《银河护卫队2》的 ACES 工作流

图片来源：漫威/迪士尼

片场色彩风格

对于《银河护卫队2》的摄影指导Braham来说，向拍摄组、后期、视觉特效组说明白想要的风格，才能设计出好的工作流。他通过调整摄影机的色温和色调参数来打造风格，展示自己的创意意图。《银河护卫队2》使用的颜色非常张扬，没有遵循常规白平衡操作，而且有时会故意打造不自然的色偏。

备份好文件可以进行样片调色后，在近片场工作的Shed会把DP故意设定的色温和色调调整为中立的值，再应用ASC CDL来达成DP想要的创意风格。简单来讲，就是中立的RAW素材加上CDL等于片场风格。这些文件都是在ACEScc色彩空间中调色的。

这样做是有利于后期处理的，首先，对于色温和色调都调整好的画面，很多解拜耳算法能呈现出最好的效果。其次，当素材的参数都调成中立，且素材间相互匹配的时候，合成会更容易，而且肤色看起来也更加自然。剧组会用软件在源画面中选择一个核心颜色，计算出新的色温和色调设置值，随后再加上新的CDL offset偏移量来复现原来的风格。核心颜色与片场风格100%匹配，其他颜色也在CDL offset限制下，尽可能与片场风格相近。

为了确保某个场景的所有镜头角度都有相似的开尔文和色调值，摄影机操作员会在参考片段中选出一个最为中立的色温与色调值（比如灰卡），随后将这些元数据应用到所有相关片段中。此时，每个片段的曝光补偿也得到调整，以便和参考片段匹配，然后剧组通过前面说到的核心颜色流程来做出摄影指导的片场风格。

和当今很多电影一样，《银河护卫队2》使用多种类型的摄影机，比如有Red Weapon 8K,高速Phantom 4K等。对于Phantom，Codex会把Phantom的所有高速素材都传到线性ACES AP0色彩空间。

VFX 工作流

视觉特效是《银河护卫队2》工作流的重要组成部分。视觉特效素材以线性16bit浮点Open EXR格式传输，使用ACES APO基色。简化的片场调色让视效工作室拿到“中立”的ACES APO文件。而明确的工作流和标准加上非专属平台的输出设置能确保素材的风格准确。CDL元数据和R3D元数据都已经嵌入Open EXR的头文件中，让特效师能在合成阶段开启和关闭调色风格，这些调色元数据写入了主LTO磁带中用于存档，以便以后在母版重置时调出。

数字中间片

图片来源：漫威/迪士尼

据漫威技术副总裁Annie Chang介绍，ACES让《银河护卫队2》数字中间片调色的工作流简化了很多，而APO文件被用在Autodesk Lustre调色系统中。在做杜比视界HDR完成片时，剧组用非专属ODT替换了SDR ODT，从而优化了杜比视界投影呈现的画面，与此同时，剧组还用了另一个ODT来打造家庭HDR版本。标题制作同样用到ACES，芝加哥标题制作公司Sarofsky和迪士尼标题制作组都使用APO文件，把它无缝地插入ACES工作流和数字中间片工作流中。

ACES工作流让电影的调色环节更加井井有条，让后期制作更方便，让色彩风格更准确地呈现在影院和客厅的屏幕上，还保证了这部电影未来的生命力。

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