美国独立电影新星，这就陨落？
深焦DeepFocus
口碑榜
LIST OF FILMS
策划 深焦编辑部
本周，院线上新两部值得关注的影片，其一是来自迪士尼的动画作品《魔法满屋》，影片目前获得金球奖最佳动画长片等三项提名，但无论是在豆瓣还是深焦DeepFocus 口碑榜，影片评价均不算高，“精致的无聊”成为谈论这部影片的高频词。对美国动画感兴趣的读者，可以前往影院观看这部影片。
其二是去年在FIRST青年电影展获得最佳演员奖的影片《一江春水》。影片讲述30多岁的蓉姐容颜姣好却一直未婚，靠着洗脚城按摩的工作独自一人在异乡抚养弟弟的故事。叛逆的弟弟无心学业终日和女友静厮混，而此时，姐姐正面临着老板的哄骗利用，和客户田阿姨布置好的滔天陷阱……待风波平息，蓉姐终于守得云开时，静怀孕的消息再度打破蓉姐来之不易的平静生活。对女性题材感兴趣的读者，不妨抓紧时间前往影院观看这部电影，我们也在早前对影片导演高启盛进行了专访，读者可搭配食用 👉FIRST最强女主炼成记
非院线方面，本周三部戛纳重磅影片《驾驶我的车》（滨口龙介）、《记忆》（阿彼察邦·韦拉斯哈古）和《红色火箭》（肖恩·贝克）上线国外流媒体。其中前两部在口碑榜中获得超高评价，《驾驶我的车》目前更是横扫美国纽约影评人、洛杉矶影评人与美国国家影评人三大影评人协会奖的最佳影片，离奥斯卡最佳国际影片近在咫尺。另外一部《红色火箭》则有些许争议，本期口碑榜标题和封面也出自这部影片。有作者认为该片“表现手法很自在，几个大推拉的处理很有趣，人物都很生动立体”，但也有观点强调“这样的男主与《午夜牛郎》《不羁夜》里的同类型角色比起来实在太弱”。影片讲述美国色情片男优的故事，其前作《佛罗里达乐园》想必我们的读者并不陌生。对美国独立电影/肖恩·贝克感兴趣的读者，可以通过网络渠道观看这部影片。
深焦DeepFocus 也于日前推出了探讨《电影手册》十佳的文章，其中包括《驾驶我的车》和《记忆》相关内容，也欢迎读者与我们一起讨论这些影片 👉十佳榜单泛滥的2021年，我们应该关注些什么
上期口碑榜：小李子线上发布重大讯息，人类危在旦夕
本期统筹 圆首的秘书
深焦DeepFocus 主编
本期编辑 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《魔法满屋》
《一江春水》
《爱情神话》
非院线片：
《驾驶我的车》
《记忆》
《红色火箭》
《紫罗兰永恒花园 剧场版》
《波巴·费特之书》
《在你面前》
《平行母亲》
《算牌人》
《不要抬头》
《工作与时日》
往期院线片：
《雄狮少年》
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院 新片 线 |
魔法满屋Encanto
导演: 杰拉德·布什 / 拜伦·霍华德 / 查里斯·卡斯特罗·史密斯
编剧: 查里斯·卡斯特罗·史密斯 / 杰拉德·布什 / 拜伦·霍华德 / 杰森·汉德 / 南茜·克鲁斯 / 林-曼努尔·米兰达
主演: 斯蒂芬妮·比翠丝 / 玛丽亚·塞西莉亚·波特罗 / 黛安·格雷罗 / 安吉·塞佩达 / 约翰·雷吉扎莫
类型: 动画 / 歌舞 / 奇幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2022-01-07(中国大陆) / 2021-11-24(美国) / 2021-12-24(美国网络)
片长: 102分钟
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豆瓣
6.5/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
可以看
斯大凌 60/100
投笔从业进行中
NEW
本来是一个背景相当残忍的故事，硬生生又被迪士尼包装成子供向童话。两头都想沾的代价就是无法平衡的平庸，呈现出来的依然是迪士尼动画这几年常见的精致与无聊。
徐若风 59/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
对哥伦比亚本土文化、风土人情的展示很好。放下背负的包袱和既有的框架的主题也很好。可惜最基本的故事，单薄得处处注水、安插枝蔓废话，10句话能说完的事给拍了100分钟。没什么想象力，更没有惊喜。
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院 新片 线 |
一江春水River of Salvation
导演: 高启盛
编剧: 高启盛
主演: 李妍锡 / 祝康笠 / 刘君 / 陈传凯 / 周恒乐
类型: 剧情 / 家庭 / 犯罪
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 武汉话 / 汉语普通话
上映日期: 2022-01-07(中国大陆) / 2021-07-26(FIRST青年影展)
片长: 104分钟
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2021年FIRST青年电影展
竞赛 最佳演员 李妍锡
豆瓣
7.0/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
用全程固定镜头凝视一个女性的种种遭遇，尽量保持留白、省略与不透明性，另一方面故意去展现某种越界的“姐弟”关系，最后回归母性之爱，达成对女性多重社会身份的反思，实际上是近些年来最深刻的女性主义作品之一。
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院 新片 线 |
爱情神话B for Busy
导演: 邵艺辉
编剧: 邵艺辉
主演: 徐峥 / 马伊琍 / 吴越 / 倪虹洁 / 周野芒
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话 / 沪语
上映日期: 2021-12-24(中国大陆)
片长: 112分钟
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豆瓣
8.3/10
IMDB
-/10
AlloCiné
