横扫威尼斯和奥斯卡之后，托罗用恋物癖书写新篇章
深焦DeepFocus
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策划 深焦编辑部
本周，院线值得关注的影片仅有曾被数次翻拍的阿加莎名作《尼罗河上的惨案》。本片由肯尼思·布拉纳导演，他刚凭借半自传题材影片《贝尔法斯特》入围了2022年第94届奥斯卡金像奖，但这层镀金并没有给他止住滑铁卢。口碑榜作者认为，肯尼思版《尼罗河上的惨案》“充斥着自我满足的加戏、政治正确的意淫和糟糕的特效，本该好好处理的人物关系和核心剧情则四分五裂，添油加醋，难以自圆其说。”肯尼思“拖沓冗长的节奏铺陈了不少无效的信息量”，最需要浓墨重彩处理的推理时刻，也近乎于潦草。”肯尼思这次的改编算是以失败告终。
今年情人节档上映了三部噩梦般的电影，虽然当日贡献了5.27亿票房，但票房最高的《十年一品温如言》豆瓣评分仅仅2.8，豆瓣评分最高的《好想去你的世界爱你》也才4.8分，不少网友惊呼“情人劫”。失望过后，下周终于迎来了真正的“情人节档”，将于周二上映的日本电影《花束般的恋爱》是豆瓣2021年度最佳爱情片，这部由菅田将晖和有村架纯主演的文艺青年爱情片豆瓣评分高达8.7。到周五还将迎来伍迪·艾伦导演的《纽约的一个雨天》，这边的爱情故事由“甜茶”和艾丽·范宁上演。东西方联袂奉上的甜蜜轰炸定能弥补情人节档的遗憾。
非院线方面，最引人注意的是吉尔莫·德尔·托罗导演新作《玉面情魔》，本片入围了2022年第94届奥斯卡金像奖，托罗也将继《水形物语》后再次对小金人发起冲击。口碑榜作者认为，“横扫威尼斯和奥斯卡之后，托罗的作者话语权达到巅峰”，最大的体现便是第一幕就花了相当长的篇章，通过马戏团展示近乎恋物癖式的作者趣味。然而“影片除男主之外的角色不免显得功能化，一众人物与情节发展之间的衔接也不甚紧密”，这成了本片让人诟病的地方。此外，金狮奖作品《正发生》和山田洋次为纪念“松竹100年”创作的《电影之神》也登陆网络平台，大家可以通过网络渠道观看。我们也欢迎读者在深焦DeepFocus 各平台留言，与我们一起探讨这些影片。
上期口碑榜：票房大战暂时惨败，却托起了质量天花板！
本期统筹 电车
深焦DeepFocus 编辑
G
全年龄段，老少咸宜
PG
儿童在家长陪同下观看
PG13
13岁以上可在家长陪同下观看
R有暴力、血腥、裸露或大量脏话
NC17
17岁或者以下不可观看
本期口碑榜提及影片
院线片：
《尼罗河上的惨案》
《花束般的恋爱》
《十年一品温如言》
非院线片：
《玉面情魔》
《正发生》
《电影之神》
《法比安》
《麦克白的悲剧》
《暗处的女儿》
《在街上》
《红色火箭》
《平行母亲》
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尼罗河上的惨案Death on the Nile
导演: 肯尼思·布拉纳
编剧: 迈克尔·格林 / 阿加莎·克里斯蒂
主演: 肯尼思·布拉纳 / 盖尔·加朵 / 露丝·莱斯利 / 利蒂希娅·赖特 / 艾玛·麦基
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 美国 / 英国
语言: 英语
上映日期: 2022-02-19(中国大陆) / 2022-02-11(美国)
片长: 127分钟
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豆瓣
6.1/10
IMDB
6.6/10
AlloCiné
3.0/5
分级指标
PG-13
深焦推荐指数
可以不看
斯大凌 65/100
投笔从业进行中
NEW
只要调整好预期，肯爵版波洛还是能看的。再说有这样精致的视听兜底，就当是去埃及观光了一圈也不亏。故事改编不意外地守旧无新意，倒是那几处政治正确的小点响得恰到好处，增添了一些有限的观影乐趣。
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
节奏冗长拖沓，影片开始一个多小时，惨案才正式发生。之前铺陈的信息量，不少都是无效、水时长的。老版里众人心怀鬼胎、各自登船，人物故事线索扑朔迷离的悬疑性直接拉满。到这部里，直接就是熟人们的聚会，彼此间谁都认识谁，人物顿时弱掉了一大半。
