寻常事，老酒三杯自在眠。
蒜芽
张红兵
浅浅瓷盘铺细沙，滋培大蒜已萌芽。
神传冷韵应难得，影入清诗自可夸。
嫩叶当如风信子，繁姿更似水仙花。
窗台十月寒冬渐，青翠犹春品不奢。
制甜米酒
陈静风
掬来糯米浣迟迟，蒸熟欣欣入绿瓷。
素手一双添上麯，银珠三万酿成诗。
醉人何必烈如火，回味但须绵近丝。
醇郁清甜胜玉液，谪仙千斗又焉辞？
初冬登睢县凤凰楼有感
王文正
一楼峨耸角檐飞，向晚登临望翠微。
车拥长衢闻笛往，船游阔水踏歌归。
襄台宸古围廊廓，艺苑林疏透落晖。
几度盛衰浮眼底，凭栏追忆梦依稀。
山村新貌
棉花糖他爹
红墙灰瓦小洋楼，碧水丹山画里游。
陌上花间迷蝶浪，门前柳外鸟声幽。
村童竹路追黄犬，田叟溪湾饮老牛。
世务由心庄稼汉，举炊农妇不知愁。
贺《歌风诗刊》五年华诞兼寄郭怀华、宋旭两位师兄
郭秀珍
恣韵流年五度春，翻书卷卷有奇新。
诗怀未许嚣尘染，文道犹融赋性真。
古沛闻来传望誉，大风唱起见精神。
此情难以邮笺寄，解我如冰月一轮。
赞胡杨
采菊东篱
走进胡杨震撼心，沙场宛若我亲临。
强兵着甲平黄土，勇将挥戈建绿林。
悦目霜枝摇质朴，回声风叶载情忱。
从来未索名和利，品格崇高谁不钦？
冬夜感怀
如嫣
夜凉初透酒初醒，独倚轩窗意未宁。
寂寞琴声还复起，参差鬓色忆曾经。
中天皎洁融融月，四野依稀淡淡星。
今夕情怀将老去，谁同把盏话零仃。
高云
周海洋
揖礼高云欲比肩，春秋惜我两忘年。
润花犹忆香浮动，化雨唯期韵漫延。
身惹吟翁登阁顶，意从飞雁赴君前。
敢嗟大得何能倚，冠上依稀字曰禅。
注：与董师春秋、景阳、边义、静风聚于“大得涮肉店”，恰董师帽上绣一“禅”字。
记与吟友京城拜访董春秋老师（步董师韵）
青峰逸士
京城岂觉客心孤，早有佳朋伴酒炉。
乐意融融忘昏昼，清言亹亹淡华枯。
栖游多喜烟波境，交结尤钦渔钓徒。
今日更逢高节士，公余虽尽懒归吴。
京城小聚，步董师韵
边义（辽阳）
有幸京城识大儒，当年纵马逞江湖。
因君一字得佳作，赊酒三杯卖的卢。
林下常将新茗品，席间犹把旧诗刳。
兴来浑忘月光白，惜别依依恨句无。
秋吟
张雅文
晓月携来淡淡风，星云拂去意昏朦。
一帘心事难为酒，数载襟期愁过鸿。
漫道波光添梦境，深知霜色压秋枫。
思情欲寄如何寄，字字生寒在叶中。
春韵
松林
雨后东风暖，芦尖绿叶伸。
青山翔俊鸟，野径步游人。
岭秀桃花艳，湖丰柳色新。
观光骚客醉，最美是阳春。
有感于“心肌干细胞”研究造假
静小主
医界响惊雷，名枯作死灰。
细胞无一粒，经费诈千回。
更籍虚文饰，频将实证摧。
叹能从者众，何处寄余哀!
