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朱光潜：文学趣味低级的人最爱读这五类书
有些事，努力一把才知道成绩，奋斗一下才知道自己的潜能。花淡故雅，水淡故真，人淡故纯。做人需淡，淡而久香。不争、不谄、不艳、不俗。淡中真滋味，淡中有真香。心若无恙，奈我何其；人若不恋，奈你何伤。痛苦缘于比较，烦恼缘于心。淡定，故不伤；淡然，故不恼。欲望是壶里沸腾的水，人心是杯子里的茶，水因为火的热量而沸腾，心因为杯体的清凉而不惊。当欲望遇凉，沉淀于心，便不烦，不恼。不要嘲笑他人的努力，不要轻视他人的成绩。每个人的价值不同，无需对任何人不屑。在你眼中的无用价值，未必真的无用。不轻一人，不废一物。活不是战场，无需一较高下。人与人之间，多一份理解就会少一些误会；心与心之间，多一份包容，就会少一些纷争。不要以自己的眼光和认知去评论一个人，判断一件事的对错。不要苛求别人的观点与你相同，不要期望别人能完全理解你，每个人都有自己的性格和观点。人往往把自己看得过重才会患得患失，觉得别人必须理解自己。其实，人要看轻自己，少一些自我，多一些换位，才能心生快乐。所谓心有多大，快乐就有多少；包容越多，得到越多。而光脑，则是梅克斯博士在研究矩阵模拟系统程序的时候，意外发现灵能晶石的特异之处，不同于光电等任何物质和能量，灵能晶石蕴含的能源本质类似于精神这种虚无飘渺的东西。
命一场， 或喜或悲，都是一次洗礼，一次岁月的历练；或浓或淡，都是一抹绽放，一抹美丽的风景。春风得意时，不必张扬骄傲， 淡定从容一些，没有人能永远一帆风顺。一切得与失、隐与显，无非风景与风情。淡看世事，静对春花秋月，即使遭受别人的不看好和挤兑，不必辩解讨好，云淡风轻一笑，用时间来证明自己。何必追慕名车香宴，我只需清茶淡饭，爱相随，情也真。该来的自然来，会走的留不住。不违心，不刻意，不必太在乎，放开执念，随缘是最好的生活。不管这世上会有多少寒凉，依旧会有不一样的烟火。遇山过山，遇雨撑伞，有桥桥渡，无桥自渡，淡若清风，含笑走过。人世喧嚣，名利来往，放下浮躁，心静自安。淡淡的岁月，淡淡的心。人生的味道，淡久生香，安之若素，人淡如菊。淡淡地做人，淡淡地生活，淡淡的日子，每天都散发着淡淡的芳香。在某种程度上来说，机甲就是驾驶者，驾驶者就是机甲。而光脑的运算能力，也足够负担机甲运行时所需要的全部运算。
但由于灵能的特质，导致机甲对驾驶者的精神强度要求较高。同时也出现了驾驶机甲的精神强度和精神契合度的问题。精神契合度是天生的，也是几乎恒定的，契合度越高，那么驾驶者与机甲的协调度也就越高。机甲的动作也更快更精准，更接近驾驶者使用自己肉.体的层次。世上最酸的感觉不是吃醋，而是无权吃醋。吃醋也要讲名份，和他相爱的是另一个人，他的醋也就轮不到你吃，自有另一个人光明正大地吃醋。原来，吃不到的醋才是最酸的。最难过的，莫过于当你遇上一个特别的人，却明白永远不可能在一起，或迟或早，你不得不放弃。曾经以为，伤心是会流很多眼泪的，原来，真正的伤心，是流不出一滴眼泪。什么事情都会过去，我们是这样活过来的。
一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。小草偷偷地从土里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。桃树、杏树、梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味儿；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿、杏儿、梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里，像眼睛，像星星，还眨呀眨的。“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你。