做着DIT的活儿 操着搞特效的心——权游、蜘蛛侠、阿拉丁DIT如是说

在这个世界上，哪里在拍片，哪里就有一群勤奋的DIT。有的DIT左手处理数据，右手实时调色；有的DIT带着DIT车上天揽月、下海捉鳖；有的DIT这一秒还在片场上晃悠，下一秒就跟着DP冲锋陷阵去了。而今天我们要看的DIT不一样，他做着DIT的活儿，操着搞特效的心。尊正时刻为DIT保驾护航

作为一个职业DIT，弗朗西斯科·路易吉·贾迪略是行业老兵了，他对一路上遇到的各种问题意外都见怪不怪。而作为身怀绝技的宝藏DIT，贾迪略还有一颗死磕的心。

这不，最近几年他和特效大片磕上了，清一水儿地做特效项目背后的DIT——做完《权力的游戏》后，又在2018年做了《侏罗纪世界》2，在2019年又马不停蹄地做了《阿拉丁》和《蜘蛛侠：英雄远征》。——毕竟他的定位非常明确，他希望通过设计各种有创意的工作流闻名业内。看样子，他做到了，因为Netflix去年刚把他招到麾下，让他做工作流专家。

贾迪略 图片来源：贾迪略

那么，让我们看看他到底

设计了什么了不起的工作流吧

用什么设备

俗话说，兵欲善其事，必先利其器。贾迪略非常热情地介绍了他用的各种设备和小工具。

在片场上用Prelight进行调色和CDL设计。而在处理RAW素材方面，对贾迪略而言最得力的助手就是Codex Production Suite了，可以用它来精简备份工作、在靠近片场的地方进行视觉质量控制。此外，贾迪略还会根据情况搭建新的工具。比如，有次他为了让RED摄影机的元数据和Alexa摄影机匹配，特意设计了元数据调整工具。

由于漫威、迪士尼等大型制片厂对素材保密性要求很高，所以他还用Codex的可加密SSD SLED。除此之外，在片场上，Giardiello还离不开尊正BoxIO以及尊正的DM240和DM250监视器。至于用哪台监视器，他会根据项目需求决定。之所以用BoxIO和DM系列，是因为贾迪略经常进行实时调色的工作，而且有时他会担任工作流总监，这几台设备搭配使用能让他更快地在片场看到效果。

视觉特效师面临的色彩管理难题

对于特效大片来说，DIT面临的最大挑战就是色彩管理。现在漫威、迪士尼、华纳兄弟、环球等各大制片厂都在做一切努力，保证特效部门一开始就拿到色彩平衡的素材，让他们可以快速上手工作。贾迪略说：“如何进行色彩管理，使色彩从片场到后期保持一致一直是困扰着各个大制片厂问题。”

在常规的工作流中，DP负责给场景打光并拍摄，样片会送到样片调色师手里用CDL进行调色，而CDL值一般都烧录到画面中供剪辑师使用。如果要用片场实时调色工具，DIT通常通过CDL给剪辑师发送风格理想的画面。在这类工作流中，DIT和样片调色师用同样的工具达成两个目的：创建能保存DP艺术构想的CDL、给镜头的风格进行匹配。

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《蜘蛛侠：英雄远征》拍摄现场

图片来源：漫威/迪士尼

但是，素材交到视觉特效部门时 ，问题就出现了。此时，样片CDL已经不在考虑范围内，为了使用最高画质，视效师通常要用Raw文件做合成和CG特效。但是，CDL包含前面所有环节创建的风格和调色，中断CDL的使用会把素材打回原型，而且可能会出现镜头不匹配的情况。比如一个剪辑点衔接的两个镜头是用不同的摄影机拍摄的，有的地方出现前后不一致的情况，那就要迫使视效师在正式工作前做一遍“技术校色”。这样会拖慢工作进程，还可能产生新的匹配问题，导致效率低下。

