【一个广告】尊正参加北京 BIRTV 2023 展会（8.23-26），展位号【4005】，我们的重点和优势依然是「HDR 全流程」，从 HDR 制作项目的策划、制作、分发、播放等各个环节，我们期待听到每一位从业者的看法和意见！本文提到的的 Assimilate 现场调色、虚拟制作等相关软件和流程，均可在【4005】体验和了解，期待与大家见面！
本文 Assimilate 忠实用户和项目案例索引：（01）顶级广告 DIT 使用Live Looks+手绘板+BoxIO 实现极简现场调色工作流；（02）喜欢使用 Assimilate SCRATCH 为故事加分的波多黎各 DIT；（03）曾多次亲临尊正 BIRTV 展会讲课的泰国常驻 DIT，使用 Assimilate 辅助《金矿》胶片拍摄+数字电影机拍摄工作流；（04）惯用 Assimilate 检查素材，拷卡时必配迪斯科灯球的 DIT 宅男；（05）多次成功为 HBO 严格交付剧集、满足各种规格需求的 DIT；（06）《爱在午夜降临前》《少年时代》后期公司创始人 Assimilate 使用体验分享；（07）通过 A24《珠光宝气》完成从 DIT 到 DI 的经历，直言 —— Assimilate SCRATCH 能帮助我睡觉；（08）就算 GPU 已然“超长待机”，SCRATCH 也能将其“超常发挥”；（09）《西线无战事》摄影指导，原来十年前就在用 Assimilate 助力每日样片了；（10）A24《机械姬》DIT 谈 4K 工作流、SCRATCH、每日样片；（11）葡萄牙《VOGUE》时尚广告虚拟制片幕后特辑……作为影视圈的新潮职业，DIT 不仅要从容地帮助 DP 实现艺术上的追求，还要能够随时随地快速处理高压工作。要做到二者的平衡可不容易，而且每个 DIT 都极具个性，都有各自的应对妙招。我们已经给大家介绍过好几位影视 DIT 大神的工作细节，那么广告拍摄中又有什么乾坤呢？下面我们走近 DIT 泰勒·艾萨克森，看看他如何玩转片场。
不同于影视拍摄，广告项目交付时间很短，细节繁杂，简洁的工作流几乎是刚需。虽说如此，做好可不容易。在这方面，艾萨克森也经历了挣扎。如何在精简工作流的同时保持高效高质是他一直思考的问题。虽说样片转码用 Windows，但艾萨克森习惯用苹果系统调色。两个系统不兼容怎么办？“5年前我偶然接触到 Assimilate 的 SCRATCH 软件，它可以在 Windows 和苹果系统上任意切换，正好符合我的要求。”迈出了第一步后，艾萨克森在精简工作流的道路上继续前行。
“艾萨克森的 DIT 车上有两个核心模块：实时调色模块和转码模块。为了让素材从调色到转码一气呵成，艾萨克森并没有用 CDL，而是选择了用于实时调色的 Live Looks 和用于转码的 Scratch Daillies。他称，这样做是想利用软件相互的集成来达到精简工作流、节省时间的效果。这种构建方式既解决了微软和苹果系统间不兼容的问题，还让他在实时调色的时候更方便。”
“我特别喜欢在片场上用色相 vs 色相曲线和色相 vs 饱和度曲线，调出的效果更精准，而且实时调色后，我还可以在后续样片转码的时候沿用这些曲线功能，特别节省时间。”
我的实时调色硬件围绕 Live Looks 和尊正 BoxIO 搭建，抓取实时画面和所有相关元数据。为了方便移动，我把所有设备都放在了一个小型8020架上。其中有16×16 AJA Kumo、两个尊正 BoxIO，可以对四台摄影机进行实时调色。它还给我的 MacBook 供电，还配备了把抓帧输出到监视器的视频接口。整个车用一根24V电源线充电，所以只需要插一个设备。而且我还设置了热拔插功能，甚至一个标准的24V块状电池都能给系统充电6小时。
