青藤书屋
四月初七，小满，苦菜秀，上弦月
遊园记六
这可能是我们最近几年去过的最小的一个园子了。
绍兴的仓桥直街，位于老城（越城区）东部，曾经面临被拆的命运，后来在以阮仪三老师为代表的专家呼吁努力下，留下了一条小水半条街的区域，被纳入了今天的越城区历史风貌街区保护范围。由于这几年做项目的原因常来绍兴，也就经常过来走走，散步的起点，我以为从靠近仓桥直街南端，隐藏于鲁迅西路与后观巷之间的青藤书屋开始，是一个不错的选择。
从鲁迅西路沿小乘弄往北走，路过前观巷上的百果园，东方足浴，东方推拿，青藤苑，青藤社区工作站，就到了青藤书屋。如果直接到了后观巷上的青藤舞厅，那就说明走过头了。
平面渲染图 ©空崆建筑
青藤书屋真的很小，占地大概只有不到400平米，从整体来看，地块被分为东西两部分，东边空虚大院子，西边实体主建筑，一虚一实，这被周围密密麻麻的房子夹得透不过气的地块，便透气了起来。人从东边的小乘弄进来，穿过种了大树和竹林的东院，便有了从城市入山林的转换感受。
留白的东院子，在东南角有一个小草屋，而实体的西部主屋区，前后各有两个小天井，两者都在各自的内部又完成了虚实对比的格局配置，让空间更丰富有趣起来。
格局拆解之理水、山石、路径、覆土、花木、建筑©空崆建筑
主屋东面的山墙留白占据了大部分面积，正对石径有叠石和植栽，上书“自在岩”三字，自在岩左侧留有两个门洞，一个正圆一个竖长，正圆的门洞通向主屋前的天井，上书“天汉分源”四字。竖长的门洞则直达书屋室内。
书屋前的天井大概只有20平米，穿过门洞，西南对角的一株青藤就扑面来，青藤是这个园子里最重要的一株植物，这也是青藤书屋名字的由来。而一株200余年树龄的女贞则没有拿到这个冠名权，只好默默的立在天井的东南角。
天井内还有一方小池居中紧贴主屋，小池里有一石柱从池底直撑主屋南面窗槛，上刻“砥柱中流”四字。而上方窗户两侧则有另一副对联“一池金玉如如化，满眼青黄色色其”，让人感受到虽然空间不大，但是这安静的一方天地也有让人心满意足的自在。
进入书屋内部，建筑内部由一堵墙分成南北两个空间，分别朝向南北两个天井，朝向天井的一侧立面都是格栅窗，光线透过格栅窗，漫射入室内，产生了一种略带迷幻的光影通透感。有前辈学者研究过这个立面的底部，发现它并不是像一般的中国传统建筑门窗一样下设实心挡板的，而是石雕镂空的，这样也许更利于从室内观赏天井中近在咫尺的池中游鱼，可谓是最早出现的滨水落地窗了。
屋的北部房间现在是史实馆，陈列了青藤书屋主人的历史资料，而北面的小天井里有一口井与两棵树。
逛完书屋，我们再回来了解一下这书屋的主人——徐渭。
徐渭（1521—1593），绍兴人，初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、金垒、 金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬、田丹水、田水月（艺名很多。。。）
其实最早的主人是徐渭的爹徐鏓，书屋原来也叫“榴花书屋”，大概是徐渭的爹更喜欢石榴树的原因。徐渭在此出生、读书、长大，并在小池边种过一株青藤，直到考中秀才之后入赘妻家，才离开这里，从此一生坎坷，八次考试未能中举，入狱七年获释，九次自杀未能成仁，时而慷慨悲歌，时而放浪发狂，最终成为明朝书诗文画界的传奇。而从“青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐”这些徐渭的自号中后人不难看出徐渭对这个成长的书屋的深情。
徐渭自认为“书法第一，诗第二，文第三，画第四”，而他自认为第四的绘画，就开创了明后期大写意画派的先河，为文人画的发展提供了广阔的空间。其画风对清代的八大山人，石涛，郑板桥等人以及近现代的吴昌硕，齐白石等都产生了深远影响。
以至于后人将徐渭及追随徐渭绘画技法的一派称为“青藤画派”，而“青藤书屋”的正式名称，更是崇祯末年，徐渭的铁粉陈洪绶从诸暨来买下已被辗转到他人之手的徐氏故宅，手书“青藤书屋”匾，从此，“榴花书屋’易名为“青藤书屋”。
青藤书屋坐标：绍兴越城小乘弄10号，占地约400平方米
附：部分徐渭书法画作，图片来源于网络
《梅花蕉叶图》轴，北京故宫博物馆藏
《黄甲图》轴，北京故宫博物馆藏
《榴实图》轴，台北故宫博物院藏
据传为徐渭《羲之笼鹅图》，藏处不详
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