赏菊有思
隋素金
曲径金英艳，秋风暗送香。
行来迷醉眼，归去动愁肠。
语寂寒霜傲，诗多墨客彰。
陶公偏爱美，种在竹篱旁。
小酌怡情
随遇而安
呼朋三五个，晚聚小荷塘。
酒适高低饮，言无左右藏。
消寒随釜沸，遣兴伴更长。
不是颇同道，堪能共举觞？
注：小荷塘为餐馆名字。
致远方
欧阳部修
西风偏向暖，冬雪故来迟。
浊酒心难解，青灯摧客眉。
嫣然涯隔隔，莞尔系离离。
今夜君同月，臣心梦可之。
秦淮夜
秦淮侨客
十里秦淮涌画船，笙歌箫鼓夜无眠。
月桥也眺佳人影，终叹才庸未敢前。
夜交藤(新韵）
亭下水连空
枯囊一破去天涯，满腹留白共雪花。
毫羽之身风做主，此生何处不为家。
连日冬雨有感
文君
已惯冬晴却未晴，连绵淫雨漫星城。
寒侵老骨疑生病，梦到家山又转程。
小雪
结晶
谁把楼台入画帷，漫空偏有絮纷飞。
犬鸡欢跃同追逐，竹叶梅花两两依。
咏秦淮河(新韵)
心海
十里秦淮古韵悠，浆声灯影写风流。
六朝金粉文人地，画舫凌波荡月楼。
初冬有感
郑成美
冬来秋色退残妆，落叶飘零菊耐霜。
莫怕西风催雪至，须知冰冻孕梅香。
玄冬斜日
屏舟
鸦巢秃树远寒山，初下斜阳过隙间。
此刻园中花落尽，轻云幻画自游闲。
梦母(新韵)
赵斌
梦遇娘亲两鬓松，可怜相见又朦胧。
谁能拭去殷殷泪，往事悠悠伴我行。
秋菊
傲雪寒梅
坚贞品性千年颂，玉骨焉能入俗流。
不屑春光招蝶舞，深秋吻露雅香稠。
冬雨
张全进
随风透客身，漠漠浥轻尘。
万叶纷纷落，惊醒梦里人。
冰糖葫芦
秋水伊人
一串相思豆，晶莹裹北风。
酸甜虽品味，心内却空空。
蝶恋花
袁培根
暮草低烟残照弱。浪叠圭塘，露断寒潮薄。幽圃名园孤院落，乱山云远情离索。
写罢素封谁可托。倦景伤魂，个字皆烧却。人在吴乡天一角，轻移别恨输梅萼。
鹧鸪天·人在诗田勤自耕
白明跃
众生皆佛可通灵。莫因小利梦难醒。三秋黄菊才过眼，八尺闲愁又动情。
载病酒，累浮名。抛开俗虑一身轻。红尘如海逍遥去，散养诗田学自耕。
鹧鸪天·画中人
瓊瓊
瑟瑟西风窗半寒，竹林疏影有谁看。银灯剔尽潇湘雨，素手添来鹦鹉餐。
诗骨瘦，镜妆残，眉山寂寂泪阑干。痴情焚断红楼梦，从此丝弦不忍弹。
鹧鸪天
高华生
几度蓬蒿丛里埋，霜容未减少年才。思眠吕枕黄粱梦，欲入南柯太守槐。
乘玉马，踏金阶。长安市上大衙开。如今不信功名假，酹酒当登铜雀台。
鹧鸪天·冬韵
沉醉东风
瘦水无声素带飘，西风瑟瑟竞昏朝。深沟柳静堆枯叶，浅涧松低挤乱蒿。
别雁影，送霞涛，落红阑处鹊登梢。胸中早有晴光在，何用娇娥剪秀袍。
临江仙 ·从教有感
王月清
二十多年勤筑梦，河西中学扬鞭。修枝剪叶路维艰。育苗多敬业，桃李总芳鲜。
鹏去燕来生亦友，一方净土流连。童言稚语悦心田。情怀始未改，教苑谱新篇。
雪花飞
微风舞荷香
穿过幽幽竹径，舟横野渡清溪。人隐深山那处，长啸依稀。
林密寻无迹，声微唤不回。慌乱之时忽醒，恰听莺啼。
采桑子·寄情
柳上云飞
莺啼春梦江南好，堤柳斜斜。一袭轻纱。宛似聆风解语花。
关情合是江南老，朝看云霞。晚话桑麻。袅袅炊烟居有家。
浣溪沙·冬雨
韩新
雨落眉端总是凉，入怀寒气透衣裳。淋涔相伴旅中忙。
似水车流惊乱绪，隔街灯影扰离肠。天桥柳下倚红妆。
卜算子·忆母
王银厂
忆昔少年时，桌上灯如豆，娘纳鞋帮我读书，心苑如春秀。
今日倚高楼，是处灯如昼，望遍空空不见娘，梦也秋山瘦。
破阵子·此日冬寒气重
杨文举
此日冬寒气重，辽空万里云晴。野旷原荒人迹少，踏雪凌风我自行。身闲意似冰。