而最需要浓墨重彩处理的推理时刻，也近乎于潦草，典型的头重脚轻。波洛刚说两句，大家就开始纷纷自爆。剧本完全没想清楚高潮戏应该怎么写。
演员表演也不尽人意，或是僵硬浮夸，或是用力过猛。再配上绿幕棚拍、用特效做的“埃及风景”...撑不起大银幕电影质感。
唯一值得称赞的，可能就是肯导在电影开局一战战场的“起势”、中段植入“新时代女性意识”等部分有点zzzq的改编上，还是有巧思的。当然，这同时也显得圆滑功利了。
Lycidas X/100
NEW
充斥着自我满足的加戏、政治正确的意淫和糟糕的特效，本该好好处理的人物关系和核心剧情则四分五裂，添油加醋，难以自圆其说。希望布拉纳早日放过阿加莎并停止浪费胶片。
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花束般的恋爱花束みたいな恋をした
导演: 土井裕泰
编剧: 坂元裕二
主演: 菅田将晖 / 有村架纯 / 细田佳央太 / 清原果耶
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2022-02-22(中国大陆) / 2021-01-29(日本)
片长: 124分钟
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豆瓣
8.7/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
可以看
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
花束般（含苞待放、盛开、渐渐枯萎、在尚未腐烂时丢弃）的恋爱。片中的男女主，遇到万分之一概率的“世上另一个我”，却还是选择了分手。大多数爱情片对此给出的答案是“没物质的爱情就像一盘沙”，然而坂元裕二给出的答案则是慢慢内耗、温水煮青蛙般“降低标准”。
就如《夜以继日》里的那句“河流很脏，但也很美”，爱是吊桥效应，是清醒过来的梦境，如幻影般难以抓住，也在欲望幻灭后得以留存——《夜以继日》里的朝子跨过了这些阶段，所以她舍弃了麦；《花束般的恋爱》里的绢无法跨过去，所以她舍弃了麦。
坂元裕二将现实物与电影/音乐/游戏作为承载欲望与情感的记忆体，附住了那些片刻的感觉，又随着时间逐渐倾覆掉这一切。视角、话语、人物都绝赞的剧本，苏打和村花也演出了恋爱的实感。
彭若愚 70/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
陀思妥耶夫斯基说：“要爱具体的人，不要爱抽象的人，要爱生活，不要爱生活的意义。”花束会凋零，空中楼阁亦会坍落，当此情已成往事，与其饮鸩止渴般希图以婚姻自救，倒不如体面地渐行渐远渐无书。背身挥手作别那段颇似《爱乐之城》中的最后一瞥，将时光缕刻在心的个中韵致尽数道清。但坂元的作品还是更需要经由百煮千熬的叙事体量为凭，方能使其幽微之处的妙义得以完整呈示。而本片则囿于叙事的凝缩与对一些戏剧性设计的仰赖，使之不仅在视听调度层面乏善可陈，在文本方面也仿佛是让人看了一篇有关恋爱的豆瓣热帖，有兴味却无余味。
塔塔君 70/100
一个普通日本动画观众与电影观众
剧作的中心当然不是恋爱的热情，而是关于爱好的热情。他们刚坠入恋河、开始分享耳机这个情节，就已经揭示着他们的锋锐开始被磨平，闪耀的恋爱反成了变成普通人的第一步。坂元通过堆积（新海诚式的）心像台词“对唱”，顺利地在内面的默契中捕捉到了“庸俗恋爱故事却并非通过恋爱的热情去讲述”这种稍微的错位。然而，剧作太精致，精致到害怕观众不信任电影的影像也能讲这样的故事——前提是导演不被编剧牵着鼻子走。
堤 55/100
媒体人
沉溺于想像与符号的男女，在跌入现实秩序之后的必然幻灭。为趋近最大公约，坂元裕二在本片给出分手理由实在保守得可以，甚至根本无意去挑衅那些真正的阻碍。
Luxuan 40/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
如果能以文艺爱好口味相同作为爱情的唯一支柱，那我的“真爱”恐怕数也数不清了。如果有人和我的爱好相同到影片中那种连体婴般的地步，我一定拔腿就逃。以文艺作品消费行为确立的自我是虚幻的，以此连接的关系是脆弱的。老大不小的我真的不太看得下去。
Methy 30/100
日本电影不是日本的电影，青年文化也不是青年的文化。专和你作对，让系统崩溃。