Live Looks 一开始就顺利地嵌入了我的工作流。把风格导出到 Scratch 帮我节省了很多样片调色的时间，也让我的实时调色效果更好。Live Looks 会储存之前的风格，而且操作和查找起来非常方便，便捷程度超过我之前用的软件。我可以快速调用之前的调色，并把它匹配到样片上。有了一个风格“记忆库”，加上之前存储的调色，我就能轻松地在某个镜头上切换调色风格，不用担心之前的调色风格没有被存储。2017年9月，杀伤力巨大的五级飓风玛丽亚（Hurricane Maria）肆虐于加勒比海地区，袭击了位于加勒比海边缘的美国自由邦波多黎各，对当地造成了毁灭性破坏 —— 几乎全域停电超3个月，直接或间接导致的死亡人数超过3000人。
波多黎各影视人在这场风雨中也遭受了巨大的损失。今天要介绍的波多黎各 DIT 奥马尔·D·里维拉·阿布鲁（Omar D. Rivera Abreu）和他的家人们都是飓风玛丽亚中的幸存者。阿布鲁说：“我们卯足劲做好了随时进行拍摄的准备。如果我们能在灾后挺过来，那对我们来说就没有什么难事了。”阿布鲁说：“我作为一个技术极客，最爱捣鼓的就是各种前沿工作流，但我觉得有时候我们太沉迷于摄影机配置和分辨率的高低了。重点应该是如何运用手上的工具为故事加分。我很喜欢把控一个项目中的所有技术细节，并以此来帮助我的摄影指导（DP）进行项目创作。在片场，只要能和 DP 或演员合作，我都会很兴奋，因为我们共同完成的是一个个跟艺术与技术相关的挑战 —— 我也时刻提醒自己，能够从事这样的一份工作有多幸运。”经历风雨，足见热爱。阿布鲁的 DIT 车上配备的尊正监视器，搭配的 Assimilate SCRATCH 软件John Burkhart 是长期驻扎在泰国清迈的 DIT 兼后期专家，在迄今25年的职业生涯中，他参与过无数电影和电视的制作，职业生涯丰富多彩。这位 DIT 还曾经亲临中国，多次出席尊正BIRTV展会，并为两届的 Gaiamount 调色大赛的入围选手提供赛前培训。培训内容为不仅涉及 DIT、现场实时调色等，还有宝贵的个人从业经验分享！
“《金矿》讲的是肯尼·威尔斯的故事。电影发生在印度尼西亚的丛林和美国。电影的1/3在印度尼西亚拍摄，2/3在美国拍摄。为了区分东南亚茂密的热带丛林和美国干旱的西部地区，剧组决定一部分用35mm胶片拍摄，一部分用 Arri Alexa 拍摄。在数字时代用胶片是一件很怀旧的事，这样的美化也常让人忽视胶片会出现的问题。我记得我们在看胶片拍摄的效果时，发现了一条很长的划痕，大家只能看看彼此，说：“哎，又来了。”所以这次拍摄中最有挑战的部分就是胶片上长长的划痕。由于用胶片拍摄，我们很难去及时修复问题，而用数字拍摄的话，可以很容易地在片场发现问题并解决它。”“（电影《金矿》的剪辑代理）是在 Assimilate Scratch 里做的。这个软件处理元数据的功能十分强大，能让我给所有素材做同步，并把同一个项目导出到 Avid DNxHD、MP4、ProRes 格式。因为我这次手动同步的工作比较多，所以不用 Scratch 的话，我很难在规定时间内把工作做完。我非常喜欢 Scratch 灵活的元数据管理字段和命名机制。对于经常需要赶工的 DIT 来说，它真的十分好用。一般剪辑师都不希望拿到带烧录的素材，这样一来，把代理素材链接回原素材的时候就没有参考画面了，所以元数据管理是重中之重。”“最后，我给代理文件做了两版备份。一个是从泰国上传给剪辑师的 DNxHD36，一个是存入本地硬盘的 DNxHD115，后者待拍摄完成后再运出去。所以杀青后，剪辑师只需要把素材重新链接到分辨率更高的原素材。这样的设计操作起来十分方便，对于利用远程代理文件的线上剪辑十分方便，我会把这个流程介绍给更多在国外剪辑的客户。”