-/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
值得一看
昊天 90/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
极为稀有的扇形结构故事，从主角老白逐层折开三位女性&男性的六组彼此勾连又各有千秋的情感关系，每个人物刻画极其精准、寥寥几笔地域、性格、心态就闪闪发光。观影过程中全然忘记拜读过剧本，结尾周野芒老师逆转《少年派》揭秘“虚构VS真相”的一镜到底，令爱情在现实点亮了神话，收的太漂亮了。
徐若风 81/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
今年华语片的top5，都让一让，青年女导演来教男导演学做人了。
柯诺 80/100
电影媒体人
NEW
上海景观，人群肖像与人际关系的图景既实际也存有现实中的空想。它灵巧爽快，输出导演强烈的个人意识形态，也是一个理想社会该有的价值观点。它不相信人轻易在电影里就会迎来成长和转变，就像老白作为主人公自始自终就没有什么弧线变化，是以他为中心，一个女性导演凌驾一个男性人物，以此去观察女性，让更多人去聆听她们，懂她们，包容而同盟。
剧作到结尾才有决定性转折，好与缺憾一并摊开。最后动作是马伊琍在老乌的死亡和“爱情神话”的精神共同体召唤下瞬间转念重约徐峥，这算是讨巧的写法。回头来看，不仅是马伊琍，三位女性的内心世界是被切到远景的，是被浓缩成一个个能够触发认同感的表象符号，是爆文观点输出的有效载体。更具象的人，有些退居在后了。但是爱情或神话，也可以就是如此概念。
堤 78/100
媒体人
电影结尾，在中国最具城市文化氛围的地方，老乌和他所代表的浪漫主义宣告死亡。这里正在经历更「进步」的治理手段：自行车需要合法停靠，国际化表征交由不通历史的意大利肉体，妈宝、恐同的白老师即将迎来新的爱情。而最后轮流涂抹护手霜的场景如同一段「防疫仪式」。所有主要角色象征性地围在一起，却没人能看懂费里尼了。毕竟，连化妆品都不能乳化。
电车 75/100
深焦DeepFocus 编辑
上海中产阶级爱情故事，全程上海话对白，比预想的要好。男主虽然是徐峥这样的中老年男性，但人物关系处理并不油腻，处处点到为止，显得很轻盈。弄堂的拍摄背景，比起看多了的高楼式中产阶级，小资情调一点没少，但要有意思很多。一些幽默的小细节处理也不错，最后还call了费里尼的《爱情神话》。确实很适合圣诞档。
彭若愚 69/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
以“人类要是没有爱情就好了”为始，用“爱情神话”作结，影片中确然不乏一些灵醒的点子，不过它所锚定的落点也终归是未能免俗聊复尔尔。尽管在当前都市爱情电影多有悬浮，凌空虚摄的状况下，难得有导演呈现出了在地性的城市魅力与生活况味。但一来配乐委实铺得太满，似有叙事动力不足便强行抻拉情绪之嫌。再者本片过于像是一则记趣，有巧思而无态度，有佳句而无佳章，风格十分淡薄。好的创作者仍该是有自己的姿态与风格的，张爱玲不惮锋芒清醒冷彻，向田邦子含而不露绵里藏针。话说得机灵尚且不够，要讲俏皮才行，不是不好，可以更好。
圆首的秘书 -/100
深焦DeepFocus 主编
这样一部不去探讨任何问题的光鲜亮丽超中产奇观片，对现在的中国电影院线来说，可能是真正的毒药。
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新 非院线 片 |
驾驶我的车ドライブ・マイ・カー
导演: 滨口龙介
编剧: 滨口龙介 / 大江崇允 / 村上春树
主演: 西岛秀俊 / 三浦透子 / 雾岛丽香 / 冈田将生 / 朴有林
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语 / 英语 / 韩国手语 / 德语 / 汉语普通话 / 他加禄语 / 韩语 / 印度尼西亚语
上映日期: 2021-07-11(戛纳电影节) / 2021-08-20(日本)
片长: 179分钟
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2021年戛纳国际电影节
主竞赛单元 最佳编剧
豆瓣
8.0/10
IMDB
7.9/10
AlloCiné
4.6/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
一定要看
Methy 95/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
NEW
如果不需要语言的戏剧算是实验，那台词过剩的电影通常会是灾难。滨口能做到一点留白都不给、靠演员过饱和的念白给观看者带来那么大的触动（谁能想到冈田将生能演成那样！），不得不赞叹他的厉害。《夜以继日》的时候就喜欢的开车戏、这次更是做足了时间，魔法般的三个小时。
Ou 90/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
片头，随“音”的讲述，晨曦中浮现一具黑暗的巨像，滨口电影中最为有力的躯体，却很快倒塌。她在磁带中成为文本本身，映射众人形象，却不可被照见。像是《燃烧》里的惠美，在夕阳下舞动，撕开东亚秩序的一角：谁的仓房？谁的车？ 渡利却仿佛一具机械，A Holy Motor。“她开车的时候感觉不到车”，因为她就是车。人与车，人与狗，人与人，音消失了，全是哑剧。 灾难过后，承认“残疾”，让他人作我的眼，我的手（万尼亚舅舅结尾），我的脚，我的生殖器。我们永远不可能一个人等待戈多。
徐若风 90/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
相比滨口之前《间谍之妻》的剧作，都是建立在历史文本之上，赋予当代的回应，构建出人物深邃而又剧烈动荡的精神情境，但具体的方法全然不同。滨口从《亲密》-《欢乐时光》再至这部，完成的是他的“言语-影像”（或者说影像的语言学）的三步走：在一个中日韩混搭的语言系统中，语言仿佛是根治在身体的血液当中，又有如微小剂量的“化学药剂”，逐渐渗透进身体的语义中。