一贯发光发热的金句与小细节让渡于追求普遍共情的大框架，角色们的成长与转变过于俗套反而失去了坂元剧本那种怪招频出的惊喜（特别是最后引入的一组与主角两人相对照的年轻情侣更是一大狗血败笔）。或许坂元裕二的风格就是要靠无聊的对话与细节，用十几集日剧的体量慢慢熬才能看出味道。另外我讨厌的一点是：无论是甜蜜也好受挫也好，一切都太干净了，缺少了在坂元很多故事里都体现出的危险元素，这样的故事只能沦为安慰剂而已。不过倒是也符合一种“文艺青年”的实相。
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十年一品温如言Ten Years of Loving You
导演: 赵非
编剧: 焦婷婷 / 书海沧生
主演: 丁禹兮 / 任敏 / 李泽锋 / 王川 / 许童心
类型: 剧情 / 爱情
制片国家/地区: 中国大陆
语言: 汉语普通话
上映日期: 2022-02-14(中国大陆)
片长: 104分钟
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豆瓣
2.8/10
IMDB
4.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
-
徐若风 5/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
任敏真是天赋型女演员，但她演得越好，我越想笑，因为这个剧本狗屁不通的程度都已经通天了——戏剧转折的推进，竟然是男主角精神疾病7年，痊愈后立马得癌症晚期。任敏的好多场哭戏，我内心想的都是：大姐，您别那么努力演成这样了，为了这破电影，何必呢?
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玉面情魔Nightmare Alley
导演: 吉尔莫·德尔·托罗
编剧: 吉尔莫·德尔·托罗 / 金·摩根 / 威廉·林赛·葛雷逊
主演: 布莱德利·库珀 / 凯特·布兰切特 / 鲁妮·玛拉 / 托妮·科莱特 / 威廉·达福
类型: 剧情 / 悬疑 / 犯罪
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-12-17(美国) / 2022-02-01(美国网络)
片长: 150分钟
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2022年奥斯卡金像奖-最佳影片入围
豆瓣
6.7/10
IMDB
7.2/10
AlloCiné
3.8/5
分级指标
R
深焦推荐指数
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彭若愚 76/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
NEW
黑色电影风格浓烈，同时又兼有几近恋物癖般的作者趣味，托罗依然能在这样的类型创作之中不受约束，张开手脚。47版《玉面情魔》中经典的宿命感在本作中依然有再现，但相较前者颇为古典气质的命运悲剧，托罗在这部新片中无疑注入了更具现代性的表达。
斯坦成为geek是必然的，但并不仅止于炽烈的欲望在作祟，更有其精神意识中强烈的自毁倾向在不断刺激他去相信自己所扮演的角色，在危险边缘疯狂试探并沉醉到不可自拔。托罗借斯坦：“我就是为此而生的”一语道出了现代社会最疯狂亦最现实的精神危机：与丑恶、与魔怪同生共舞。
不过稍显遗憾的是，影片除男主之外的角色不免显得功能化，一众人物与情节发展之间的衔接也不甚紧密。托罗尽管没有顾忌类型所可能带来的桎梏，却因他或许过于不知“检束”，导致其个人趣味明显凌驾于叙事节奏之上，可谓是“成也托罗，败也托罗”。
Peter Cat 74/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
横扫威尼斯和奥斯卡之后，托罗的作者话语权达到巅峰，这反映在第一幕恋物癖式的马戏团部分失衡的冗长。但当这个伪通灵者傲慢踏上自己末途时，电影在祛魅式的算计和神秘的命运，在旧时代方术和新时代技术之间交迭，并最终回归马戏团，回归circus的本意——命运无尽轮回。如果托罗把恋物癖趣味放一放，花更多篇幅来塑造电影中这几位女士，这本可以是他最杰出作品，现在却只有半出好戏。