风里带来些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴地卖弄清脆的喉咙，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮地响着。雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶儿却绿得发亮，小草儿也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，有撑起伞慢慢走着的人，地里还有工作的农民，披着蓑戴着笠。他们的房屋，稀稀疏疏的在雨里静默着。天上风筝渐渐多了，地上孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟儿似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是工夫，有的是希望。春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。春天像小姑娘，花枝招展的，笑着，走着。春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，领着我们上前去。精神强度到达一定程度后可以提高驾驶者与机甲的契合度1%—5%，但也仅止于此。 往日时光，有那么一种情结，经年难解，有那么一件事，想做却没有勇气做，有那么一个人，自己没有笃定的意念追随。历历种种，都成为今天时而感叹的源由。然而，当机会摆在面前，依然会顾虑重重。当那个深恋过的人再次遇见，却一样没有勇气做什么！沧海桑田的变幻，并不是一句：物是人非，可以解释的了的！时过境迁的无奈，也不是一句：此情可待成追忆，能够诠释的心境！或许，留在光阴深处的，总是最珍贵，念念不忘的，总是最美好吧！我们时常在别人的故事里，一遍遍温习着自己曾经的心境，而所有有关年轻的记忆，都带着迷人的醉意。茫茫大地的影子，似流光拉长的叹息，路旁夭折的情意，洒泪，为祭。太多想做的事、想见的人，没有固执到底，都丢在了旧年的风里；记下那人最初的样子，坚持着最真的自己。不言不语，将一扇往事的门，轻轻关上。人生中经过的每个人，或温暖，或凉薄，都感恩于一场交集的缘分。留一抹绿意在心底，回眸，一个纯粹的微笑，便是一朵盛大的春天。做个不算糊涂的人，明了一些善意的委婉，也会发现流动风景的美丽。时间是一切生命哲学的定理，羁绊与遗憾都将散落尘埃。从未预约的前程，永恒着心上的希望与光明。有生之年，不贪求事事皆如人意，不奢念所有想要的都得以圆满，只希望，生命中的每分每秒，都不曾浪费便好。每一天醒来，做着自己该做且喜欢做的事，每一段空闲，陪着自己该陪且珍爱的人；拈花惹草的心情，侍奉一些爱好情趣，品茶捧书的雅致，供养心灵与思想，如此，便不辜负命运优渥相待的静好时光。光阴旧，覆水难收，再回首，敬往事一杯酒，说好，永不回头。向前走，穿过一段岁月的风烟迷雾，走到山清水秀……
来源：被描述者 作者：尘字书
朱光潜老先生曾在《谈文学》中说，爱好文学的人们所讨论的大多都是优秀的文学作品，但对于那些低俗浅陋的平庸之作，却很少有人关心。朱老认为，研究那些水平低劣的文学作品同样能够帮助我们反省自身，因此，朱老根据其阅读经验，列出了五类在内容上趣味低级的文学作品。第一类文学作品，侦探小说。侦探小说其实也就是今天语境下的推理小说，对于当今的读者来说，读过几本推理作品基本上是司空见惯的事情，也有许多推理佳作深入人心，赢得无数读者赞誉。
然而在朱老看来，“文学作品之成为文学作品，在能写出具体的境界，生动的人物和深刻的情致。它不但要能满足理智，尤其要感动心灵。”很多推理小说仅仅只是满足了读者揭秘猜迷的乐趣，但并不能带给人更多精神层面的思考。如果读者沉迷于阅读此类小说，那么就会造成他们审美能力的偏移。以后阅读，他们可能更注重这个故事讲地够不够曲折，而不在乎故事本身能给自己带来什么，如果有人不用侦探式的叙事方法去讲述一个故事，那么可能对于这类读者来讲，故事就不值一提了。