这个过程中，展示的是语言的影像（而不是影像语言），语言的故事（而不是影像的闪回/再现故事），它们成为了人物心理的可读化（而不是可视化）。通篇可“读”的心理，以影影绰绰开始，一点点被席卷残云、风雨呼啸，再到全部抽空，凭此重建。妙的是，电影的舞台还在广岛，《广岛之恋》再发展，滨口的野心已经大到不可思议的地步。
圆首的秘书 89.999/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
从各个角度切入伤痛，是目前为止为数不多能让我感受到311的作品，也是滨口龙介迄今为止野心最大、最完整（甚至过于完整）的作品。无限精细化的剧作最后被契诃夫和手语所击溃：一段话、一串动作、一个纯然安静的环境，所有的无法交流，融汇成人类的终极宿命死亡，在通向虚无的道路上，悲伤消失了。
胤祥 88/100
电影学者
NEW
今年这个编剧奖绝对不是往年那种打发人的小奖！滨口2021年真是厚积薄发！这部确实很厉害，格局比《偶然与想象》还是大多了。相当不错的村上改编（除同题作之外融了其他几个短篇的梗），但又是黑泽清-滨口这一路的“幽灵”式的声音。剧场不仅用到了《等待戈多》，更是把《万尼亚舅舅》掰开揉碎，台词和剧情配得天衣无缝。比较意外的是最后半小时终于上路，但落到了后311的疗愈情绪上。当然其实可以简练点，多语种排戏初看很惊艳，但时间一长不免还是有点做作（尤其那个韩国手语女主角……以及那个中文女演员的台词真的很呵呵）。
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
NEW
《夜以继日》的“3.11”背景揭示的是即使建立了醇厚的交流与信任之可能性，那必须在妥协中共存的交流不能性的灾难必将到来。沿着《欢乐时光》《夜以继日》的轴线，《驾驶我的车》将灾难作为序幕，车内剧场成了被死亡之“音”牵制着时间、弥留之际的空间。序幕之后家福不断妥协自己个人的移动剧场被入侵，他所上演的公路片实则是名副其实的“灾后重建”。他所设计的多语言戏剧，正如他无法饰演万尼亚舅舅一样，重建可能性之前的他无法驾驭这样一种过于理想的现实：戏剧就是日常对话本身，戏剧因对话不再存在任何壁垒而神圣，却又因为神圣而普世。从身体的亲密接触到高度理想主义的对话的日常化，滨口才真正完成了过于漫长的“灾后重建”，且绝非是收拢于“3.11”的重建——驾驶我的车的你可以是他者，但剧场（现实）却可以不存在他界。
hzcneo 85/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
NEW
这应该是接近村上春树原著质感的改编，却有着一个完全反村上内核式的结尾。电影的核心是文本和对话，但真正精髓的部分确实每次对话之后的静默时刻 。村上小说中那种特有的孤独与困惑在这里转化成了一次次无言的沉默和茫然的表情。滨口读懂了村上，却从未相信他。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
滨口龙介始终相信文本的力量，在《欢乐时光》《偶然与想象》中只是浅尝辄止，到了这部则是将文本的功效发挥到最大效力。用不带任何感情的声音诉说文本，将文本以最原本的状态呈现给观众，每一段台词、念白、舞台表演，都在与电影当下人物的状态有着密切联系，这样高密度的互文实在让人惊叹。借文本表达的功力，滨口龙介绝对是数一数二的。对于性与爱情的主题，更像是滨口龙介在《夜以继日》后的反思，冈田将生的塑造十分成功，从开始时的轻浮感，到最终揭示爱情时的成熟，潜移默化的细节铺垫到最后的爆发，3个小时的片长实在值得。
Peter Cat 77/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
可能是滨口设计感最强（最匠气也十足概念先行），最实验也最任性的一部电影，几乎汇聚了滨口最关切所有元素。而车，这个萦绕着神秘亡妻声音，这个让角色和观众已然忘记运动的密闭空间，构成了男主角真正的戏剧舞台。与创造力盘根错节的欲望，到头来似乎是与爱相关又无关的，在爱欲这条浑浊的河水里，我们所有努力，生命的承受，都是要克服我们自己。
文森特九六 75/100
影迷中的特摄迷
NEW
尾声收得蛮遗憾的，前面几乎是奔着新十年十佳日影去的节奏，然而这种结局又或许是滨口不再是过去的滨口的征象，红色汽车中的迷离空间消失，心境舞台却在日常中建立，他的角色来到了尘世，他的“侵入”终于占领了若即若离的欢乐与忧伤，以及归来和逝去。
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新 非院线 片 |
记忆Memoria
导演: 阿彼察邦·韦拉斯哈古
编剧: 阿彼察邦·韦拉斯哈古
主演: 蒂尔达·斯文顿 / 让娜·巴利巴尔 / 艾格尼丝·布雷克 / 埃尔金·迪亚兹 / 胡安·帕布罗·乌雷戈
类型: 剧情
制片国家/地区: 哥伦比亚 / 泰国 / 法国 / 德国 / 墨西哥 / 卡塔尔 / 英国 / 中国大陆 / 瑞士
语言: 英语 / 西班牙语
上映日期: 2022-01(中国大陆) / 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-09-30(哥伦比亚)
片长: 136分钟
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2021年戛纳国际电影节
主竞赛单元 评审团奖
豆瓣
8.1/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
PG
深焦推荐指数
一定要看
圆首的秘书 90/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
阿彼察邦竟然在地球另一端找到了另一个泰国，而且还是加强版的：这里有雨林和政治，还有泰国没有的海拔高差和历史纵深。声音和画面之间的巨大张力：前者令人想象和恐惧，后者实现揭秘和安宁。阿彼察邦还懂得如何让视听作为一个整体，并赋予它们更高的含义：正如最后的隆隆雷声，既不在让人惧怕，也不再显得庸常，自然缓缓掀动它的表层，化学胶片神迹般转动，印下远远超越我们想象的真容。连通的感受与记忆，回响在泰国和哥伦比亚的整个地球之间。阿彼察邦，仍然是开宗立派的大师。