徐若风 73/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
剧本空洞、欠缺魅力，尤其第一幕的拖沓冗长确实有点致命，作为企图复刻的黑色电影而言，直接因此而被剥离了神秘性（先告诉一大堆魔术原理再演魔术，那必然不好看了）。不过悖论的是，视听层面，整整一小时的第一幕马戏团又已经是全片的最华章。总之，虽然遗憾颇多，但放在本年度的好莱坞颁奖季里，仍是相当出挑、标杆级的电影语法大展台。边缘群体与精神操控的深度主题内核，繁丽哥特风格的视听与美术造型设计，方方面面就「还得是陀螺」，鹤立群的水准摆在这。
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
NEW
观感基本和老版持平，从黑屏圈出转场到画面冷暗调色，托罗都极力让全片的质感接近于老派的黑色电影，而后半程室外戏的雪景返照与室内戏的高明暗对比甚至让彩色影像具备了黑白片的神韵，被大大增加了篇幅的马戏团部分成为了托罗的托德·布朗尼之梦，又是对童年回忆的再现，骗子于此习得骗术而行骗天下，幼时的托罗也于墨西哥马戏团与恐怖电影中获得养分以影像的“骗术”扬名立万，犯罪悬疑元素自然是托罗的心头好，但不同于原版的黑色宿命论，他更关心的是威廉·达福囚禁的“怪物”，结局命运的轮回告诉观众虽没有超现实情节，但这仍是一个讲述“怪兽”如何诞生的故事，如同雪地见“亡魂”的高潮，他从未忘记失利的《猩红山峰》乃至他痴迷的一切，本片对托罗来说或算是金狮和奥斯卡后调整状态与把玩趣味的一部昂贵“小品”，接下来该考虑《疯狂之山》了。
吴泽源 65/100
自由撰稿人
NEW
江湖骗术拆解大全。各个部门都很用心但德尔托罗近些年的电影越来越死气沉沉。
花地 40/100
想不看电影
NEW
有没有一种可能，泡在福尔马林或毒酒里的畸形标本有一天跑出了罐罐，长大成了一名电影角色，没人知晓他的身世、他的欲望、他的结局。热爱收藏畸形标本何尝不是一种恋尸癖好？马戏表演，其实是复古又魔幻的恋物崇拜。巨大而浮夸的电流穿过，只带来了一小阵麻木的肌肉痉挛，与一众不明所以的傻瓜观众的惊呼，这就是恋物癖导演们所追求的电影体验。
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正发生L'Événement
导演: 奥黛丽·迪万
编剧: 奥黛丽·迪万 / 玛西娅·罗马诺
主演: 安娜玛丽亚·沃特鲁梅 / 卡西·莫泰·克莱恩 / 卢安娜·巴杰拉米 / 露易丝·奥利-狄奎罗 / 路易丝·舍维约特
类型: 剧情
制片国家/地区: 法国
语言: 法语
上映日期: 2021-09-06(威尼斯电影节) / 2021-11-24(法国)
片长: 100分钟
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2021年威尼斯国际电影节-金狮奖
豆瓣
7.8/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
4.1/5
分级指标
R
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文森特九六 80/100
影迷中的特摄迷
NEW
一部不忍直视的“冒险史”，我们被“捆绑”在女主周围却无法介入和挽救，被动的经历这段虽不及她承受的百分之一却已足够残酷的受难，三次堕胎，直指历史的三层罪孽：虚情假意的权威欺骗，走投无路的个体自虐，以及被左右在窒息濒死的炼狱中意外未被碾灭的幸存者的渺小，当然最终还是留下了希望与真相，但哪怕女性权利终于崛起，今日必然也无法同历史保持着绝对安全的距离，我们仍身在其中，一次次恐怖的对身体的摧残与流血，也是向历史的回击，伤痕与悲悯中，女主被赋予了强烈的宗教意味，然当下的人们又有谁在牺牲和落泪，仍该叩问，仍该抗争。
电车 70/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
有《四月两周三天》珠玉在前，这一题材很难再超越。这部能拿金狮自然也有它独到的地方，4:3的画幅比下容纳不了第二个人，心理生理所承受的巨大痛苦没有人能够分担，只有在这狭小的画框内独自承受。大量的中近景镜头更是将女主挤压得透不过气来，仿佛肚中那个急于赴死的生命。两者最为接近的时候是海中游泳一幕，海水似乎要淹没银幕，犹如浸满羊水的子宫。大量身体的展示是为了让观众最大程度的“触摸”到女主的身体，以便在关键时刻体会到最大的痛感，这一点上倒是与《钛》尤为相似。
