从《返老还童》《少年派的奇幻漂流》到《明日世界》……摄影指导米兰达浅谈片场工作

在先前《壮志凌云2：独行侠》的拍摄幕后文章中，我们曾为大家介绍过这位白发飘飘，外形极富个性的智利 DP 克劳迪奥·米兰达。作为好莱坞一线知名 DP ，他还参与过《本杰明·巴顿奇事》《少年派的奇幻漂流》《创：战纪》等知名影视作品的拍摄工作，对多种题材尤其是科幻题材经验颇丰。

摄影指导（DP）克劳迪奥·米兰达（Claudio Miranda，ASC）在《明日世界》（Tomorrowland）片场，《明日世界》片场摄影/图源：Kimberly French，下同

迪士尼动作科幻大片《明日世界》是米兰达的又一得力作品。影片根据一次主题公园之旅改编，由布拉德·伯德（《美食总动员》《碟中谍4》《超人总动员》）执导，乔治·克鲁尼、休·劳瑞和布丽特·罗伯森等主演，阵容强大。

《本杰明·巴顿奇事》（又名《返老还童》）由大卫·芬奇执导，克劳迪奥·米兰达任摄影指导，于2008年入围第85届奥斯卡最佳摄影奖提名

2012年，克劳迪奥·米兰达凭李安导演的《少年派的奇幻漂流》获得第85届奥斯卡最佳摄影奖

本文中，DP 米兰达不仅谈到了他在《明日世界》项目中的工作细节，还与他此前的作品《遗落战境》（Oblivion）进行了联系和对比。影片选择了索尼 CineAlta F65 和 F55 摄影机，在加拿大、美国和西班牙多地进行拍摄。此前，米兰达使用同款机器拍摄了《遗落战境》。该片是首批采用这款摄影机拍摄的长片电影之一。

早在 2013 年，《遗落战境》就已经跻身于第一批运用 LED 或投影技术在摄影机内捕捉图像的好莱坞电影作品之列，此类作品还有《地心引力》《星球大战外传：侠盗一号》《登月第一人》等，即早于《曼达洛人》五年。

《遗落战境》剧照

《明日世界》剧照

Q：克劳迪奥，能和我们聊聊这部作品是如何拍摄的吗？

A：我们用索尼 F65 和 F55 摄影机拍摄了《明日世界》。

Q：你是如何同时使用 F65 和 F55 的？两者在影像风格等方面有什么不同吗？

A：在《遗落战境》的拍摄中，我们用的主机是索尼 F65，用的小型摄影机是 RED。但在《明日世界》的拍摄中，当我们需要进入狭小、密闭的空间，或需要轻装上阵时，我们就用 F55 摄影机。所以这款机器是对 F65 的良好补充。

Q：所以 F65 是你的 A 机，F55 是抓拍摄影机？两种摄影机之间有什么显著的不同？

A：是的，F55 摄影机用来抓拍，上斯坦尼康，上各种支架、机架，做动作摄影机，等等。当然，F65 仍是最锐利的。F65 有机械快门，且有更多内置 ND 滤镜选择。

Q：你能观察到动态范围、阴影和高光的区别吗？

A：F65 有更大的动态范围。这款摄影机性能更强，可以说是非常强。由于性能更为强劲，F65 比 F55 有更大的曝光宽容度。但对动作镜头来说，F55 和 F65 能配合得非常好。我用 F55 没遇到任何问题。

其实我常用 F55。就尺寸而言，它其实不错。我喜欢它内置的 ND 滤镜。它的形状系数（form factor）也很不错，易于播放和录制。导演时不时会想拍做些动作段落，并以 20 或 22 fps 的帧率来加快节奏。一开始只有 F65 具备这个功能。但后来随着更新，F55 也能实现同样的功能了。因此，我们是随着摄影机不断进化一同学习和成长的。这和我们在拍《遗落战境》时与 F65 一同成长差不多。

我们刚开始拍摄《遗忘战境》时，F65 摄影机的可选帧率有 24、30 和 60，但没有48。等影片拍摄进行到一半的时候，它的软件已更新至可选帧率 1-60 fps 了，这正是导演想要实现的。现在，F65 已经能拍 120 fps 了。F55 则可以拍 240 fps 2K RAW 和60 fps 4K RAW 了。F55 是一款惊艳的小型摄影机，刚好适合我们的项目。它有很不错的开放色彩空间。用起来非常简便。