远去纷华尘梦，看轻俗世营营。探访人间真率致，静里神凝物外情。于今心太平。
醉花阴
开心小栈
倚尽黄昏瞻远岫，叶舞西风骤。泣露菊兰幽，缺月楼前，且把馨香嗅。
烛花瘦尽清寒透，槐幄蟾光漏。夜半梦无凭，绿簟声喧，几度残更后。
解佩令·山梨
柳蒿芽
李羞桃愧，梨花泣泪。风雨骤、蹂躏芳蕊。过眼云烟，笑靥逝、浮妍流水。转眸间、粉堆红垒。
韶光难继，娇娇易碎。又繁生、玲珑玉佩。露润云蒸，酿成了、甜酸滋味。自情痴、不惜熟坠。
赞浦子·品白茶有感
王强
入盏撩轻醉，书斋爽气摇。欲唤深层梦，先除五内焦。
再拌心潮几许，酿词一阕同烧。水净茶方美，人清品自高。
西江月·小雪吟
欧长青
玉宇闲来落霰，苍华驻鬓添霜。炉前烹煮品茶香，思忆人生跌宕。
挥笔临池书韵，洇笺血注诗章。几多佳句出心房，盈满琼花绽放。
临江仙·秋江夜夕
筱棣
隔岸微灯三两点，凌虚纵览江天。素娥流盼送新寒。秋风明月夜，霜影暗生烟。
碎月雕花行渐远，恓惶锦字书残。春词不合晚涂眠。于今遥念在，白水碧云间。
汉宫春
闲云
何为江湖。问归林倦鸟，可记当初？风风雨雨看惯，也羡江鱼。樊笼深锁，怎晓它、网内欷歔。惜老翅、乘风归来，如今叶落疏疏。
壮志消磨已尽。惜年华渐老，去意踌躇。田园或可终老，结个篷庐。东坡种豆，无人境、正好翻书。应羡我、闲云野鹤，余生一枕华胥。
风入松·冬阳之恋
梅之韵
屡贪檐下好时光，最喜朱阳。轻哼小曲悠悠里，在玄冬，犹是平常。已解其中滋味，才依此处犨墙。
饭前茶后不知凉，独我红妆。莫询明个何天气，惜今朝，不负东方。且听雀儿浅唱，还随树杪飖扬。
酷相思
山野村夫
叠叠乌云帘外锁，隔窗桂、窥人躲。叹疏蕊香残终未果。雨落也、轻些个。雨急也、轻些个。
隐隐雷声天欲破，怅世事、常相左。看风雨如倾花可可。怜落也、元非我。终去也、元非我。
卜算子·春景图
柳诗音
烟锁小桥边，碧水摇晨露。一袭蓑衣日月犁，种出云和雾。
芳草吐新芽，紫燕穿花树。烂漫春光醉死人，好个桃源渡。
一剪梅·梅
小园春光
萼绿花红枝上新，含也精神，展也精神。娉婷疏影万般娇，味带香温，色带香温。
独耐风霜著此身，花欲迎春，人欲迎春。可将一面让于君，与你三分，与己三分。
鹧鸪天·大雪
于井明
早起推门满院妆，墙头屋顶覆银霜。柳枝顿入诗中景，黑狗还成画里章。
风凛凛，意茫茫，冰姿玉质却寒凉。无尘雪上堪何落，恨不楼台快架梁。
竹 韵 课 堂
zhu yun ke tang
1、空间的扩张（接上期）
我们写诗会发现景物的描写由近到远，先写小景物，再描写大景物，画面的视野会愈来愈广阔，诗中的空间也就越来越扩大。在空间设计中，小大景物的比例悬殊越大，越能感人。
例1、卢纶《塞下曲》
鹫翎金仆姑，燕尾绣蝥弧。
独立扬新令，千营共一呼。
诗的一开始，是让一支“金仆姑”（弓箭的翎羽）占满了整个画面的，然后接着描写弓箭尾旁边有飘带的帅旗，接着写帅旗旁边的发号施令的将军，最后将镜头拉到很远的千军万马的昂扬气势上。短短的四句话，从一支极其微小的弓箭扩张到千军万马的营帐，以及庄严的军容上。 这种从小景物写起，最后到大景物，它们的大小的悬殊比例，更能展现出巧妙的空间设计的手段高明。
例2、黄景仁.《新安滩》
一滩复一滩，一滩高十丈。
三百六十滩，新安在天上。
这首诗在空间设置上，采用了自高而下的悬殊比例，自浙江桐庐往安徽屯溪去，沿着新安江上溯，有许多水浅滩，小船要靠竹篙和缆绳才能划上去。一滩一滩，十丈一滩，阶梯式的层层高上去，经过数百次的加高，新安好像在天上了。