花地 35/100
想不看电影
NEW
身体的痛感超越语言传递我控诉，但终究忍不住要学《四三二》快速下移的镜头，其实变成了一种恫吓。最后匆匆结局，暴露了仿作的本质。
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电影之神キネマの神様
导演: 山田洋次
编剧: 山田洋次 / 朝原雄三
主演: 泽田研二 / 菅田将晖 / 永野芽郁 / 宫本信子
类型: 剧情
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2021-08-06(日本)
片长: 125分钟
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豆瓣
7.3/10
IMDB
6.8/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
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柯诺 80/100
电影媒体人
NEW
永远都能接受山田洋次的温情戏法，他总能拍出良善与真心，因为他懂得如何去刺痛良善与真心。把疫情与影院关闭轻描揉进一场戏里，都比那些大张旗鼓的抗疫煽情片要动人得多。
徐若风 70/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
三成《电影天地》三成《抓着彩虹的男人》三成《家族之苦》一成《东京物语》《开罗紫玫瑰》《小丑》《福尔摩斯二世》。整体圆润工整，虽有过于沉溺迷影情怀的缺陷，但至少做到了基本的“好看”...而且牵连到疫情对电影行业的影响，也是聪明之笔。此外，山田吐槽清水宏和小津的那些用语，特别像“班里的好学生向差生吐槽老师”，嘴里是一套，实际行动其实又是重蹈老师的覆辙。我想，他写那几句台词的时候，内心os其实是cue日本电影新浪潮的那群导演吧。某种程度上，本片的两个男主角组合在一起，就是他的自况：也许，如果能重活一次，他也想看看自己有没有可能成为另一种导演。
电车 50/100
深焦DeepFocus 编辑
NEW
对比起同类型深作欣二的《莆田进行曲》实在拘谨了太多太多，而被称为“电影之神”的魔法时刻，早在伍迪艾伦的《开罗紫玫瑰》里用过了。片场部分还能有一些电影激情的展现，后半段则直接垮掉。
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法比安Fabian oder Der Gang vor die Hunde
导演: 多米尼克·格拉夫
编剧: 多米尼克·格拉夫 / 埃里希·卡斯特纳 / Constantin Lieb
主演: 汤姆·希林 / 莎斯琪亚·罗森道尔 / 阿尔布雷希特·舒赫 / 梅雷特·贝克尔 / 米夏埃尔·维滕博恩
类型: 剧情
制片国家/地区: 德国 / 奥地利
语言: 德语
上映日期: 2021-03-04(柏林电影节) / 2021-04-15(德国)
片长: 176分钟
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2021年柏林国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
6.9/10
IMDB
6.2/10
AlloCiné
2.8/5
分级指标
R
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一定要看
彭若愚 84/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
纵观以人物为中心抑或将传记作体类的影片，通常若非集聚凝缩主角一生的吉光片羽，由此串联起他人生里种种命运攸关的重要时刻，便是借“一瞬之于一生”的时间差结构，用一个于人物命运影响深远的事件呈示出他的遭际、情感、个性、观念与价值取向。
但在本片中，创作者致力展现的，既同主角的成长史无涉，亦不是对人物与事件间对抗性戏剧张力的聚焦，而旨在呈露男主人公法比安个人缓步下沉的生活状态。其间折射的，既能够视为是作为个体的法比安，不由自主趋向被疏离与被放逐的毁灭之途，更可以将之看作通往衰落之路上，知识分子涉世的时代症候隐显。
