胶片镜头与数码镜头, 究竟有何不同?

是时候放弃用胶片镜头进行数字拍摄了吗？

总要仔细研究一番才知道咯。

我用过很多摄影机，不过阅尽千帆之后我还是选择ARRI家的摄影机。

这算是我艺术上的偏好吧。其实比起摄影机的话，我对于镜头无感，因为觉得任何镜头都可以和任意一款摄影机搭配使用，而且我想在数字化方面，摄影机的影响之大远超镜头。

现在我慢慢不那么固执了。

不过我还是坚持认为摄影机的选择很重要。因为摄影机从基本层面上决定了图像的效果。相机厂商如何生产传感器、又如何解读其信号密切关系着对于色像差和动态范围的限定， 而摄影指导又恰恰得在限定范围内施展他/她的才华。

我也试验过很多不同的镜头，最近一段时间，在我结束自由摄影指导的职业生涯，开始在ARRI担任电影镜头专家之前，我选的镜头不是库克的Cooke S4s就是阿莱和蔡司共同推出的 ARRI Zeiss Ultra Primes，用烦了一个就换另一个。当然我也用过阿莱和蔡司共同推出的 ARRI Zeiss Master Primes, 库克的Cooke Speed Panchros, 佳能的 Canon CE Primes, 莱卡的Leica primes, 适马的Sigma Primes, 库克、佳能、适马和安琴的变焦镜头，时间久了，就熟悉了他们的风格。摄影机自身的特点是很重要，但不能否认的一点是摄影机必须要通过镜头才能捕捉世界的点点滴滴。光学组合件是生成图像的第一步，虽然镜头之间的差别并不是都能一眼看穿，但其内在的特性在传感器位深达到最大时就能牢牢地体现在图像上了。这点至关重要。

一直以来对于镜头我并没有像对待相机一样吹毛求疵，特别重视输出尺寸。现在不同了，我在研究阿莱（ARRI)的镜头，也开始吹毛求疵了。

结果可真是让我大开眼界！镜头的选择有很多，也各有千秋，不过并不是所有镜头都是十项全能。

最显著的差别

去年，阿莱推出了全新升级的PL卡口，原来的卡口本就可圈可点，升级后更值得称道。胶片相机在镜头卡口和胶片之间留出很大的空间，可让旋转反光板快门放置其中，但是这种距离使得相机设计更为复杂。

数码相机制造商逐渐转向生产法兰距较短的无反相机，因为这样一来可以提升镜头的品质。ARRI考虑做一条全新的全格式镜头产品线的时候， 其光学团队决定放弃PL卡口的全部要求，重头开始。

问题是既然没有数码相机没有旋转式快门，干嘛要费心思避开呢？

Pl卡口的法兰距是52mm。

光学团队觉得法兰距40mm可以为未来镜头的设计留出足够的灵活度，但是最后折中选择44mm, 给PL卡口转LPL卡口留出空间。看起来似乎只是细微调整，其实让镜头往传感器移动8mm会带来镜头设计的变化——需要的光学组件变少，镜头重量减少，大大方便了对焦距偏移的控制。

PL卡口的后部对于大传感器来说太窄了。像点有其深度，每个像点上有微透镜，用来提升成像效率。光线到达传感器的角度大可能会造成暗角和色彩失真要使光线以90度角垂直入射传感器，镜头后部必须和传感器一样大。Pl卡口直径不过才54mm, 而LPL卡口直径长至62mm.

“远心镜头”指的是能够使入射光线以正确角度到达传感器的镜头。远心镜头优点多多，比如能够大幅度减少色差。

ARRI已将LPL卡口授权给竞相争取生产LPL卡口镜头的厂家，它旨在让LPL卡口成为未来数字镜头卡口的标准，就如同ARRI的PL卡口在40年前成为胶片镜头卡口的标准一样。

我仔细对比了两个不同的镜头——一个带有传统PL卡口， 另一个带的是新的LPL卡口，然后又对它们进行严格的测试。以下是测试的结果。

对手交锋

胶片镜头里面， 我选了一款蔡司的50mm Zeiss Supreme Prime。这一系列的镜头非常受欢迎，因为是蔡司的产品，所以我们大概知道镜头的水平：色彩浓郁，对比度强，明快锐利。这一个产品线的镜头专为传统PL卡口设计的。因为PL卡口服务的是胶片相机，所以我就把它叫做胶片镜头。