诗中的空间扩张有序，用仰视的角度，一滩一转，越转越上，从水面直转到天上去，这空间高下的比例，水流的湍急、航路的艰难就不言而喻了。
例3、刘方平.《春怨》
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
全诗的景物是按着：纱窗--金屋--空庭--大门，描写的空间由内向外扩展的。
2、空间的凝聚
正好与空间的扩张相反，先写大景物，而后缩小到小景物，把笔墨尽注在上面，给予特写。
例：卢纶《塞下曲》
月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
“月黑雁飞高”是整个立体空间，月、雁构成高低层次，画面的立体感强烈。
“单于夜遁逃”，它将视觉拉到地面,平面上的大地，一逃一追，一远一近。两个点，在夜色中构成一种广袤的迷茫辽阔感。我们细读这首诗，由第一句立体转入地面时，会觉得空间感已经缩小了许多。“欲将轻骑逐”，写近处的追逐者，由地面上远处的逃者到追着，视野又比广袤的迷茫辽阔的视觉小了许多。到诗的结尾“大雪满弓刀”，将视觉凝聚在追者的大刀上的雪花上，整首诗也就停滞在这个凝聚的小景物上。
3、空间的转向：
诗中的取景，不外乎远观、近观、仰视、俯察、前瞻、后顾等方法。诗人在摄取景物时，有时是从一个角度去摄取，有时则将摄取点前移或者后退，有时则左右远近仰俯转向，这个和我们摄影技巧相通。
例：查慎行《青溪口号》
来船桅杆高，去船橹声好。
上水厌滩多，下水惜滩少。
本诗的取景角度并不是固定不移的,而是在移动中取景（视点移动）将各个角度所把握到行舟的特性，综合在一首诗的画面上。上水的船先看到桅杆，下水的船响起了轻快地橹声。
上划的船嫌水滩太多，划下去时嫌水滩太少。诗人从两种反方向的角度去取景，形成了对比，产生趣味。
4、空间的深度：
一首成功的诗，在空间设计上其取景，必须仰仗景物的远近大小布置.光线晦明的映衬，来强化空间的深度。
例1、用动态方向的改变来显示空间的深度
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
却下水晶帘，玲珑望秋月。
这首诗，原是一连串的慢动作，显示伫立痴望，因为庭阶露重，便放下了水晶帘，但人儿依然在这里痴望。就空间而言，人物并不曾移动，就动作而言，首尾只是一味的痴望，但在这幽静的诗句里，却包含了四个动词:
从下面【生】起白露，到从外面【侵】了罗袜
从上面【下】水晶帘，到里面【望】秋月
各种不同的方向改变，感觉上有许多层次不同的空间，尤其是一二句写寒露侵来，三四两句写痴人望出去。这种无意间内外移动的描写，表现出空间的深度。
再则由白露、罗袜、水晶帘、秋月都带着丝丝发亮的性质,使全诗字面的组合统一而和谐.房内玲珑的帘光，台阶上晶莹的露光，天上皎洁的月光.虽然都是半晦不明的东西，却远近有致的点出了空间的深度。
例2、用景物之远近的布置来显示空间的深度
张继《枫桥夜泊》
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
“月落乌啼霜满天”这一句取的是天边的远景
“江枫渔火对愁眠”这一句取的是船侧的近景
一句写天，一句写水，三四句远近景物的配置。远处有姑苏城外寒山寺，近处有夜泊的客船。这些或远或近的景物，表现出四面八方或晦或明相互配置的轮廓。又仗着钟声，使空间由了明确的深度，反过来说，正是空间有了深度，所以夜半的钟声听来也有了特殊的味道。