第二，色情文学。朱老抨击色情文学，矛头主要对准当时的鸳鸯蝴蝶派。在朱老看来，这类创作者过分利用读者的欲望，故意描写一些能激起读者性欲的内容，是一种极为可耻的行为。
然而朱老的色情又不完全是指露骨的描写，对于那些以写人间情爱为主的小说，朱老也将其囊括在内。简单来讲，今天盛行的某些青春恋爱小说，可能也要成为朱老抨击的对象。
用朱老的话说，文学作品的意义在于让人的感觉得到艺术化的呈现。有些作品盲目地追求情感的宣泄，只写爱人在一起多么多么幸福，暗恋没有结果多么多么痛苦，这就是对人的情绪的单纯呈现，它没有任何内在的艺术性。这种人生的情绪在实际生活中我们明明可以切身感受到，又何必非要从文学作品里再去找寻呢？
第三，是黑幕小说。黑幕小说指的是那些专门呈现社会黑暗面的小说，作者肆意地描述人生与社会的阴暗面，这似乎倒也并不是一件坏事，毕竟莫言也说过，文学不应是唱赞歌的工具。朱老也认为“文学要真实地表现人生，并没有把世界渲染得比实际更好的必要。如果文艺作品中可悲的比可喜的情境较多，唯一的理由就是现实原来如此，文学只是反映现实。”
但同时朱老也指出，黑幕小说虽然做到了如实揭露现实，但仅仅只是以此作为博眼球的工具，仅仅只是满足了读者们的猎奇心理。作者本身并没有从黑暗的现实中抽象出一种更宏观的东西，比如个人命运的脆弱，或者反抗现实的人性之伟大，所以也难免显得庸俗。
第四，是写风花雪月的文学作品。也可以理解成无病呻吟，矫揉造作，为文艺而文艺的作品。这类作者，他们往往不根据自身体验出发，而是觉得美人美景美事就是文学，所以铺张地去描写这类他认为美的东西。“美”本身倒是被客观呈现了，然而却没有了个人情感的融入，反倒显得俗不可耐。
第五，是口号教条的文学作品。这类作者仅仅看中了文学宣传教化的属性，所以想要利用文学作品来达到教训他人的目的。朱老认为，文学作为一种艺术，应该是发自内心的呈现，是不经意的感觉流露，如果抱着一种想要创作艺术的心态，反而会束手束脚，难行其道。同时朱老也认为，文艺本身无心教训他人，而是注重给人一种体验，如果单纯将文学当成教化的工具，不仅会阻碍作者的创作，而且也可能让读者产生逆反心理。总之，朱老是不赞成只看重文学的宣传性的。
朱老的上述论断，主要是基于他本人提出的“文学是内容与形式构成不可分拆的和谐的有机整体”这一概念。上述五类作品很明显都容易犯只看重内容，不看重形式的毛病，因此被朱老单独提出来也是情有可原。
但也很明显，朱老对文学的概念上的理解，可能更倾向于我们今天所说的“严肃文学”，而不是“通俗文学”。严肃文学注重内容与形式的和谐，甚至有时候强调形式＞内容。而通俗文学为了能够获得更多的读者，自然会更倾向于琢磨内容本身，而不是研究形式。
通俗小说的存在自有其理由，就像本格派推理小说，侧重推理破案的技巧，在艺术上的美感也许稍有缺失，但好的本格派作品，的确能让读者读完之后产生原来还能这么想的赞叹，这也可以说是对读者思维的一种训练。
但朱老的论述同样也可以给我们启发，纵观那些能够深深打动人心的推理作品，你会发现这其中社会派推理往往占了绝大多数。无论是东野圭吾的《白夜行》，还是这几年热门的《绝叫》《长夜难明》，其实都不只是推理，不只是破案。在这些作品中，我们可以看到人生的残酷世相，也能看到不屈服于现实的伟大人性，我们会悲伤，会感动，会为之落泪，这些都反过来论证了朱老的观点。单纯只注重内容的作品很难说是优秀的作品，那些能够带给人情感上丰富体验，能够让人看见更多层面的意蕴的作品，才是好的作品。
【编辑】孙 阳
【主编】秦陇华
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