Peter Cat 85/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
从内在“私人语言”到太古宇宙，催眠显灵，万物同归。如果说泰国时期邦哥作品更像是敦实的块状的光线无从逃逸的大地/森林（迷宫），MEMORIA的建筑构造感太强，声音或许是吸纳且连通一切的奠基，但去往星际，并不需要飞船和涟漪，此身俱足。
Ou 85/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
如同进入《综合症与一百年》结尾之管道，虹吸般的声音不断引我们向空间之纵深，时间之纵深。是打桩，枪击还是破颅之音，所有具身的痛苦被证实为远古洪钟的回响，因而得到净化。抛弃了幽默，也没有了种兰花的闲暇，《记忆》有巨大的迫切。当巨响不再，人们在云下怅然，漠然的雨降下，不再有甜蜜的祝福。
电车 85/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
看完不禁感叹这竟是一部科幻片。忽然懂了阿彼察邦为什么要为这部电影搞一个人的电影院。一部靠音效叙事的电影，自然需要影院级别的设备支撑，才能发挥出最大功效。而音效的精准度也成了这部电影的关键，只有足够安静的环境才能不误解也不错过任何一点声音细节。如此看来，一个人的电影院才是最佳观影空间。
文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
NEW
遥远的慢波睡眠，少数的抵达者，超脱的通感遥感之力，宣告着被快波睡眠控制的记忆不再由隐秘的梦境牵绕；万物的睡眠，都值得被追索，逐渐在泥土、丛林、溪流的朦胧中下沉，大地的记忆，或长眠不醒，或飞向天际，从历史角落，到世界尽头；睡梦中感受不到流逝与隔阂，无需时空逻辑的漫游，可能正是与宇宙共枕的灵药；突破个体生命的局限，互枕于彼此的记忆，爆声如神启，领悟之人携手神隐，水滴归于汪洋，光点归于星尘；一场久违的好觉，在柔和静谧的呼吸中忘记与铭记。
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
所谓的“纯视听情境”，或者说“声音-影像”之实例了。从泰国转向哥伦比亚的背景下，电影文本中在地的历史性与故事性相对减弱了。邦哥更多是在影像语言上展开探索，把声音中的“政治暴力”做精神传递/媒介的感知化：感知一种在“幻听”中创构出的时空“异世界”。他身上电影与当代艺术的两条线索，彻底汇聚的一部作品。
沈念（防寒对策） -/100
电影研究者、策展人、教师
NEW
特别喜欢Jessica让Hernan（中年版）睡给她看的那段。我看第一遍的时候没字幕，完全不知道他们在说什么。看到Hernan双腿（腿上还爬着小虫）的特写时，我以为他死了。后来加上字幕再看了一遍，发现Hernan醒后，Jessica问他“死的感觉怎么样”。原来阿彼察邦在那个镜头里确实是要拍出“死亡”的感觉（没有梦的睡眠等于死亡！）。只能说表达得太精准了，抛却语言的辅助也完全能清楚感受到。结尾20分钟看睡着了，迷迷糊糊梦到了宇宙飞船。醒来后重看结局，发现电影里真的有飞船！啊，梦与记忆。我还没有死。
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新 非院线 片 |
红色火箭Red Rocket
导演: 肖恩·贝克
编剧: 肖恩·贝克 / 克里斯·贝格齐
主演: 西蒙·雷克斯 / 卡伦·卡拉古利安 / Bree Elrod / Brenda Deiss / Ethan Darbone
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) / 2021-12-10(美国)
片长: 128分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.0/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
淞可 88/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
NEW
看似话题劲爆，有着禁忌的主题。但其实美国小镇青年的生存环境和中国小镇青年有着某种同构困境。影片表现手法很自在，几个大推拉的处理很有趣，看得出导演总是想尝试些什么，很难被定义的影片，叙事似乎是按“高潮”来的，让人无法控制无法琢磨，人物都很生动立体，在这样一个荒凉且硬核的小镇，就是该有浪漫、有粉红色、有情色。
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
NEW
这是肖恩·贝克吗？这是契诃夫短篇啊！这才是真正的小人物形象，既可笑又可怜，调度里带着辛辣的讽刺口吻，比起《佛罗里达乐园》难道不是提升？
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
NEW
除了身处德克萨斯州的男主与川普所形成的讽刺比喻，其实还有男主背后的洛杉矶色情业与美国政治的比喻，若是过去的贝克则可能较为侧重后一对比喻，但此次不同。对边缘社群的描写趋向于单极，不再在影像的游荡中渐渐剥离出指向性的表达，而是从一开始便在已然定性定型的系统中持续兜圈，然观点已经明确。曾经从鲜活的底层中走出后又最终回到底层的贝克，变成了悬挂在底层客厅的电视新闻，虽实际与生活息息相关却毫无切身感觉的悬浮信息，甚至反被“喜剧效果”支配而更加失真。
Ou 55/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
NEW
畏首畏尾，人物写得像甜甜圈。声音也做得非常干瘪。女主真的很有魅力！
电车 50/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
又回到了《橘色》的调调，不过drama程度完全比不上，人物魅力也差得太多。这样的男主与《午夜牛郎》《不羁夜》里的同类型角色比起来实在太弱了。
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
生活在遍地男性垃圾（包括我）的世界钛久了。真的不想看、也毫无兴趣，这样一个不断堆砌垃圾，而没有生成更多一种“人物性”的电影....