5、空间的改造
5、空间的改造：
诗中的空间，可以是现实世界空间的再现，同时也可以根据是人的情感，将其改造。
例1、刘禹锡 《和令狐相公别牡丹》
平章宅里一栏花，临到开时不在家。
莫道两京非远别，春明门外即天涯。
这首诗作于公元808年2月，当时令狐楚已经被命为兵部尚书\东都守令，3月才从长安出发到东都洛阳去，所以说花道开时不到家，东都洛阳离长安并不远。但诗人为了夸张这离别的情绪，说一踏出长安的东门（春明门就像是天涯之隔了，更可况是远道洛阳）身在春明门外，已经与在天涯相似，那能在关切故园的牡丹开与谢？
这样分析，诗人所改造的空间（春明门外即天涯，虽然和现实世界的空间不相符合，但就诗境而言，却是很惬意的。
例2、刘禹锡《题寿安甘棠馆》
门前洛阳道，门里桃花路。
尘土与烟霞，其间十馀步。
寿安城在洛阳西南七十里，旧时称甘棠县，这甘棠馆的大门正面临着通往洛阳的大道，车马驰驰，红尘滚滚，甘棠馆的大门内，则是桃花灼灼，清幽绝俗，门里门外，只有十来步，就分明割成两个俗雅悬殊的世界。依现实的眼光看，门外的车声飞尘如何不能传进门内来呢？门内的花光霞影又如何能不透露到门外去？但在诗人的主观感觉下，一道门就间隔着两个完全不同的空间，十几步外，就有尘土和烟霞的不同，红尘与仙境的殊异。
6、空间的简化
诗的字数有限，所以我们在取景时，万不可把看到的所有景物都一一的填充到诗中去，把诗写成景点介绍说明书之类。所以在空间取景时，选取要对面前的景物进行简化，选取一两件景物，细致的去配置、描写，使诗的空间趋于单纯化、固定化。
例1、王维《杂诗》
君自故乡来，应知故乡事。
来日绮窗前，寒梅著花未？
全首属于问答式结构，用亲切的口吻，谈故乡，但故乡一词唤起的概念是十分笼统的，他代表着一个庞大的空间，也很抽象空泛。故乡可写的事情很多，景物也很多，但本诗，作者在三四句，将故乡许多景物给予简化。只选择绮窗和梅花两个很具体的景物，布置出一个精美的小空间，以绮窗作底，衬托寒梅，这寒梅是空间简化处理后独存的景物。在诗的空间中，十分耀眼，诗的趣味也随着空间的简化充分的表达出来。
例2、柳宗元《柳州二月榕叶落尽偶题》
宦情羁思共凄凄，春半如秋意转迷。
山城过雨百花尽，榕叶满庭莺乱啼。
第一句写宦情羁思，全属于抒情；第二句写春意转迷，半情半景；但这两句十分抽象空洞，到三四句全部写景，山城过雨百花尽，一句所描写的空间很大，意象不是很鲜明。到榕叶满庭莺乱啼句，实写出作者眼前的实在景物。一个只有庭院大小的空间，积满榕叶，莺声乱啼，空间缩小了，景物也有聊过滤性的选择，以榕叶关合着诗题，以莺乱啼的乱字，这就是在空间取景时，选取要对面前的景物。是对眼前景物进行简化，选取一两件景物，细致的去配置、描写感人的魅力所在。
有梅花），想到梅花之落，写出了他们的浓浓的思乡情。
讲义老师：边义
竹韵简介
竹韵汉诗协会北方分会
顾 问：
邓世广 董学增 苏俊卿
袁培根 张幼鸣 石剑鸣
会 长：张雅文
副会长：
赵景阳 边 义 范庆珍
李红艳 周海洋 徐 多
秘书长：周海洋（兼）
副秘书长：张艳娟 商树华
竹韵北方是竹韵汉诗协会打造的又一个诗词交流平台。 秉持“诗词会友、传承国粹”之宗旨，诚邀各地诗友积极参与，共同弘扬中华古典格律诗词。相识即缘，相知是福。竹韵北方，与您共创精彩！
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