《去他*的世界》导演、DP、调色师黄金三角重聚，用尊正XM311K调SDR？！BBC高分限定剧《疼痛难免》幕后分享
《疼痛难免》（This Is Going to Hurt）是一部由 BBC 与 AMC 联合出品的7集限定剧，故事画风时而幽默搞笑，时而沉重揪心。本剧后期使用尊正 4K HDR 监视器 XM311K 调色。
本·卫肖（Ben Whishaw）饰演的名叫亚当的医生在医院的等级制度中举步维艰 —— 论职位等级，担任初级医生的他不得不忍受折磨人的每周97小时工作时长，甚至医院的停车收费码表挣得都比他多；而担任妇产科医生的他，却肩负着生死攸关的重任。
01 DP：这不是纪录片，
是「人为控制的自然主义」
本剧改编自亚当·凯（Adam Kay）所著的同名获奖畅销回忆录，由艾美奖提名摄影指导（DP）本尼迪克特·史宾斯（Benedict Spence，作品：《去他*的世界》《切肤之痛》《赢家先生》）为剧集创建风格并负责第1~4集的拍摄。
DP 本尼迪克特·史宾斯，图片来源：IMDb
对于剧集风格，史宾斯评论道：“我的导演露西·福布斯（Lucy Forbes）和我的目标都是创造出一种私密的、当即发生的但又经过雕琢的风格。不会让人感觉像‘纪录片’，更类似于一种‘人为控制的自然主义’风格，这是我们在《切肤之痛》（In My Skin）的合作中就开始尝试的。之所以能创造出这种私密感，不仅是因为采用了广角镜头手持拍摄的风格，还由于我们的场景拍摄和覆盖方式。我们没有以一个广角镜头作为覆盖的开始，而是用了亚当医生的单人镜头。摄影机贯穿场景一直跟着亚当医生，在不同病房里进进出出，仿佛摄影机是他最好的朋友。其余的场景覆盖则是过肩镜头，让观众切身体会他的视角。”
这个拍摄设置中，亚当单人镜头贯穿整个场景，整体保持干净的单人镜头。第二镜次为亚当转弯。实习医生施卢蒂以亚当的过肩镜头做覆盖。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
C机：亚当单人镜头 40mm，图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
V2：施卢蒂过肩镜头 50mm，图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
02 灯要管够 ——
小预算的大开支
史宾斯表示：“我们最大的一笔布光开销是在片场装了约 250 个 Astera Titan 灯管。所有这些灯管都由操作员控制，片场里的每一盏荧光灯都贴了假的 PAT 测试贴纸，我可以通过对讲机精确说出我需要的亮度和色彩，我们的操作员就会立刻调节。对于一部预算相对较小的剧来说，这是一项大开支，但这大大增加了我们为每个镜头打造风格的灵活性，并且还让我们得以实现了一些技术上比较棘手的瞬间。此外，还帮助我们在紧凑的电视剧拍摄日程之下极其快速地完成拍摄。”
布光示例之更衣室：日光窗户，顶灯为 2800K+1/2 绿色色纸。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
布光示例之侧屋：日光窗户，顶灯为3200K（无绿色）。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
布光示例之员工室：夜间，2800K+1/2 绿色色纸。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
布光示例之患者分诊。顶灯 6300K，床头灯 2400K。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
布光示例之产房走廊：顶灯 8000K+1/4 绿色色纸；侧屋一些灯为 2700K，一些灯不开。开的灯不入画/在角落处。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
布光示例之产房护士站：顶灯 8000K+1/4 绿色色纸；侧屋 2700K。图片来源：DP 史宾斯与导演福布斯制作的拍摄指南/本尼迪克特·史宾斯
03 黄金三角老搭档：
导演、DP、调色师