贾迪略说：“如果创建CG图形是只考虑到与某主镜头中的调色和纹理匹配，那它可能还是不能与整个场景匹配。这样视觉特效师就必须给所有素材做一遍预调色，DI调色师就得创建各种蒙版图层才能把真人和CG画面有机统一起来。”

工作量因此暴增。为了解决这个问题，贾迪略曾经试过创建双重CDL，但是他认为：“把素材链接到一个独立的CDL文件仅仅是回避了这个问题，没有真正解决它。只有给视觉特效师提供色彩平衡的素材，才算真正解决这个问题。”

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打造新工作流 

经过6年的努力，新方法终于出炉：使用摄影机的RAW性能来应对复杂的特效大片。贾迪略创建了一个系统，通过处理摄影机内白平衡来解决这个问题，大大节省了特效部门的成本。“我们改变了每个摄影机的白平衡，通过这个方法做好镜头匹配，再送到后期部门。让特效环节和最终DI环节一开始就看到色彩平衡、匹配良好的画面。”

贾迪略说：“可以调整摄影机感光元件对光线的处理方式。通过3x3矩阵和方程换算，就可以让画面达到一个理想的状态。这样的调整需要时间，可以不在片场上完成。通过控制Raw素材、调整Raw元数据，我们就能在解拜耳后直接得到已经烧录了色彩平衡调整效果的画面。这样的操作比使用两层CDL容易，不用担心换了个软件或供应商就会抹去色彩调整效果。”

此工作流需要使用 Codex ProductionSuite和Codex的Review Module来调整色温、色调和曝光参数，调整好后，就可以如往常一样使用CDL了。

贾迪略的客户漫威一直坚守严格的工作指南，在使用这个新方法之前，漫威进行了大量的测试。

“这样一来，视觉特效师通过OpenEXR文件拿到的就是色彩平衡的素材了，这种素材把CDL作为一种风格加以应用。” 有了这个工作流，DP就能像在胶片时代一样通过布光和色纸来改变色彩，靠摄影机一致的反应机制得到理想的风格。比如在制作《蜘蛛侠：英雄远征》时，剧组只用了48个CDL，这对动辄用上千个CDL的特效大片已经非常理想。而且新工作流可以让DIT在片场上对素材做及时的色彩管理。 

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《蜘蛛侠：英雄远征》特效 图片来源：漫威/迪士尼

“视觉特效供应商告诉我这个新工作流给他们省了不少时间。其实省时就是设计这套工作流的初衷，让样片调色师在片场以更高的准确度和效率工作，到后来，连《蜘蛛侠：英雄远征》的预告片都和片场的调色效果十分接近。”

《蜘蛛侠：英雄远征》的DP Matthew Lloyd认为，有了这套新工作流，就不需要在片场外进行额外的样片调色工作了。“这样的工作流一直从片场延伸到DI，很明显让摄影师对素材的控制更加灵活。有了它，就不需要再在DI阶段从头创建风格。我很感谢有人为我们考虑，把我们的创意构想一直保留到项目结束之时。”

在问世的几年间，这套工作流已经让《侏罗纪世界2》《蜘蛛侠：英雄远征》《阿拉丁》等多个真人与特效结合的大片受益，贾迪略也打算带着它进行更广阔的探索。

贾迪略在《侏罗纪世界2》的

片场DIT车

鉴于现在DIT的工作范畴所承担的任务与职责，可能是时候将DIT这个岗位进一步扩展成为，比如数字工作流总监或数字采集总监了。Francesco Luigi Giardello就是一个例子，作为全球最忙碌的DIT之一，他可以说是跨了这一大步。在《蜘蛛侠：英雄远征》项目中，Giardello利用Codex设计了一套非常创新的色彩处理流水线，可以将完成校色的素材以Open EXR文件发给VFX制作团队，并且附带CDL数据。这种方法不再需要每日样片调色师，并且确保了摄影指导Matthew Lloyd的构想可以从片场延续到后期制作和VFX制作。（点此查看更多）

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