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新 非院线 片 |
紫罗兰永恒花园 剧场版
劇場版 ヴァイオレット・エヴァーガーデン
导演: 石立太一
编剧: 晓佳奈 / 吉田玲子
主演: 石川由依 / 浪川大辅 / 子安武人 / 木内秀信 / 户松遥
类型: 剧情 / 爱情 / 动画 / 奇幻
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2020-09-18(日本) / 2021-10-13(美国网络)
片长: 140分钟
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豆瓣
8.1/10
IMDB
8.5/10
AlloCiné
2.7/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
塔塔君 50/100
一个普通日本动画观众与电影观众
NEW
明明才刚经历过战争，这个世界就像洁癖似的赶紧去掉了泥泞感，人物仿佛并不根植于这个世界，空间的迷失让过于阔绰的宽银幕几乎找不到表达的方向，拍再多的哭泣又有何用呢？
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新 非院线 片 |
波巴·费特之书The Book of Boba Fett
导演: 罗伯特·罗德里格兹 / 乔恩·费儒 / 布莱丝·达拉斯·霍华德 / 戴夫·菲洛尼
编剧: 乔治·卢卡斯
主演: 特穆拉·莫里森 / 温明娜 / 詹妮弗·比尔斯
类型: 动作 / 科幻 / 冒险
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2021-12-29(美国)
集数: 7
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豆瓣
8.7/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
-
hzcneo 60/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
NEW
没有惊喜，也没有惊吓。不抱希望，也不会失望。这就整个星战现在的状态。《波巴·费特之书》基本就是曼达洛人的翻版，相同的制作思路，相同的影像质感，都是信息量少得可怜，然后用大量的情怀撑起时长。可以想象，在整个星战系列找到新方向之前，类似鸡肋的剧集还会不断出现。而它们存在的意义只是不断地再说“别忘了我”。
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新 非院线 片 |
在你面前당신얼굴 앞에서
导演: 洪常秀
编剧: 洪常秀
主演: 李慧英 / 赵允熙 / 权海骁 / 申锡镐 / 河成国
类型: 剧情
制片国家/地区: 韩国
语言: 韩语
上映日期: 2021-07-15(戛纳电影节) / 2021-10-21(韩国)
片长: 85分钟
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豆瓣
7.8/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
一定要看
昊天 85/100
著有《逆转未来—影像的自塑》
《樱桃的滋味》级的作品。但每个被拍摄的当下，洪尚秀通过角色的怀缅和期望将其自然穿越过去、未来的时空。疾病变成了时间的隐喻，片中导演之所以拒绝了拍摄女主，是因为他已在面前得到了她的一切：过去、现在、将来。
淞可 85/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
极简，怀旧不依赖物质，不必要大动干戈做时代和道具的还原。影像在你面前和无调性音乐一样在反怀旧。死亡的感觉是置身人群变为美好的幻象。“小说”是理解洪常秀电影的通道，这部也如一篇小说。是语言、文字和日常影像的辩证关系。上次出现中国酒我记得是《克莱尔的相机》里在戛纳中国餐厅点的黄酒和青岛啤酒，因为擅长于操控影像的纪录属性和在记录内的戏剧性，我们会对于洪电影里的一切都多加留意，比如桌上的中国菜，像喝真露一样在喝的中国白酒，远景中的来往行人等等。
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
老去与死亡的遗憾，似乎是解脱了，又似乎没有，但总之是越来越浓稠了，代入其中的除了洪尚秀自己，还有金敏喜，与记忆中的缪斯重逢来自洪的过去，而即将告别的自己同导演的再会来自于金的未来，都是互相给出的设想，可能是沉重的玩笑，却又可能是微笑的沉痛，无论怎样，都再一次描摹出了或许会存在的样貌，还未分清是否是梦就已在躲进的梦中醒来，回想起来明明觉得可笑，却又无法自制的试图证明设想的可能，寻问究竟是否睡着的她，是真的想知晓那个隐秘的梦，金敏喜终于不见，在你面前的，并未能让你坚定不移，目光之所及仍是银幕上敏感而痛苦的，怯懦又果敢的脸与背影，渐渐的电影变成了生活，生活更变成了电影，作别先要相遇，为了不再醒来的告别而继续拍摄下去，随之表演的伪装被逐步剥离，彼此间依然陌生，一种毫无保留的脆弱，一种难以割舍的执着。
Peter Cat 82/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
电影真的可以很简单。它可以只是诚实的，深情的。只是想念，只是那些爱过的，托付过性命和真心的人。
在你面前，在谁面前？金宝庆（ 1976.4.3 - 2021.2.2 ）RIP
胤祥 80/100
电影学者
成色其实比[引见]好多了。这部洪常秀初看挺无聊，但是后半段真是平地起高楼，咖啡馆里那场戏更是洪常秀近年来少有的精彩。难得见他拍得这么沉重/沉痛，处理了面对衰老和死亡的命题——这个角色当然不能是金珉禧演，二十年后的金珉禧差不多吧。李慧英太合适了，甚至想因此去看看她80年代末到90年代初的电影了。结尾翻的也真是精彩。