DP 克劳迪奥·米兰达在《明日世界》片场

Q：我猜你在两款摄影机上录的都是 RAW 素材？

A：是的。在项目启动之初，所有摄影机测试我都用的是 F55。对那些简单的摄影机测试和勘景工作，我都直接用的是 SxS 卡。有些测试甚至没有摄制组一同参与。我就带个小变焦镜头，用场景光做测试，独自一人就能完成。其实挺简单的。

勘景或准备期间，如果有人问起某某东西能否用蓝幕拍，我就直接拿摄影机拍并加个蓝屏（看效果如何）。就这么简单。

Q：你用这些摄影机拍摄时，最常用的帧速率是多少？

A：大数时候都是 24 fps。

Q：拍《明日世界》你是用 DVF-EL100 电子取景器搭配 F65 对吗？我记得你在拍《遗落战境》时对那时的电子取景器不满意？

A：是的，我们换了新的电子取景器。我们在 F65 和 F55上 用了同一个 OLED 取景器。新取景器很棒。

Q：所以你能查看对焦和其他各种情况？

A：没错，用起来效果好多了。

《明日世界》剧照

Q：你在《明日世界》项目中用了哪些镜头？

A：我们再次使用了 ARRI/ZEISS Master Prime 和 Fujinon Premier Zoom 镜头，和《遗落战境》相同。一开始我们对镜头做了些有趣的测试。导演布拉德·伯德想拍双格式。他想拍 4:3 格式，这本来有可能让我们的机器选择变成 ARRI Alexa。而对故事的另一部分，他想拍 2.39:1 变形格式。

为了实现这一点，我们测试了索尼 F65 搭配 1.3x Hawk 变形镜头。如果把它们旋转 90度，格式就会是 4:3。而如果把它们转回正常状态，你就能得到 2.39:1。如果那样拍效果可能会很有趣——在故事的一部分你会看到垂直炫光，在故事的另一部分你会看到水平炫光。这些测试很有意思，但我们最终没这么拍。

Q：这次你也起用了同一位数字影像工程师（DIT）亚历克斯·卡尔（Alex Carr）吗？

A：亚历克斯是我带进组的，我们的摄影大助是丹·明（Dan Ming），他和我一起拍过《少年派的奇幻漂流》（Life of Pi）。

DP 米兰达（中）与 DIT 亚历克斯（右）在 2013 年的美国 NAB 展会上分享《遗落战境》的拍摄经历

尊正监视器助力《明日世界》片场监看

Q：你是怎么处理片场、片场附近及样片工作流的？

A：每个拍摄日结束后，我和亚历克斯会浏览一下当天创建的初步风格。

Q：你是为每个镜头设置不同风格，还是同种风格“走天下”？

A：基本上是同种风格。有时我会加一点点风格，这在 F65 上很不错，且容易实现。很有意思。亚历克斯会用摄影机的色轮，我们可以现场对每台摄影机做点色彩校正。亚历克斯很擅长这个。一些新的更新也给了亚历克斯很多掌控力。

Q：在与导演和制片一起看样片方面，你是怎么做的？

A：我们有个专门用来看样片的影院。此外，我总是会配一个优秀的监视器来进行现场监看。基本上，我的监视器就是我的片场样片查看器。我很了解它。每个拍摄日结束时，我们会花15分钟到半个小时的时间来给样片调色，然后亚历克斯会用U盘把风格文件发给处理样片的人。

Company 3 的高级调色师/电影色彩联合负责人史蒂芬·中村（Stephen Nakamura）

在后期方面，Company 3 公司的高级调色师/电影色彩联合负责人史蒂芬·中村参与了本片的调色工作。那是第一部做了 HDR 杜比影院版的电影，当时杜比的技术还无法完全满足全部制作需求。中村与杜比、BMD 以及 Company 3 的内部色彩科学家团队一起合作解决了问题。

文字参考：Video & Filmmaker 杂志、尊正资讯等

图片来源：Disney、环球影业、NAB、Company 3、  IMDb 等

编译：Charlie | 盖雅翻译小组

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