南宋临安城特展⑩丨在技术与艺术中看见临安城的“样子”
数字沙盘媒体装置·南宋临安城
展项由南宋临安城城市格局的局部复原沙盘模型，与投影解读相结合，沙盘模型投影表现与视频解读画面一一对应，整体呈现了南宋临安城内外山水、城市建筑与公共设施的布局。
2F “再现”临安城 展厅效果图
城址沙盘
尺寸为2.2×3.4米，模型比例为1：2600，展示了上城区和西湖区约5000万平方米面积的实体空间，沙盘底图与模型顶部镜子上的画面，是2022年杭州城市卫星图。
局部复原的南宋临安城城市格局模型，以南宋中期为基本参照，2012年《全国重点文物保护单位临安城遗址保护总体规划》中《南宋临安城复原示意图》为主要依据，辅以历史地图与文献，将临安城的标志性建筑、重点功能建筑以结构示意的微缩模型覆盖于底图上。
2F 数字沙盘媒体装置·南宋临安城
其中，单独表现的重点建筑有：
【红色建筑】南内与北内、太庙、景灵宫、御街，城门、朝天门。
【白色建筑】重要官署、宗学、太学、府学、望火楼、南宋官窑、雷峰塔、净慈寺、海塘。
【灰色色块】为普通民居与建筑。
投影视频解读
沙盘模型投影表现与视频解读画面一一对应，展示内容主要包括：
南宋临安城的自然地理环境整体布局；
隋至民国时期杭州城垣变迁；
南宋临安城考古发掘概况；
南宋临安城城墙、城门、周边城址、主要道路和水系、坊巷、皇城、礼制建筑、重要官署、教育设施及宗教设施的格局与功能解读；
南宋临安城主要市集、手工店铺以及主要园林的格局分布。
观众在此处可驻足纵览900年前的临安城与今天的杭州城，在这方寸沙盘之中，寻找自己与历史的空间交集，探寻自己走过的路、逛过的商场、上班的公司、居住的小区在南宋临安城里是什么样子。
展项制作参考文献
规划
[1]全国重点文物保护单位临安城遗址保护总体规划
古籍
[1]（清）徐松辑.宋会要辑稿[M].上海:中华书局,1957.
[2]（宋）吴自牧著.梦粱录[M].杭州:浙江人民出版社,1984.
[3]（宋）四水潜夫辑.武林旧事[M].杭州:浙江人民出版社,1984.
[4]（宋）祝穆撰.方舆胜览[M].上海:中华书局,2003.
[5]（宋）潜说友纂.咸淳临安志[M].杭州:浙江古籍出版社,2012.
著作
[1] 张十庆.五山十刹图与南宋江南禅寺[M].南京:东南大学出版社,2000.
[2] 傅熹年著.中国古代城市规划、建筑群布局及建筑设计方法研究上[M].北京:中国建筑工业出版社,2001.
[3] 杭州市文物考古所.临安城遗址考古发掘报告——南宋太庙遗址[M].北京:文物出版社,2007年
[4] 唐俊杰,杜正贤.南宋临安城考古[M].杭州:杭州出版社,2008.
[5] 徐吉军.南宋都城临安.杭州:杭州出版社[M],2008.
[6] 杭州市文物考古所.南宋恭圣仁烈皇后宅遗址[M].北京:文物出版社,2008.
[7] （日）斯波义信著;方健,何忠礼译.宋代江南经济史研究[M].南京:江苏人民出版社,2011.
[8] 杭州市文物考古所.南宋临安府治与府学遗址[M].北京:文物出版社,2013.
[9] 杭州文物考古所.临安城遗址考古发掘报告——南宋御街遗址[M].北京：文物出版社,2013.
[10] 杭州市文物考古所.临安城遗址考古发掘报告——南宋临安府治与府学遗址[M].北京:文物出版社，2013.
[11] 陈志坚.州枕青山县枕湖 杭州城址变迁史话[M].杭州:杭州出版社,2015.
[12] 姜青青.南宋及南宋都城临安研究系列丛书《咸淳临安志》宋版“京城四图”复原研究[M].上海:上海古籍出版社,2015.
[13] 杜正贤.南宋都城临安研究——以考古为中心[M].上海:上海古籍出版社,2016.
[14] 杭州市人民政府地方志办公室.杭州年鉴[M].北京:方志出版社,2010-2021.
研究论文
[1] 姚毓璆,郑祺生.南宋临安园林[J].中国园林,1993(02):18-21+4.
[2] 徐海荣,徐吉军.南宋临安园林发展概述[C]//中国古都研究（第十八辑下册）——中国古都学会2001年年会暨赤峰辽王朝故都历史文化研讨会论文集,2001:338-365.
[3] 胡臻杭.南宋临安瓦舍空间与勾栏建筑研究[D].东南大学,2010.
[4] 李利军.南宋临安城景观布局初探[D].华中师范大学,2011.