导演多米尼克·格拉夫以其繁重却自由、混融而共洽的视听调度略去叙述形式上的差异（也仰赖汤姆·希林精到细致的表演），切实挖掘到原著的核心，进而奏响一曲知识分子理想沉沦的哀歌。
圆首的秘书 82/100
深焦DeepFocus 主编
现代派文学叙事的影像化，无疑是新奇又成功的：不是就应该用上各种手持、闪前、跳切、噪音，广播、报纸、海报、archive footage，才能描绘出一个肉欲横流、道德沦丧、萎靡不振、疯狂右倾的魏玛时代吗？但这事儿直到2021年才被完成，也是挺吊诡的。与德布林的《柏林亚历山大广场》异曲同工，相比剧场的、室内的、为“电视”拍摄的法斯宾德，多米尼克·格拉夫实在是另一个极端。
Peter Cat 74/100
制片人、深焦创始人和前主编
NEW
或许是预算所限，导演着眼于从美学形式手段去呈现魏玛末期“疯魔”和前卫，布莱希特式间离效果也大量引入，但手持、无人机镜头无序滥用，又在瓦解这种时代幻灭感。就和这场爱情一样，终究是烟花一场。
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麦克白的悲剧The Tragedy of Macbeth
导演: 乔尔·科恩
编剧: 乔尔·科恩 / 威廉·莎士比亚
主演: 丹泽尔·华盛顿 / 弗兰西斯·麦克多蒙德 / 阿历克斯·哈赛尔 / 博迪·卡维尔 / 布莱丹·格里森
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-09-24(纽约电影节) / 2021-12-25(美国) / 2022-01-14(美国网络)
片长: 105分钟
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豆瓣
7.5/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
3.7/5
分级指标
R
深焦推荐指数
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徐若风 69/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
NEW
和《犬之力》一样，都是从第一秒就摆出“好莱坞艺术电影大片”架势的电影...不能说这样不好，但着实无法令人产生多少兴奋感。而莎士比亚《麦克白》本身的文本又太硬，与那套致敬/戏仿百年前表现主义的光影效果与镜头语言（塞满近景与特写）相搭，始终伴随着强烈的“凹造型感”与典型的美式烙印。观赏性是有，但就致敬而言，却谈不上有多少的原滋原味亦或是“爆破性”——反例是卡拉克斯的《安妮特》。
彭若愚 60/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
其实《麦克白》本身很适合做成心理惊悚剧的类型，但影片中照搬原文本的大段台词和念白无疑妨害了叙事节奏的进展与冷冽幽暗的氛围经营。以本片而论，乔尔·科恩的创作意图令人迷惑，《麦克白》这个古老的故事并不乏可值切入的改编面向，无论是走心理惊悚的路线抑或呈示由命运悲剧到性格悲剧的过渡，乃至间接展现莎士比亚时代创作者对公序良俗持维稳态度的道德倾向都足以令人玩味。再破格一点，亦可弱化麦克白这一人物，转而强化麦克白夫人的形象与功能，同样颇有《麦克白的悲剧》这一题旨意蕴藏藉其中。但乔尔·科恩却选择了一场十分无趣的视听实验，看上去类似于舞台剧与装置艺术的嫁接，也并未能起到盐菜与黄豆同吃，大有胡桃滋味的妙用。
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暗处的女儿The Lost Daughter
导演: 玛吉·吉伦哈尔
编剧: 玛吉·吉伦哈尔 / 埃莱娜·费兰特
主演: 奥利维娅·科尔曼 / 达科塔·约翰逊 / 彼得·萨斯加德 / 杰西·巴克利 / 保罗·麦斯卡
类型: 剧情
制片国家/地区: 美国 / 希腊
语言: 英语
上映日期: 2021-09-03(威尼斯电影节) / 2021-12-17(美国) / 2021-12-31(美国网络)
片长: 121分钟