电影《无处可逃》讲述国外侨民在当地动乱中陷入举世皆敌的境地。电影剪辑紧凑，情节环环相扣，让很多影迷惊呼全程无尿点。其实在影片背后，复杂的工作流也曾经让 John Burkhart 抓耳挠腮，他又是怎么解决这些问题的呢？“《无处可逃》是在泰国清迈拍摄的，拍摄时长40天。影片的拍摄给 DIT 带来了一些特别的难题。影片的前半段用4台 Red Epics 拍摄，后半段用4台 Arri Alexa 拍摄，这样就需要两个工作流了。而且剧组想要时长135小时的样片得到快速的调色和匹配，不止是用LUT或者做一些微调那么简单，所以我们组直接雇了一名单独的调色师。要以如此快的速度给所有样片校色，是因为剧组想要举行密集的观众试映，直接通过 Avid 给观众放映，根据反馈给素材做出快速的调整。”“项目的 DIT 组不小，我带领的团队里有四名负责数据管理，有一名助手，还有一名调色师。这样我们就能轮班，以便全天候处理素材。我们在片场附近的酒店里创建了自己的“后期工作室”，设备包括用于数据管理和元数据录入的4台 MacBook Pro，一台用于调色和渲染的尊正监视器。有时候工作量很大，我们就会去剪辑组借一台性能开到最大的 iMac 电脑，趁他们晚上休息的时候工作。另外我们还有一台 Mac Mini 用于 LTO 存档。”
“拿到素材后，我们先输入元数据，并进行质量控制，为了让工作更快一些，做这两个步骤的时候我们得时不时换设备。因为剪辑师有特别具体的烧录设置和命名要求，所以我用了 SCRATCH，它的元数据处理工具是最好的，如果要处理 Avid 素材，我就更离不开 SCRATCH了。但是那个时候 Scratch 的一个许可证要5000美元，所以我们只给一台电脑用了 SCRATCH，只能给一个人用，后来我们又用了达芬奇 Lite。这样我就能处理A摄影机和C摄影机的素材，助理处理B摄影机和D摄影机的素材，调色师同时对所有素材做调色处理。如果要效率高，就要采用这样的并行工作流。”John Burkhart 的足迹遍布美国、泰国、新加坡、迪拜，不仅如此，他还到访过中国，在尊正的讲台上向大家介绍他的实时调色经验。彼时是2015年，尊正发明的调色监视器 DM250 亮相，俘获了很多观众，从此开启辉煌的 DM 时代。为什么要实时调色？John Burkhart 也给出了他的见解——Gaiamount学院-免费-BIRTV调色DIT讲座合辑【第三季】-第11课《现场实时调色的实际操作》、【第四季】-John：编解码器&素材库&VR说自己“内心住着一个宅男”的85后 IATSE Local 600 认证自由职业 DIT 撒切尔·凯利现如今已经是在影视行业摸爬滚打近13年的资深 DIT。撒切尔参与了大量广告和影视作品的 DIT 与调色工作，合作对象包括亚马逊、Netflix、ESPN、微软、Facebook、谷歌、波音公司、Mastercard、Visa、福特汽车、丰田汽车、通用汽车、麦当劳、百事可乐、星巴克等等，影视作品包括《高堡奇人》《布偶大电影》《继续下去》《灯光之外》《幻影计划》《五十度灰》《与杀手对话:泰德·邦迪录像带》等。
BTW，《五十度黑》《五十度飞》也是尊正的应用案例
当被问到自己的 DIT 车中最重要的元素是什么的时候，撒切尔·凯利会祭出自己的宅式冷笑话：“我 DIT 车最重要的元素大概是迪斯科灯球吧。不自带一点派对氛围怎么能运行好现场色彩工作流或安全备份好媒体素材呢。”撒切尔·凯利的 DIT 车采用尊正监视器搭配 Assimilate SCRATCH作为 DIT，日常职责之一是负责影片的每日样片工作流。撒切尔的每日样片工作流是相当完善的。他首先使用 Silverstack 将原始素材下载备份至制作硬盘和8插槽阵列上，然后将素材导入 Assimilate SCRATCH 中整体浏览并做好声音同步，并且检查场号/镜次和一切元数据是否设置正确。随后，套用基础 LUT，有时候是默认的 Arri Rec709 LUT，有时候是他自己创建的自定义LUT，或者是实时调色中为某个镜头或某天拍摄的素材创建的特定 LUT。