数码镜头里面，我选了47mm的ARRI Signature Prime。我只能拿到采用LPL卡口设计的Signature Prime 镜头。那我就把它叫做数码镜头。

色差

我决定要演剧两大问题：色差和焦距偏移。有人告诉我LPL能够轻易地解决这两个问题，但我感觉有点激将我去试试的意味。

在美国加州伯班克的ARRI Creative Space 有一个老的分辨率表，专门用来分析镜头。
于是我动用了现有的Alexa LF, 将它跳到Open Gate/Pro Res 4444Xq模式，然后将上面两个镜头以不同曝光级数分别进行对焦。 

色差在对焦的点上大致能够完全校正，而在焦点前方和后方部分，就完全做不到。大部分胶片镜头会偏向绿色和品红色，具体取决于拍摄物体在焦点前方还是后方。当焦点置于较亮背景之前，老款的ARRI Zeiss Super Speeds严重向偏向绿色，所以我做了一个实验，了解一下两种镜头在相似情况下的反应。

结果如下：

采用LPL卡口设计的ARRI Signature Prime 色差要比Zeiss Supreme Prime 小的多。下面是两个矢量图，显示两个相机在T2时不同焦点方向上饱和度达到峰值时色相的偏移。矢量增益设为两倍。

Zeiss Supreme Prime, T2. Close focus.

Zeiss Supreme Prime, T2. Far focus.

ARRI Signature Prime, T2. Close focus.

ARRI Signature Prime, T2. Far focus.

Supreme Prime/PL胶片镜头显示的色差如我所料完全和传统胶片镜头不同。毫无悬念。Signature Prime/LPL 数码镜头色差更少一些，绝对是一大惊喜。

而且，和普通的Signature Prime 色差偏向绿色和品红色不同，LPL卡口的镜头偏绿色的时候色调更暖，偏红色的时候色调更冷， 看着更自然一些。这也是我第一次看见这种情况。

个人感觉ARRI的光学设计师有更多的选择可用，而蔡司家的Supreme就是典型的胶片镜头。

焦距偏移

有人告诉过我减少法兰距有助于解决焦距偏移的问题。假期的时候我终于有机会可以试试阿莱的Alexa LF.有一次我站在海边的悬崖上，透过斑驳的枝桠遥瞭望大海，就随手拍了些视频，顺便做了个焦距偏移的测试。

看了视频之后惊得我下巴都掉了。即使从取景器看，我也能够判断这绝对是我平生见过最不突兀的拉焦了。我之前已经习惯了手动对焦会出现的图像大小变化，而阿莱和蔡司共同推出的 ARRI Zeiss Master Primes 恰好是个例外。Signature Prime 至少和Master Primes 一样平滑，可能要比后者更平滑一些，而且前者更小更轻巧。

在更严格的控制条件下，我在ARRI的Burbank Creative Space对一个棋盘进行取景，然后稍微做了拉焦，想知道自己能不能看出Zeiss Supreme Prime 和ARRI Signature Prime 在焦距偏移方面的区别。

你能看出什么差别吗？反正我看出来了。

我已经慢慢接受了拉焦的时候图像大小会出现某种程度的变化，因为这种缺憾太常见了，现在缺憾竟然没有了，不是很惊悚吗。The Supreme Prime 实现了我对胶片镜头的所有期待。而 The Signature Prime 根本一点焦距偏移都没有。 

色差和散景

我还发现了两个镜头在散景效果上的差别。

Zeiss Supreme Prime 镜头呈现的色差是绿色边缘围绕着柔和的高光，如此一来高光无法实现平滑的混合。而ARRI  Signature Prime 连色差都没有，所以高光更柔和，更易混合。

LPL看起来确实极大影响了镜头的设计，我很想知道这个新的卡口标准一经采用之后其他的厂商的看法如何。与此同时，可喜的是传统的PL胶片镜头和传感器之间的交互方式不再变化莫测，而且LPL镜头减少了很多失真，大大增加了沉浸感。两个镜头都是上乘的选择，具体选哪个取决于项目的需求。

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