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2021年威尼斯国际电影节
最佳剧本奖
豆瓣
7.5/10
IMDB
6.7/10
AlloCiné
3.3/5
分级指标
R
深焦推荐指数
-
Luxuan 70/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
作为导演处女作较为惊艳，但结尾女主怀里出现的橙子处理得太生硬，有点好笑，处理得幻觉写实皆不沾边，却偏偏是本作的题眼，堪称关键时刻掉链子。
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在街上街の上で
导演: 今泉力哉
编剧: 今泉力哉 / 大桥裕之
主演: 若叶龙也 / 穗志萌香 / 古川琴音 / 萩原实里 / 中田青渚
类型: 剧情 / 爱情
官方网站: machinouede.com
制片国家/地区: 日本
语言: 日语
上映日期: 2019-10-13(下北泽映画祭) / 2021-04-09(日本)
片长: 130分钟
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豆瓣
7.9/10
IMDB
7.4/10
AlloCiné
-/5
分级指标
G
深焦推荐指数
一定要看
徐若风 81/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
乍看之下很不起眼但恍惚间，竟然感觉有侯麦或至少是与滨口龙介相当的水准（当然整体看完回想，还是差了一口气）。今泉力哉创作出了一部“狗血修罗场”在言语传递中仿若空气般稀薄质感的电影，尤为琐碎、散漫，甚至随机到了没有主题，就是一段男男女女日常的都市之诗，却又是相当恰如其分地抓住了生活本身的“没有主题”。
塔塔君 80/100
一个普通日本动画观众与电影观众
NEW
意外的，是和《偶然与想象》逆向的电影。佐藤忠男如此写下北泽：“下北泽简直就像迷宫一样，展现了各种各样的面向。……在这个热闹时髦的街区，只要拐进一条小弄堂，就会邂逅一片安静的住宅区……”这个意义上，本片也正是利用了下北泽这个充满偶然文化的街区，所以前半所呈现的人际关系是敞开的意外的，是一种为了迎来后半的闭环、用闭环破坏偶然的设计。人际的闭环，结构的闭环，这些故意的戏剧性所指向的是偶然与想象背后是有因果的，然而偶然与因果的关系是暧昧的，我们无法确定那究竟是被剧本预设好的电影舞台，还是难以料想的现实世界。这难道不正是本片所讨论的那个中心吗？那些说不清的感情，难以理解的爱情。在街上，在我们生活的这个世界上。
海带岛 80/100
影迷，译者，图书编辑
非常自信以及自然地展示了日本当代文化系都市年轻人的精神与生活。这种自信在于毫不惧怕拍摄“无意义”以及“缓慢”“尴尬”的人物关系，精彩的对话编排在关系的背后又隐隐露出亚文化街区下北泽安全、平滑之外的怪异感（巡警、居酒屋、小剧场气质）。用一个人物的恋情发展展示了甚至一丝童话氛围的青年文化街区。久违的一种90年代独立日影腔调的重现，在我这里是今泉力哉最好的作品。
彭若愚 79/100
流浪于文字与光影间的文学研究生
隐之为体，义生文外。显山露水变动不居的城市景观与情感关系会随着时间的推移而堙没与消逝，但那些秘响傍通伏采潜发的幽思暗语万千心绪却会因作品的书写而存留与延续。在尴尬与荒诞的微妙氛围中，今泉力哉尝试捕捉的，正是在琐碎日常里所闪现出的永恒微光。
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新 非院线 片 |
红色火箭Red Rocket
导演: 肖恩·贝克
编剧: 肖恩·贝克 / 克里斯·贝格齐
主演: 西蒙·雷克斯 / 卡伦·卡拉古利安 / Bree Elrod / Brenda Deiss / Ethan Darbone
类型: 剧情 / 喜剧
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2021-07-14(戛纳电影节) / 2021-12-10(美国)
片长: 128分钟
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2021年戛纳国际电影节-主竞赛入围
豆瓣
7.0/10
IMDB