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
死亡的通知，将付诸一生去幻想的未来强行切断，被迫去享受着眼前的美，轻描淡写下生活的瞬间似乎真的很动人，但到头来也是痛苦的一种罢了。
圆首的秘书 75/100
深焦DeepFocus 主编
体量和质量都属于戛纳首映单元。
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平行母亲Madres paralelas
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 佩内洛普·克鲁兹 / 米莱娜·斯米特 / 依斯拉尔·埃雷贾德 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 萝西·德·帕尔马
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 法国
语言: 西班牙语
上映日期: 2021-09-01(威尼斯电影节) / 2021-09-10(西班牙)
片长: 123分钟
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2021年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
满眼的红与黄才不是为了好看，这是西班牙的颜色，两位单身母亲不正是那国旗上的平行红杠。当母亲知道孩子真相时所迸发出的复杂情感，便是我们面对那些被掩埋历史时的心情。真相是痛苦的，它可能是被rape的产物，也可能忽然猝死，但它必须被揭开，国家和个人有义务去面对。阿莫多瓦通过两位本不相干的母亲，以十分离奇的方式相知、相恋、分离，慢慢酿造着观众内心的情感，在两人分别时达到高潮，阿莫多瓦也缓缓将镜头推向女主身后圆镜中的红与黄，其中深意不言而喻。那些由父权掩盖的真相，需要由“母亲”来挖出。如果一个母亲的声音不够，还有千万个平行母亲在呼喊着孩子的名字。
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
阿莫多瓦如今的奇情狗血剧，却有一种“醇厚的淡然”感。可能全世界导演里，只有他的狗血，能处在这种微妙的状态。“平行”除了指两位女性之外，更是指当下与历史现实中“女性家庭”的对照，一段双重的“家/国族史”。看似风马牛不相及，却在异质性的对撞里，让两段平行线得以相交，碰撞出属于「她们」的力量。
圆首的秘书 78/100
深焦DeepFocus 主编
既是平行的母亲，也是平行的寻找、回归血缘的故事，同时交织在佩内洛普这个人身上，并在最后一幕从骨到肉、从死亡到初生的视觉溯源上产生了巨大的视觉冲击力。看似的狗血的，其实又在还有半个小时结束时就大胆地揭开谜底，可见醉翁之意已不在两个母亲本身。阿莫多瓦仍然是我们这个时代的情节剧大师，而现在更重要地，他在给自己找寻新的意义。
Ou 75/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
阿莫多瓦原来喜欢遮蔽，身份套身份，在变幻中骗过死神。现在喜欢解蔽，脸归脸，土归土，厘清每个人的来龙和去脉。婴儿床前的黑白监视仪和累累白骨，同样让人胆战心惊，生死都是往彼岸的跨越。
朱马查 70/100
电影待业人员
孩子是所有历史的鬼魂和现身，他们的到来提醒我们个人以及宏大社会历史的创伤，从各个层面上。（虽然本来也是情节剧室内装潢大师，但这一次似乎有点精美有余生气欠奉了一些吧……）
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
再度披上希区柯克的面纱，揭晓最大的历史悬念，回到起点，怀着对母亲的爱与愧，拖拽着纠缠了一生的魔鬼倒进墓穴，相信自己和电影的“尸骸”重见天日之时，终可以瞑目，永眠于故土母亲的怀抱。
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算牌人The Card Counter
导演: 保罗·施拉德
编剧: 保罗·施拉德
主演: 奥斯卡·伊萨克 / 蒂凡尼·哈迪斯 / 泰伊·谢里丹 / 威廉·达福 / 亚历山大·巴巴拉
类型: 剧情 / 动作 / 惊悚
制片国家/地区: 英国 / 中国大陆 / 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-09-02(威尼斯电影节) / 2021-09-10(美国)
片长: 109分钟
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2021年威尼斯国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.0/10
IMDB
6.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
很难再有如施拉德这般的创作者，一生中轮回一般的拍摄同一部电影：于过往伤口的裂隙中，洞悉魂灵流放的准则，但严格的自我鞭笞与暗示践行却仍无法放下赎罪的执念，舍弃掉成为幸福之人的机会，重新撕开疤痕下从未愈合的伤口，以自毁完成受戒，实现神迹的手动圆满。现代社会中精神世界远离宿命信仰的人们无法逃脱的虚无焦虑，成为对黑色电影语汇的超验，奥斯卡·伊萨克与先前《美国舞男》《迷幻人生》《第一归正会》中的男主角们高度重叠，喃喃自语，背负原罪，在自我封闭的冥想炼狱中写下孤独存在的证据，并迎接那亘古不变的布列松式结局——触不到却存在的稀薄的温存。舞男、毒贩、神父和赌徒，不同身份象征却陷入相似的困顿，几十年来，支撑施拉德坚持拍摄这些寓言的又是什么，新好莱坞的伤逝，美利坚的幻灭，他又何尝不是自己笔下镜头下的那些角色呢。
