虽然样片调色师本尼·埃斯特拉达（Benny Estrada）并不在片场工作，但他往往是摄影、DIT 和成片调色师之间的枢纽。他的工作还有助于塑造摄影师的构想在剪辑中的呈现方式。埃斯特拉达从 Company 3 公司的基层岗位摸爬滚打，最终成为了一名DI调色助理。在工作中，他学习到了为图像调色所涉及的艺术与技术细节，并且了解了 Company 3 公司大批才华横溢的客户的偏好。2009年以来，作为一名样片调色师，他参与过的大制作项目包括：漫威宇宙的《雷神》《美国队长》《钢铁侠2》、DC宇宙的《猛禽小队》，此外还有《哥斯拉2：怪兽之王》《侏罗纪世界》《逃离德黑兰》等。“目标就是要让摄影指导放心相信，人们看样片的时候，摄影指导的构想能反映到图像中。”所幸，我发现自己跟摄影指导和成片调色师的审美一致。当然，要靠你培养一定程度的信任，因为摄影指导每天都为拍摄思绪万千。摄影指导有很多方式来表达他们想在样片中看到的风格，有的会直接与我沟通，有的则通过 DIT，而我需要理解他们的需求，并将其应用到每个镜头中。目标就是要让摄影指导放心相信，人们看样片的时候，摄影指导的构想能反映到图像中。起初，我只懂一些镜头、胶片、曝光的皮毛而已。我是在辅助项目主要成片调色师的过程中学习积累起来的。DIT 岗位起初是帮助摄影师从胶片摄影机过渡到数字摄影机的关键人员。今天，DIT成为了负责方方面面的技术人员，他们要辅助生成LUT，确保人们在片场监看到应该看到的影像效果，并且要确保所有素材采用了正确的编解码器和文件格式来拍摄。有时候，DIT 要抽取参考帧，并配合摄影指导进行调色。一些 DIT 会使用（Pomfort旗下产品） Livegrade Pro 这样的系统来协助摄影指导即时创建初版风格。现场调的初版风格对我来说是很棒的基础，随后我在自己经校正的小黑屋里再进一步细化调整。当项目采用了不同传感器与成像技术的不同类型的摄影机拍摄时，在匹配所有素材的工作中，你的岗位发挥着什么作用？理想情况下，最好一开始就把每台摄影机设置好，曝光设置好，传感器全部一起进行校正。这个部分主要是 DIT 要完成的。有时候，一个机动灵活的项目中，摄影指导可能只会说“尽量让每台摄影机匹配主要的那台（摄影机）。”你使用的调色工具可以对图像进行诸多调整——各种曲线、window、键控和选择性的饱和度调节。一般你对样片会进行什么程度的调色？我的方式是“少即是多”。我有处理胶片的背景，我的一切操作都旨在避免让画面的人为调整痕迹过重。通常摄影指导只想要基础调色。但有的摄影指导不想等后期调色，当下就希望看到自己的构想能做出极其接近成片的效果。导演、剪辑师和其他人员在接下来一年或更长的时间里都要参照样片。由于这可能为后续流程带来一些问题，因此我们要确保制作方了解这样的样片对制作管线后续的影响。一些更精细的调色无法通过 CDL（颜色决定列表，全称 Color Decision List）来传递和体现，这就可能在视效制作中为维持风格匹配带来一些挑战。曾有过一段时间，制片厂不鼓励在样片中使用二级调色。其中一些问题已得到解决，现在我就常常跟踪 window 或增加其他的二级调色来达到摄影指导想要的风格。双方沟通得越多越好。有时候，摄影指导和成片调色师已经一起创建好了要用到色彩制作管线当中的 LUT。也有的时候，成片调色师都还没选定。我的职责是要通过摄影指导给出的指引去实现他们的意图。很多情况下，我最终要以观察摄影师如何曝光，如何处理色温，场景光源方向，当然还有跟那位摄影指导过往的合作经验来指导自己的工作。图片来源：Elisabeth Caren 等
文字参考：ICG Magazine
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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