套好 LUT，下一步就是根据镜头、滤镜或光线变化做好片段匹配。完成这些，再和 DP 一起精修图像风格。撒切尔·凯利的 DIT 风格追求精简和错误最小化，他的专业目标要消除低效，减少不必要的操作步骤。他的每日样片工作流步骤越少，犯的错就越少，流程越简单，就越能把更多脑力发挥到其他更重要的事情上。DIT 作为影视行业近几十年才发展起来的新兴职业，许多人对 DIT 的工作既好奇又不了解。撒切尔·凯利认为人们对 DIT 最大的误解就是以为这只是个负责备份数据、进行转码的人。而实际上，DIT 可以说是DP的左膀右臂，辅助 DP 调节曝光、色彩平衡，更重要的是，帮助 DP 确立其构想的图像风格。DIT 和 DIT 设备在片场是如同一个图像实验室般的存在。HBO 出品的迷你剧《利器》（Sharp Objects）改编自《消失的爱人》（Gone Girl）作者吉莉安·弗琳（Gillian Flynn）的小说处女作。这回的主角是女记者卡米尔（艾米·亚当斯饰，作品：《降临》《美国骗局》《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》《窗里的女人》《乡下人的悲歌》），故事围绕这样一位有酗酒问题与糟糕童年回忆，不得不返回家乡为少女谋杀案的报道而赶稿的女主角展开，为观众揭开故事的层层迷雾。Local Hero 的工作流副总裁德鲁·戴尔（Drew Dale）负责《利器》的每日样片工作流，在幕后为两地的拍摄进行每日样片设置，在转码、文件标注等多方面满足 HBO 严格的交付要求。戴尔对每日样片素材处理的基本工作流为：DIT 将（OWC或Areca）磁盘阵列交给制片助理，制片助理将其交给每日样片操作员。只要拍摄结束或到午餐休息时间，操作员就会开始处理工作。先将素材导入 Scratch 软件，然后套用显示 LUT。戴尔表示，一般现场调色使用的是尊正监视器，而现场倾向于使用的主阵列是 G-Speed Shuttle XL，对于需要转移寄送的硬盘，多为 OWC Thunderbay 或Areca 雷电阵列。
《利器》的总素材量达到120TB，虽然对这个体量的剧集来说可能不算多，但整个剧集拍摄过程中需要处理大量的数据。为应对高难度的每日样片工作流，戴尔将Assimilate 的 SCRATCH 软件作为工作流的技术核心。06
《爱在午夜降临前》《少年时代》后期公司怎么说?
2007年成立的后期制作公司 Stuck On On 是无磁带工作流的先行者之一，提供包括RED One每日样片、音视频后期制作等一站式服务。由他们操刀后期制作的影片包括知名电影《爱在午夜降临前》（Before Midnight）；获得6项奥斯卡提名和斩获金球奖最佳剧情片、最佳导演和最佳女配的《少年时代》（Boyhood），艾美奖新闻与纪录片类获奖犯罪动画片《校塔枪击案》（Tower），惊悚片《寻求庇护》（Take Shelter），科幻动画片《情报:锁定》（Gen:LOCK）等等，他们还参与了拥有1350万订阅者的YouTube最大慢动作视频频道The Slow Mo Guys以及多个网剧、纪录片与MV的后期制作。Stuck On On 联合创始人 Parke Gregg 谈到使用 SCRATCH 对项目的帮助时，是这样说的：“我最喜欢的事情就是能帮助导演与摄影师讲故事。无论是电影、电视剧、纪录片还是广告，导演和摄影师都会竭尽所能在拍摄和叙事上实现自己的构想，而现在到了数字中间片阶段，我们要为项目增光添彩。我见证了许多优秀的项目经过我们公司的制作，效果更上一层楼。能为各种影片做出自己的贡献是一种非常棒的感觉。而我们调色与成片制作的核心就是SCRATCH，它让我们能对图像进行深入地调整，同时还能产出精致的效果。从性能上看，SCRATCH就像一款经典法拉利跑车，能发挥你所拥有的硬件的最优性能。