本剧的拍摄采用了 ARRI Alexa Mini LF 摄影机，ARRI 所调参数为 800 ISO。在与调色师托比·汤姆金斯（Toby Tomkins）做了许多测试之后，他们决定把摄影机调到 2000 ISO，是厂商参数规格的两倍多。史宾斯说：“我从一开始就很注意不让荧光灯发生硬裁切，因为我知道它们几乎出现在每一个镜头中。将摄影机调到 2000 ISO 意味着能保持高光的同时仍然可以让肤色正确曝光。Mini LF 形状系数小，这也非常有用，让我们的拍摄不会突兀，并且很好手持拍摄。我们经常把摄影机弄成“背包模式”，移除所有电池、视频发射器和任何摄影机外部的东西，把那些全都放到背包上，如此一来摄影机相当于只有一个传感器和镜头。这样非常便于我们手持拍摄，可以灵活移动摄影机，解放我的肩膀。”
《疼痛难免》幕后，图片来源：Anika Molnar
调色师托比·汤姆金斯与史宾斯密切合作，共同为剧集设置风格，尽量忠实呈现疲态的英国国家医疗服务体系（NHS）。显而易见的是，汤姆金斯放大了主角筋疲力尽的感觉，通过加强纹理让人物的皱纹和毛孔清晰可见，同时用颗粒和污迹让素材变粗糙，反映出角色和医疗环境两方面都力不从心的状态。
《疼痛难免》其实是调色师汤姆金斯、DP 史宾斯与导演露西·福布斯的再度聚首，他们此前合作的作品是荣获英国电影学院奖最佳剧集奖以及艾美奖提名的《去他*的世界》。
调色师汤姆金斯说：“这部剧是我们合作的第二部电视剧集，所以我们在准备阶段当然会互相信任。我接收到的指示就是要配合本尼迪克特在前期制作中进行的测试来构建风格，我已经知道他和露西的喜好，再结合一些情绪说明和视觉参考，整个风格创建过程很直接明了也很令人愉快。当疫情来袭或日程上出现一些限制导致偶尔需要进行远程调色的时候，再次证明了我们之间的信任很有必要，露西会查看导出的调色结果并给予反馈。我真心觉得，任何调色师的终极目标就是能拥有这种程度的可靠度，让我们可以独自工作，让合作伙伴能信任我们的调色决策在各个方面都符合导演与 DP 构想。能参与这样一部好剧感觉很棒，并且剧中一直表现的 NHS 的现状和医护人员的辛勤付出与兢兢业业也非常让令人敬佩。这部剧确实能给人带来不同视角，特别是在疫情期间，我们一直听闻NHS系统中发生着各种扣人心弦的故事。”
《疼痛难免》幕后，图片来源：Anika Molnar
DP 史宾斯补充道：“从一开始露西和我就很清楚托比是《疼痛难免》的首选调色师。我们在《去他*的世界》合作过之后就明确了他是设计本剧最终风格必不可少的一员。他不仅拥有高水平的技术知识，同时还真正理解角色，他知道色彩与对比度能如何衬托演员在画面中的演绎。”
史宾斯与汤姆金斯在前期制作中就详细聊过一些必然需要的东西，比如，为剧集创建监看 LUT，再比如，怎样才能实现最佳曝光以防止摄影机让医院的荧光灯过曝等各种繁琐细节。史宾斯说自己最喜欢的就是汤姆金斯为《疼痛难免》所创造的去除 Remjet 涂层模拟风格。史宾斯说：“这可能感觉是个非常小的事情，但正是它为图像带来了私密感和不会过时的感觉，这是我之前在数字拍摄的电视节目中不曾见过的。”
《疼痛难免》幕后，图片来源：Anika Molnar
04 技术服务创意构想，
SDR、HDR 只是艺术选择
《疼痛难免》由汤姆金斯所创建的后期制作工作室 Cheat 负责调色。调色采用了 Davinci Resolve Studio 三 GPU 工作站，监视器则使用了尊正 XM311K 监视器。本剧之所以没有采用 HDR 调色而选用 SDR 调色，是因为这样更符合这部剧的创意构想，并且意味着可以采取更接近传统胶片风格的创作手法。本剧的创意构想更倾向于让画面带有没那么精美的感觉，并塑造一种故事并不是当前时代的感觉，带有一些复古的韵味。汤姆金斯能够在不为 HDR 做调整的情况下应用胶片模拟，同时他很享受为本剧回归 SDR 调色。
调色师托比·汤姆金斯在 Cheat 后期工作室使用尊正 XM311K 监视器为《疼痛难免》调色，图片来源：Cheat
尊正 XM 系列监视器是一款高性能HDR主控级监视器。《疼痛难免》调色所使用的 尊正 XM311K 峰值亮度为1000尼特，支持 PQ 和 HLG 两种 EOTF 曲线，多种可选色域。XM311K 对比度超过 1,000,000：1，种种亮点使它成为各种高标准 HDR 工作流程的理想选择。
《曼达洛人》现场采用尊正 XM 系列监视器作为虚拟拍摄的监看设备
尊正 XM 系列监视器已成为顶尖 HD影视项目的幕后助力，除了可以进行后期调色，XM 系列监视器还出现在如《曼达洛人》等热门剧集的拍摄现场，为剧组提供 HDR 现场监看。XM 系列 4K HDR 监视器现有 XM552U 和 XM652U 两款现货，欢迎前往尊正官网了解详情。
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