[5] 王征宇.大杭州地区宋代历史遗存调查报告.2015年杭州市社科联课题.
[6] 刘未.南宋太庙庙址考[J].江汉考古,2016(02).
[7] 李祯.南宋临安城太庙建筑遗址复原探讨[J].华中建筑,2016,34(11).
张濯清.生态视野下的宋代绘画[D].华中师范大学,2016.
[8] 王奇.南宋临安太庙建筑复原推测性研究[D].北京建筑大学,2017.
[9] 陈晶.南宋岁时节日器物研究[D].中国美术学院,2019.
[10] 伍珍妮.南宋园林山水图样研究与阅古园复原应用[D].浙江理工大学,2020.
3F “再想象”临安城 展厅效果图
多媒体查询动画长卷·西湖清趣图
展项是《西湖清趣图》的动态版——动画主体画面为西湖全景画作长卷，自钱塘门始，经断桥、孤山、苏堤、南山路等地，逆时针绕湖一周，最后仍至钱塘门结束，展示围绕西湖的山水、人物、楼阁。
《西湖清趣图》现藏于美国弗利尔美术馆，为水墨设色纸本长卷。画卷分为四部分，第一部分为引首题字，上有“西湖清趣”四个黑墨大字；第二部分为西湖及杭州城区全景的简明线示图；第三部分为画作主体部分；第四部分为厉鹗所题跋文。
《西湖清趣图》局部
-《西湖清趣图》动画长卷
根据陈珲所著《南宋西湖全景考——<西湖繁盛全景图>解读》，对图中已识读出的景物进行名称标注，选取45处景物予以解读，包含城门、园林、宗教、水利等与南宋人生活息息相关的建筑，可点击查询。画卷原长度为15.81米，多媒体动画长卷投影长度为10.8米，原画作与动画长卷的比例大约是1:4，即相当于将原画放大四倍进行动画展示。
雷峰塔
太平兴国元年（976），吴越国王钱俶为妃建塔，故又名“黄妃塔”，旁有塔院显严院。
北宋末雷峰塔毁于兵火，南宋庆元元年（1195）重建后，呈五层八面。南宋后期，塔院热闹非凡，终日梵音不绝。
入元后，塔院逐渐萧条，境况远不如昔；明嘉靖年间，雷峰塔遭火劫，木构廊檐尽毁，只剩砖身，至1924年倒坍。
钱塘门
南宋临安城西城垣中最北面的城门，是十八座城门中最古老的，形貌与南宋萧照所绘《中兴瑞应图》中的城门楼十分相似。城楼屋脊有成排脊兽装饰。
图中城门描绘细致，可以看出是立有排叉柱的“过梁式”木构门洞，成梯形，而非元末重建后的圆形券顶城门。
“排叉柱”城门，唐宋盛行。南宋时，“发券”技术成熟，开始出现券顶的圆形城门；元明时期，发券城门普遍取代早先的排叉柱城门。
镊子井水口
杭州是江海故地，城内水质咸苦恶劣。唐代李泌始凿六井，引湖水便民，西湖成为城市生活用水的主要来源，城内开凿井池，西湖处则有水口，所谓“潴而汲者为井，导而入者为水口”。李泌之后，历代地方官都极重视西湖水源的保护和引水入城工程的治理。
图中水口石砌红栏，外立界限，与南宋临安知府赵与筹于淳祐七年（1247）的奏疏“用石砌结，疏作石窗，立为界限，澄滤湖水。舟船不得入，滓秽不得侵”中描述一致。
图中共绘出涌金池、镊子井、相国井、杨和王府、激赏库、小方井等六处水口。
展项制作参考文献
[1]邵韵霏.重现南宋临安——《西湖清趣图》的时代、视觉性与历史性[J].美术, 2022(01).
[2]何兆泉,郑嘉励.图像与文本——读《西湖清趣图》[J].东方博物,2014(03).
[3]郑嘉励.《西湖清趣图》所绘为宋末之西湖[J].杭州文博,2014(01).
[4]陈珲.南宋西湖全景考——《西湖繁盛全景图》解读[M].北京：中国建筑工业出版社.2021.