花地 85/100
想不看电影
恐怖的控制力，犹如审讯时被“强迫”集中着注意力，威慑感充盈整个电影。思维被吸入影像，裂开成算牌与书写的双重知觉，而后又消融在某个道德阴影下的冲动时刻。类型主题也不再提供刺激感，它被理智的自我鞭笞所替代，正如未来被过去的罪感殖民，噩梦暴露出原始的恐怖，只好像清教徒般书写罪状。
Peter Cat 79/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
赌博不纯然是一种技艺（算牌），它首先建基于偶然性之上。当代“神学”如果说还有什么是超验的，那就是这种“偶然”，那种我们能从萨弗迪兄弟电影中大量感知到的混沌。而施拉德只能在老派的信仰体系里做得足够正统，在当代电影语汇显得足够正点。
肥内 30/100
电影文字修行者
许久没看施拉德作品，也难说他是否始终执迷于隐喻的设置。在本片看到的就是一份对象征的执著凌驾一切：在三位主要角色分别工整地对应上关于「救赎」的必须要素之后，看似导演（兼编剧）也就放手让程序自动执行，罔顾人物间激不出的火花（这种情况很可能是因为片中的「时间」无法除了主角之外的人物身上看到绵延的痕迹，他们像是突然出现、消失、再出现）。读到一篇国外影评（豆瓣上有汉化版）提醒我们施拉德与布烈松的关系，理解男主（名为「Tell」）不时爆出的内心独白可能仿自《乡村牧师的日记》，不过，Tell的独白在片中的使用更像是苍白叙事的徒劳色笔。不过片中有几个高明瞬间（比如开场声画组合与近末凝视镜头中光影的快速转变）掩饰了叙事问题。
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不要抬头Don't Look Up
导演: 亚当·麦凯
编剧: 亚当·麦凯 / 戴维·西罗塔
主演: 莱昂纳多·迪卡普里奥 / 詹妮弗·劳伦斯 / 梅丽尔·斯特里普 / 凯特·布兰切特 / 罗布·摩根
类型: 喜剧 / 科幻
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-12-10(美国) / 2021-12-24(美国网络)
片长: 145分钟
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豆瓣
7.5/10
IMDB
7.3/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
一定要看
花地 85/100
想不看电影
年代级。一如《美国播音员》对深埋男性中心主义的英语语言系统进行鞭辟入里的解构嘲弄，《不要抬头》是Neflix及其代表的大数据系统所迭代出的包罗万象、犹如黑格尔辩证螺旋般的娱乐黑洞，厌弃它或追捧它都将成为其巩固自身存在的虚无主义。反正，上帝已死，戈多未至，弥赛亚遥不可及，拯救成了悬妄，何妨咱们看几部“烂片”来玩耍玩耍呢？
文森特九六 85/100
影迷中的特摄迷
年度总结，甚至是阶段性的历史总结，不仅仅是关于大事件的走向，更是关于每一个人的选择，行至今日，美国留下了什么，世界留下了什么，人类留下了什么，电影成为了如片中马克·里朗斯掌握的预言之书，莱昂纳多并未像预言那般孤独死去，斯特里普却真的被异星种族所吞食，但结局似乎都是一样的，荒诞和愚乐的尽头是虚无与悲伤，关乎时事的空想笑料，又是实实在在的现实警钟。
徐若风 82/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
年底的惊喜之作！亚当·麦凯导演目前的生涯最佳，又low又绝，以彗星撞地球代指呼啸的疫情，由此完全颠覆了灾难类型的传统路数，走出一条荒诞癫狂的新路线。电影化为了一场超级大型的网络社会/政治传播学的「沉浸式狂欢景观秀」，媒介讨论的犀利程度秒杀了隔壁的《法兰西》。而相比麦凯之前的《大空头》和《副总统》，也更为极致，让观众在好笑与惊悚的双重体验中共同通向绝望。初看莱昂纳多的躁郁症表演还颇为做作，但逐渐被这个人物打动了。
圆首的秘书 80/100
深焦DeepFocus 主编
元旦不看的话就春节看，别的时候看浪费，和朋友一起可以笑到头掉。基本是《大空头》《副总统》升级版或叠加版，把一个国家从头到脚讽刺了个遍。亚当·麦凯也许是好莱坞最愤世嫉俗、最有观察力的创作者，总能抓住美国人最疯狂的那根神经。
Luxuan 80/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
笑点十足，机关枪扫射式起底：政客、资本、全民娱乐至死甚至性别关系都一一嘲讽了个遍，但却依然不敢做到彻底的冒犯。以温情的连结作为末日前的最后一顿晚餐还是非常动人的。
hzcneo 80/100
有趣而无用的人，做着有趣而无用的事
观看《不要抬头》是一种相当神奇的体验，在每一次放声大笑之后会立刻感受到如芒在背的惶恐。与其说电影在夸张地讽刺现实，不如说它已经把现实赤裸裸地呈现在我们面前。社交网络上焦虑和愤怒浸染着电影的每一分钟，最终导致了惨剧的发生。最可悲的是我们竟然不能说服自己这一切都是电影制造的幻觉。也许应该把《不要抬头》当作是一部纪录片，记录的是还未发生却已经注定的历史。
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工作与时日The Works and Days
导演: 安德斯·艾德斯特罗姆 / C·W·温特
编剧: C·W·温特 / Tayoko Shiojiri
主演: Tayoko Shiojiri / Hiroharu Shikata / 加濑亮 / Mai Edström / Kaoru Iwahana
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 瑞典 / 日本 / 英国
语言: 日语 / 英语 / 瑞典语
上映日期: 2020-02-27(柏林电影节)
片长: 480分钟
