《三块广告牌》大咖云集，摄影指导、调色师、DIT 制作细节分享
将黑暗主题与幽默感相结合是导演兼编剧马丁·麦克唐纳（Martin McDonagh）的标志，他的 R 级电影新作《伊尼希尔岛的报丧女妖》（The Banshees of Inisherin）即将于10月与观众见面。
《伊尼希尔岛的报丧女妖》片场，导演马丁·麦克唐纳和主演科林·法瑞尔，图源：JONATHAN HESSION/SEARCHLIGHT PICTURES/20TH CENTURY STUDIOS.
01 《三块广告牌》简介
在马丁·麦克唐纳的第三部电影作品《三块广告牌》（Three Billboards Outside Ebbing, Missouri）中，麦克唐纳探索了一位悲伤且抗争不休的母亲为被残忍杀害的女儿寻求正义的社会影响。
《三块广告牌》由福克斯探照灯影业（Fox Searchlight Pictures）独立发行制作。故事中所有骚动的源头都来自弗兰西斯·麦克多蒙德（Frances McDormand）饰演的米尔德雷德·海耶斯。其他演员包括伍迪·哈里森、山姆·洛克威尔、彼特·丁拉基等。
《三块广告牌》片场，导演（右）正在讲戏，图源：SEARCHLIGHT PICTURES, FILM4
02 摄影指导本·戴维斯
与导演的前期沟通
大咖摄影指导（DP）本·戴维斯（Ben Davis，BSC，《王牌特工：源起》）曾与马丁合作拍摄《七个神经病》（Seven Psychopaths），对马丁欣赏有加，回归与其一起拍摄该片。
“与马丁一起工作是一种乐趣，他的剧本总是很精彩，”本·戴维斯说，“通常在电影的前期制作阶段——特别是独立电影，DP 会被叫去与资方会面交谈，让他们了解你的目标是什么，以及你想要做什么。我记得我对他们说：‘与马丁合作的重点是，我没法选择特定（类型）的电影。’我试着向他们解释，马丁的剧本很难套进某个特定框架，因为他的作品很独特。它并不特别适用于某种类型或风格。”
《三块广告牌》参考的电影有《威尼斯疑魂》《德州巴黎》和《美国轶事》。对视觉风格影响最大的是北卡罗来纳州席尔瓦的主布景，剧组花了一年的时间来找这个地方，因为马丁·麦克唐纳希望地理环境能符合所有设定，从米尔德雷德居住的俯瞰小镇的房子，到警察局的位置，都是如此。“勘景的特别之处在于，我们要拍的所有地方都在同一个小镇上，或者离得很近。这在现实中太难找了。这样一座小镇几乎完全出于马丁自己的构想，而席尔瓦正符合他的目标。”
电影的主体拍摄于2016年5月和6月进行。“我拍完另一部片直接进了这个剧组，我们做了大约五周的前期制作准备，然后进行了七周的拍摄。”戴维斯说。“为了大家更好理解，马丁为整部电影画了故事板！那种火柴人式画风。其中一些我会边看边问：‘你画的是什么？那是一只兔子吗？’‘是一只鹿。’‘哦，好的。’马丁和我仔细讨论了每一个场景。尽管我们可能不会参考当天的故事板，但我们整部电影基本都是按照故事板拍摄的。”
尊正监视器在《三块广告牌》片场室内、室外戏提供监看支持
03 拍摄细节分享：
布光、手持、转场…的选择
拍摄场景时有即兴发挥的空间。“我们拍摄的方式很自然而然，但也没有草率对待剧本。我们用的是比较传统的拍摄方式。也就是说，我们进入片场，然后给场景编排走位，马丁预先就很清楚他想怎么拍，而我们最终会拍出他想要的。这些都是精心策划好的。在我们开拍前，整部电影就已经在马丁的脑海里了。”
“很多一起拍过《七个神经病》的工作人员也参与了这次拍摄，”戴维斯说，“我的摄影大助是威廉·科，我很喜欢他，他很棒，斯蒂芬·坎帕内利是摄影机操作员，罗斯·邓克利是灯光师。”Panavision 提供了两台 ALEXA XT 摄影机搭配E和C系列变形镜头，这些镜头的缺陷可以帮助挤压数字图像。剧组使用了一卡车的灯，包括许多 LED 灯、4×4电影灯板（用于制造月光）和一台单相发电机。“作为 DP，你慢慢就会学到怎样使用更少的灯并把它们放在适合的位置。”
“我们不会一个镜头拍很多次，”以 2.35:1 宽高比拍摄这部犯罪喜剧剧情片的戴维斯说，“我们只拍有必要的覆盖（镜头）。对我来说，拍摄的目的是表达好剧本内容。剧本很优秀时，你就会很想用特写镜头来拍演员。我们说好了绝不那么拍。”
手持拍摄在片中用得不多。“本来你是可以手持拍到底的，但马丁想要更传统的拍法，他希望影片的经典电影感更强，而他对标的是70年代的电影制作方式。他想用那种方法拍，而不是更现代的手持。”