“当代自然山水城市的影像史诗”
与之在展厅空间内对应呈现的，是当代艺术家邵文欢的摄影作品《湖山胜览·山水钱塘》。
该作品为当代杭州城山风景，图中可见西湖南面群山、雷峰塔、三潭印月等标志性景点，全图4个视点，实际成片3120个焦点（3120张照片）。
《湖山胜览·山水钱塘》系列得益于《西湖清趣图》以及王原祁《西湖十景图》的启发，选择以摄影为主体的表达媒介，通过图像多种手段表现以西湖为核心的山水景象，独创性、不同于传统的“全景”拍摄与创作，多个视点、景深，成百上千的焦点与瞬间，最终数字拼贴完成、“长卷式”呈现超亿像素的——当代自然山水城市的影像史诗。
“湖山胜览·山水钱塘”系列七
邵文欢
中国美术学院副教授。长期致力于摄影为主体的媒介实验创作及教学。
主要展览包括：2021年苏州寒⼭美术馆《时空与场域》群展，杭州RIVERSIDE空间个展《万物有痕，光之来处》，浙江美术馆《TOP20·2021中国当代摄影新锐展》邀请版块。2020年美国San Diego MOPH美术馆《Out of the shadows》群展，2020跨媒艺术节《国际跨媒体艺术邀请展》。2019年瑞士蒙泰《SOFTEN THE GLOW》个展，北京三影堂艺术中心《和光同尘》个展等。
艺术家说
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摄影通过对客体的描述来揭示世界的“真实”。这种认识基于相信表象是通往真相的桥梁。在我们人眼这个小小的眼球空间中，容纳了整个世界的形状与色彩，目光所及之处都归拢到眼底的一个点，而这一点正是西方透视学的核心——焦点。透视被经典性地界定为一幅从窗口望出去所看到的画面。“窗口”设定了这样一个宽窄，也就形塑了什么可以看的到，以及什么在呈现之外。风景就是许多线条汇聚至一个焦点的图像，由于透视学的运用在画面上有一种远近的距离感，使得我们在平面的画面上有一种真实的空间感受。
《湖山胜览·山水钱塘系列七》为4个视点，3000多个焦点（3000多张照片）的拼合。这些作品用几十至成百上千张照片拼合成一个完整的看上去却是符合透视（现实）的图像。在拼合的过程中，通过对自然的调用和变形的协调关系，我尝试拆解时间，将成百上千焦点、瞬间潜藏至一张画面中，如同“插叙”的方式，延异单个平面的时间性。作品通过巨幅画面的展现，从左至右，自上而下的眼光扫视利用了摄影焦点和视点的扫描与游走，使人“眼”带动各个凝固的时间层次，感受空间的倘徉，演绎了时空交汇的定格。它在时而纤毫毕露、时而超以象外的超视觉体验中，延展、更新了曾经改变过我们观看的技术性观视——摄影的观看。
在视觉上，渲染后的山水具有高度的类摄影再现性。但事实上，这个山水风景并不具备现实世界的透视焦点。首先它来源于中国传统山水古画，不属于由透视视点和焦点构成的西方传统绘画体系，但计算机的视图却又是源于这个科学的透视体系，使得这成为了又一场关于机器和人的较量。为平衡中国古画与计算机视图的观看方式，3D软件Camera视图中的模型在创制过程中，经过调整形成符合视觉但却违反焦点透视法则的图景。
两件特殊的“展品”，一“黑”一“白”遥相呼应，观众置身此处，时间的鸿沟仿佛被折叠隐藏，900年前与当下的湖光山色尽收眼底，数百年似不过弹指一挥间，好山好水历久弥新。
○
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。
烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。
云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。
市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。
羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。
千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。
异日图将好景，归去凤池夸。
○
「行在」山水间——南宋视野下的杭州：临安城
THE ANCIENT CAPITAL「LIN-AN」
HANGZHOU IN THE SOUTHERN SONG DYNASTY
“桃源莫莫·城市考古系列展”1·宋韵迹忆
2022.8.27-2023.1.3
杭州博物馆南馆二楼、三楼临展厅
杭州市园林文物局 主办
杭州博物馆（杭州博物院（筹））、
杭州市文物考古研究所
杭州市文化和旅游推广中心 承办
藏品支持
故宫博物院
广东省文物考古研究院
浙江省博物馆
浙江省文物考古研究所
浙江图书馆
洛阳博物馆
苏州博物馆
苏州碑刻博物馆
衢州市博物馆
东阳市博物馆
义乌市博物馆
武义县博物馆
桐乡市博物馆
杭州西湖博物馆总馆
杭州西湖风景名胜区凤凰山管理处
杭州市文物遗产与历史建筑保护中心
杭州市临安区博物馆
杭州市富阳区博物馆
桐庐县博物馆
特别鸣谢
浙江省文物局、广东省文物局
展览团队
项目统筹 王英翔 胡利红
展览策划 许潇笑 王征宇
项目协调 黄燕
学术支持 唐俊杰 黎毓馨 徐吉军 邓禾颖 姜青青
展品组织 徐颖 杨曦 骆佳慧
内容组织 阎晶宇 董艳芳 李坤 孙媛
蔡一茗（实习助理） 徐梓桑（实习助理）
展陈执行 苏博 董千里 王小冰
公共教育与传播 陈晶 颜珏
安全保障 俞佳 刘春元
文创开发协调 关琛
ADD. 杭州博物馆（杭州博物院（筹））/南馆/二楼、三楼/临展厅（杭州市上城区粮道山18号）
TIME. 周二至周日9:00-16:30（16:00停止入馆）周一闭馆（法定节假日除外）免费参观
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