我已经把SCRATCH的这种优势当成了理所当然，直到我用其他软件来完成同样的任务时才发现不是所有软件都能如此。SCRATCH的渲染引擎和色彩管道使之成为我们在向电视网与制片厂完成复杂交付时的首选。从方方面面来看，SCRATCH让我们有自信能专注于项目的创意层面，并能在项目完成后制作交付符合各种规格文件。”杰弗瑞·弗洛尔是位经验丰富的纽约 DIT，他是纽约首个使用 Scratch Lab 作为自己长片和广告项目样片软件的人。他在片场服务于索菲亚·科波拉（Sofia Coppola）的 A24 长片作品《珠光宝气》（The Bling Ring），该片由摄影指导（DP）哈里斯·萨维德斯（Harris Savides）负责拍摄。弗洛尔最后还接管了整部电影的 DI 工作——完成了从 DIT 到 DI 艺术家这一富有挑战性的转变 —— 而他选择用Scratch进行套底、调色、合成和完成片制作。“最首要的是连续两个月都工作超长时间，而且缺觉。拍完一整天后，我得回到我那儿处理材料。Scratch Lab 能帮我睡上我需要的一小会儿。我从没接到过那种因为遇到问题和要抱怨投诉而深夜打来的电话。Lab 真正带来了稳定流畅的样片处理过程 —— 它在任何方面都很好地进行了交付。它是为数不多的支持原生 r3d 文件的软件之一，所以我能够直接从 r3d 文件制作样片，这也正是哈里斯想要的。”“控制风格和负片是哈里斯的首要任务。我们只在放映样片时和外面的实验室对接过，而我觉得对于这种规模的电影来说，这已经很令人印象深刻了。”08
GPU 就算超长待机，SCRATCH 也能超常发挥
在新作《在我消失前》（Before I Disappear）中，电影人肖恩·克里斯汀森（Shawn Christensen）有力地强调了人们真心接受和把握重建亲密关系的机会，以帮助自身克服内心挣扎的重要性。这部影片是这位编剧兼演员的长片导演首作，改编自他的短片《宵禁》（Curfew）——他凭借后者获得了第85届奥斯卡最佳真人短片奖。《宵禁》通过黑色幽默和深刻智慧的有趣结合，强有力地呈现了同一个迷人主题。在与Shock Ya！的独家专访中，克里斯汀森谈到了自己对于《在我消失前》的执导心得和制作经验。“我用的是ASSIMILATE的SCRATCH。那是一种非常好的针对任何RAW格式的工具——ARRI Alexa、RED和索尼都能用。ASSIMILATE为ARRI RAW提供的专有的快速解拜耳工具非常神奇——它的工作原理基本上就像处理ARRI RAW的RED Rocket一样。它也是GPU加速，且确实具有优秀特性和强有力的质量，这都转化为了实时性能——即使有多个图层也是如此。变形拍摄的ARRI RAW不到4K分辨率，需要12% 的分辨率提升。SCRATCH拥有优秀的缩放算法，这在进行分辨率提升时尤为重要。有了快速高质量的缩放和快速的解拜耳工具，我能够以4K实时开展工作，甚至用一块相当老的GPU——Quadro 6000——也没问题，这我真的没预料到。当我意识到，我不必花费大量时间转码素材，做一个单独缩放版本，并用代理文件工作——这些都是以4K RAW进行完成片制作时有时会遇到的让人头脑麻木的工作——我就能在创意方面大展拳脚了。”
“我有两台 SCRATCH 工作站 —— 一台 Windows，一台 Mac。在我的配置中，较快的 GPU，Quadro 6000 带 SDI 输出，是在 PC 上的。我还有一台 Cubix PCI 扩展机架，带两块 RED Rocket 显卡。我可以在工作站之间切换，这样我就能在一台机器上渲染每日样片，同时在另一台机器上调色了。”《西线无战事》DP 詹姆斯·弗伦德（James Friend）如今的成就离不开他多年来在影视拍摄领域的耕耘，回到十年前，他也曾在短片电影的赛道发光发热。下面来看看他向《美国电影摄影师》杂志分享的2013年短片电影《举手之劳》（Little Favour）拍摄幕后。