尽管很少用到手持，但片中的一个例外是一个两分钟的镜头，警官杰森·迪克森（山姆·洛克威尔-Sam Rockwell饰）穿过街道，走上一段楼梯，将广告人雷德（卡赖伯·兰德里·琼斯-Caleb Landry Jones饰）扔出窗外，然后走回警察局。
“我们没有做视觉效果的预算，但有一位出色的特技指导，名叫道格·科尔曼（Doug Coleman），”戴维斯解释道，“山姆走到门口，用警棍砸碎了玻璃。当他上楼时，一辆平板卡车停在大楼外面，里面装着箱子和床垫。山姆上到一楼，用枪击中了卡赖伯的脸。卡赖伯嘴里吐出假血，他倒下时，山姆砸碎了窗户。在山姆砸窗户时，卡赖伯爬到了画面之外，改成特技替身进去。然后山姆弯下身子，把特技替身扔出窗外，替身从屋顶滚到卡车上，卡车再带着替身开走。与此同时，卡赖伯下楼梯，化好妆，然后躺在路上。山姆继续行动，打了秘书，下楼走到路上，把卡赖伯拉起来，又打了他，然后走进警察局。这场戏我们拍了三次。”
“对我来说，实景拍摄的关键在于计划。如果你计划得当，它就会顺利进行。就布光而言，就是在适当的时间出现在正确的地方。”本·戴维斯说。
特定的拍摄地点可能非常适合特定的角色。“我喜欢迪克森的房子，它是俯瞰席尔瓦的一座破旧的老房子，但很美丽，而且一种独特的魅力，”戴维斯说，“它似乎非常适合迪克森这个角色。”团队非常留心场景转换。“马丁会和我讨论一个场景的最后一个镜头和另一个场景的第一个镜头。我不想做任何复杂的转场，但我们都知道该如何剪辑。我们不想设置任何会让你意识到电影摄影的刻意元素，因为《三块广告牌》不是那种电影。”
英国 Goldcrest Post 公司的亚当·格拉斯曼（Adam Glasman）担任本片的调色师，他也为戴维斯设计了后者在《王牌特工：源起》中使用的基本胶片模拟 LUT。“DI 简单直接。我们使用基本胶片模拟 LUT 进行拍摄。我坚持这么做。我并不一定以和胶片同样的方式进行数字布光。就工作流而言，如果我想要更暗的画面，我会减少曝光使它更暗，如果我想要更暖的东西，我会调整布光或通过曝光使其更暖，而不是在片场采用复杂的配光 CDL。我没时间在片场配光。”
实时调色监视器 DM250 也出现在了《王牌特工：源起》片场
《三块广告牌》一举斩获第74届威尼斯电影节主竞赛单元最佳剧本奖，第90届奥斯卡金像奖最佳女主角和最佳男配角奖以及包括最佳影片在内的多项提名，还有第75届金球奖电影类最佳剧情片奖。
《三块广告牌》2018年3月登陆内地影院，受影迷一致好评，在豆瓣至今保持8.7的高分。作为颁奖季影片幕后制作的“常客”，尊正监视器不仅在《三块广告牌》中挑起了现场监看设备的重任，同时还是本片 DIT 戴恩·布雷姆（Dane Brehm）的硬核伙伴！
DIT 戴恩·布雷姆，图源：Pomfort
《三块广告牌》DIT 戴恩·布雷姆履历显赫，不仅打造过奥斯卡获奖作品，还有金球奖作品《柯明斯基理论》 和在风靡一时的漫威宇宙作品《旺达幻视》（SDR & HDR 实时调色！双管齐下工作流拆解）傍身。而且预计2024年上映的《阿凡达3：带种者》也请他做 DIT 工作。
这样多部作品傍身的 DIT 究竟会有怎样实时调色工作设备呢？！早在2019年，布雷姆搭建了一台顶级 8K DIT 车，带它在2019年的 NAB 展会上溜了一圈，吸引很多人前来取经：可以处理8K，更重要的是可以在片场进行 4K 监看、对 SDR 和 HDR 做质量控制。
监视器选用实时调色监视器尊正 DM250，他还在监视器屏幕旁贴了一句幽默的标语：“屏幕碰一碰，钱包保不住”。紧挨着 DM250 的还有一台尊正 4K HDR 监视器 ——XM311K（没错，XM系列监视器也出现在《曼达洛人》的片场上助力剧组的实时色彩管理）。布雷姆认为 XM311K 监视器具有顶级性能，能让导演、摄影师、制片人等剧组人员在片场上轻松监看 HDR。
实时调色监视器 —— 尊正 DM250
除了提供 SDR 和 HDR 的准确监看，布雷姆还搭建了实时调色系统 —— 选用了 AJA 和 Pomfort 与尊正实时调色监视器进行搭配。以前如果同时要监看 SDR 和 HDR，常规操作是准备一台 SDR 的 DIT 车，再准备一台HDR 的 DIT车。而布雷姆把 DM250（SDR）和 XM311K（HDR）合二为一，给看重速度和质量的片场工作提供了极大的效率支持，精准监看搭配实时调色，无往不利！
如何完成片场色彩管理和实时调色？
如何实现片场 SDR 和 HDR 同时监看？
如何同时体验 DM 系列实时调色和 XM 系列4K HDR 监视器？