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2021年柏林国际电影节
遇见单元 最佳影片
豆瓣
7.9/10
IMDB
8.3/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
圆首的秘书 90/100
深焦DeepFocus 主编
回归到最原初的、一个普通人的劳作和艰辛，绝大部分时间没有任何戏剧性时刻，就是时日而已：种地、吃饭、聊天、照看亲人，而这种影像实际上又真的是太罕见了。每个章节开头用俳句和长时间的黑屏与环境音来提示季节的变化，让人感受彼时彼地的真实氛围，强大的声音系统贯穿全片。至少三次明显指涉《东京物语》（夫妻到京都寺庙的构图、直接提到看了这部电影、最后的葬礼），各种鬼魂在田间地头游荡。影片看似持续时间很长，其实无处不充满巧思。镜头关心最普通的事物的取向一直延续到最后一刻：摄影机不停地寻找景物，似乎总想找到什么可以作为影片终结的画面，但最后它好像放弃了，定格在一片极其普通的草丛上。这个决定真的让人很安慰，因为这部电影本身，不也就要求着这样看似平凡的结束吗？柏林、北京、武汉各一遍，24小时。
淞可 80/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
因为影片在做氛围，是很助眠的电影，给人一种想活进其中的感觉。知识分子电影，精致构图与环境描写，但主要还是共情的问题。前一个小时会觉得身临其境在这过上一天也很美好，大概到第四个章节觉得风格是成立的，但还是过于依赖几个主要的氛围和镜头就像毕业论文里的车轱辘话。片长是策略“我想做一个24小时的电影。”
胤祥 73/100
电影学者
在柏林自然是舍不得花掉几乎一整天去看这部片子的，回北京看也是电影院重开之后第一次去看片。体验……很难说，看了一整天，资料馆空调又特别冷，睡着也会被冻醒……资料馆放映是分了4个部分，两次短休息和一次中场长休息。我自己第二部分状态不太好。电影观念算是搬演（Restage）的纪录片（张杨的[火山]也是这一卦的），对日常生活的呈现和对自然的观察（生活的渐近线……），因此这个长度也是必需的，甚至应该再长一点（但是，再长就扛不住了）。比较出色的是声音观念上声景/soundscape的使用。也算是这辈子独一无二的一次体验。
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院 往 期 线 |
雄狮少年The Tomorrow War
导演: 孙海鹏
编剧: 里则林
主演: 大昕 / 大雄 / 李盟 / 李佳思 / 蔡壮壮
类型: 剧情 / 喜剧 / 动画
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2021-12-17(中国大陆)
片长: 104分钟
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豆瓣
8.4/10
IMDB
8.1/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
值得一看
塔塔君 85/100
一个普通日本动画观众与电影观众
那些游离在现实主义边缘，在农村这个原始空间最为“显灵”的、人们所迷信的似有似无的神性力量，其实和少年在广州舞狮时，他背后那片随着冉冉升起的太阳而开始一天运作的城市，无非是同一物。少年从农村到城市一直都生活在这巨大而无形的系统/规则中。也因此，这种因为商业动画电影戏剧性所需要的奇迹并没有让（国产动画难得看到的）现实主义在最后变成好莱坞式的廉价浪漫，而且比当下国产动画所流行的“我命不由天”叙事更进一步的是，即便巨大而无形的力量可能有时候会化为奇迹，但更多是在创造奇迹后，奇迹并没有让生活的庸繁苦闷迎刃而解，只是在人生中仅此一瞬的神圣，改变的只有是继续生活在系统中作为个体的人。
徐若风 80/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
年度最佳华语片之一。惊讶于会用动画这种形式，来呈现非常现实的农民工子女留守与打工议题。而且并没有“消费”，而是真的深入挖掘人物的心理和情感的变化，用“广式”的温柔视角和冷幽默的调性，讲述社会边缘人的抱团取暖。残破不堪的现实和命运般热血的励志，都以「舞狮」这一强烈的视觉和文化寓意载体，在乡土与都市的前后二元分化场景中，贯穿出了极其浓烈、喷薄而出的意志力。最后超现实处理堪称神来之笔，也让人相信，这部动画里有一种从土里长出来的精神力量，是献给那些普通的无名者在挫折背后的坚韧，灵动而又深刻。
圆首的秘书 72/100
深焦DeepFocus 主编
应该说是从剧本、调度到建模、美术全都在线的作品（音乐还是太多太满），无疑也是今年国产动画最佳，虽然必须指出的是很大程度上借鉴了《黄飞鸿》《少林足球》，但也有自己的特点，比如聪明不过火的城乡和阶层表述，拿住院线观众完全不在话下。
堤 70/100
媒体人
前面的口号鼓动有多笨拙，后面表现梦想与现实的冲突就有多真诚。现在马后炮地来看，它的票房遇冷不是因为不够下沉，恰恰是因为它太下沉了。
斯大凌 68/100
投笔从业进行中
作为国漫有一整套完整自洽的美学体系是很亮眼的，但是整体故事结构的无序和基本逻辑的缺乏，让影片本应有的冲击力大打折扣。抛开前半段的节奏问题，高潮处的场面小冲突淡对手弱，我真的燃不起来啊。
柯诺 65/100
电影媒体人
舞狮动作画风真美，不谈技术，每一步都在走常规路线，喜剧不好笑，悲剧也只沉溺在刻板的脸谱化对立，苦大仇深的单一情感和国产动画改不掉的大声呐喊口号的毛病里。所谓的彩蛋，无法实现阶层翻身的反励志神话，早在编剧《燃野少年的天空》已经借助失败的歌舞片操作完成同样价值观的表述。缺少独属于动画的童话般的夸张、浪漫气质，对周星驰的模仿，只学到了小人物逆袭的皮层，把它看作一部现实主义的真人电影，表达诉求和《跳舞吧，大象》这种电影又有何不同？
-FIN-