《举手之劳》由帕特里克·维克多·门罗（Patrick Viktor Monroe）担任导演，故事讲述了本尼迪克特·康伯巴奇（Benedict Cumberbatch）所扮演的男主角华莱士是一位患有 PTSD 的伊拉克战争老兵，退役7年之后，曾在战场上救他一命的前指挥官突然联系到他，表明自己深陷犯罪团伙的泥沼，请求华莱士帮自己一个“举手之劳”—— 藏好女儿莱拉。DP 詹姆斯感叹：“能（即时）看到经过修饰的每日样片在当时算是一种奢侈，还能将其发给片场的大家 —— 导演、演员、制片人和摄制组成员 —— 真的太棒了。这套现场调色系统之所以有益还因为我要负责一个在保加利亚的拍摄工作而无法参与大部分的最终调色，幸好有现场调色让我心里有数我们已经得到了比较确定的风格。”DIT巴勃罗也有同感：”这套系统的重新套底流程是我体验过的最顺畅的之一。Mission Digital 将现场样片实验室的操作系统克隆到了调色系统中，这样我就可以用到跟每日样片完全一样的项目，并且所有每日样片调色都可以自动应用到剪辑师尼格尔·加尔特（Nigel Galt）提供的时间线上。”从效果来看，现场调色系统非常有价值。在每个拍摄设置间隙或在午餐休息的时候，詹姆斯可以跟巴勃罗对已拍摄的镜头做调色。巴勃罗将调色渲染为 ProRes 4:2:2 HQ，并做好彻底的质控检查后将拷好的内存卡送还摄影部门。巴勃罗表示：“幸好有来自 Assimilate 的劳拉·卡斯泰利（Laura Castelli）和伊齐基尔·萨瑟（Ezequiel Sarser）我们才创造出了一个一致性极高的色彩管线。我用的是完整版 SCRATCH 和Mission Digital 妥善校正好的尊正监视器。”
摄影指导詹姆斯·弗伦德《西线无战事》，现场使用 Assimilate 助力每日样片流程《机械姬》（Ex Machina）的剧情探究的是人类建造出人工智能（AI）后对人类意味着什么；而对影片的画面呈现而言，这意味着会出现光亮的环境表面、令人惊叹的布景、厚重的玻璃片板以及需要一种干净的风格。采用4K工作流再合适不过。下面由 DIT 杰伊·帕特尔（Jay Patel）为我们揭秘幕后。“Pinewood Post 负责处理样片工作，所以我只需要做好第一阶段所有素材的备份并完成一切的实时质控就好。我们会使用 SCRATCH 等软件来检查素材的阴影和眩光等问题，然后将其记录下来发送给后期。然后我会把一份备份硬盘发给他们，他们会用硬盘自己再进行备份并用LTO磁带存档。我们之所以那么做是因为我们不想让原始摄影机卡离开片场，所以就在现场对卡进行拷贝然后把备份带走，我做备份还为了以备不时之需。”“《机械姬》这部电影画面看起来非常高级，我在传输文件的过程中就被深深惊艳到。”
欢迎参加2023北京BIRTV，尊正展位号为【4005】；我们的重点和优势依然是「HDR 全流程」，从 HDR 制作项目的策划、制作、分发、播放等各个环节，我们期待听到每一位从业者的看法和意见！~ 在 BIRTV 期间（8.23-26），我们将展开如下活动：- 讲解分享：QD- OLED 监视器技术讲解、HDR 全流程、DIT 经验与技术分享、虚拟制作流程分享；
- 流程体验：虚拟制作（LED 大屏&绿幕）、现场调色、自动校正；
- 技术支持：尊正 Gaiacolor 自动校正（免费）及相关咨询；- 课程对接：尊正 HDR 调色班、现场色彩管理班及更多 Gaiamount 培训活动咨询；软件试用/购买？
尊正商城：shop.zunzheng.com
如需咨询，联系微信zzsupport
软件课程/社群？
Gaiamount学院：www.gaiamount.com
如需咨询，联系微信Gaiamount01
| |
| 扫码登陆Gaiamount | 扫码添加Gaiamount01 |