7.5/10
AlloCiné
-/5
分级指标
R
深焦推荐指数
可以看
淞可 88/100
愿生活中浪漫，电影中孤独。
看似话题劲爆，有着禁忌的主题。但其实美国小镇青年的生存环境和中国小镇青年有着某种同构困境。影片表现手法很自在，几个大推拉的处理很有趣，看得出导演总是想尝试些什么，很难被定义的影片，叙事似乎是按“高潮”来的，让人无法控制无法琢磨，人物都很生动立体，在这样一个荒凉且硬核的小镇，就是该有浪漫、有粉红色、有情色。
吴泽源 80/100
自由撰稿人
NEW
肖恩贝克了不起！主人公时而用魅力令人卸下防备，时而又用可耻的所言所行让人怀疑拿他做主角拍一部电影的意义何在。但呈现这一切矛盾复杂的情境与感受本身不就是电影的意义吗。而且贝克的电影没有一秒是无聊的。
胤祥 72/100
电影学者
AV男星回乡记，还是比不上《弗罗里达乐园》，真找了个AV男星来演，居然演技还可以；剧作上面倒是玩了一两个叙事诡计（包括反高潮的写法），还有意思的。当然这部片子最大亮点可能就是德州工业小镇的环境（《弗罗里达乐园》也是那个汽车旅馆太有特色了）及其“人格化”。不过，作为“被加州白左洗过脑的红脖子”，男主及与家乡的冲突其实写得还不够立体（也没匹配上导演明里暗里黑川普嘛）。体现“导演意志”的几处zoom镜头有意思。
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
除了身处德克萨斯州的男主与川普所形成的讽刺比喻，其实还有男主背后的洛杉矶色情业与美国政治的比喻，若是过去的贝克则可能较为侧重后一对比喻，但此次不同。对边缘社群的描写趋向于单极，不再在影像的游荡中渐渐剥离出指向性的表达，而是从一开始便在已然定性定型的系统中持续兜圈，然观点已经明确。曾经从鲜活的底层中走出后又最终回到底层的贝克，变成了悬挂在底层客厅的电视新闻，虽实际与生活息息相关却毫无切身感觉的悬浮信息，甚至反被“喜剧效果”支配而更加失真。
Ou 55/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
畏首畏尾，人物写得像甜甜圈。声音也做得非常干瘪。女主真的很有魅力！
电车 50/100
深焦DeepFocus 编辑
又回到了《橘色》的调调，不过drama程度完全比不上，人物魅力也差得太多。这样的男主与《午夜牛郎》《不羁夜》里的同类型角色比起来实在太弱了。
徐若风 40/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
生活在遍地男性垃圾（包括我）的世界钛久了。真的不想看、也毫无兴趣，这样一个不断堆砌垃圾，而没有生成更多一种“人物性”的电影....
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新 非院线 片 |
平行母亲Madres paralelas
导演: 佩德罗·阿莫多瓦
编剧: 佩德罗·阿莫多瓦
主演: 佩内洛普·克鲁兹 / 米莱娜·斯米特 / 依斯拉尔·埃雷贾德 / 艾塔娜·桑切斯-希洪 / 萝西·德·帕尔马
类型: 剧情
制片国家/地区: 西班牙 / 法国
语言: 西班牙语
上映日期: 2021-09-01(威尼斯电影节) / 2021-09-10(西班牙)
片长: 123分钟
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2021年威尼斯国际电影节
沃尔皮杯 最佳女演员
豆瓣
7.2/10
IMDB
7.0/10
AlloCiné
3.9/5
分级指标
R
深焦推荐指数
值得一看
电车 80/100
深焦DeepFocus 编辑
满眼的红与黄才不是为了好看，这是西班牙的颜色，两位单身母亲不正是那国旗上的平行红杠。当母亲知道孩子真相时所迸发出的复杂情感，便是我们面对那些被掩埋历史时的心情。真相是痛苦的，它可能是被rape的产物，也可能忽然猝死，但它必须被揭开，国家和个人有义务去面对。阿莫多瓦通过两位本不相干的母亲，以十分离奇的方式相知、相恋、分离，慢慢酿造着观众内心的情感，在两人分别时达到高潮，阿莫多瓦也缓缓将镜头推向女主身后圆镜中的红与黄，其中深意不言而喻。那些由父权掩盖的真相，需要由“母亲”来挖出。如果一个母亲的声音不够，还有千万个平行母亲在呼喊着孩子的名字。
徐若风 79/100
业余影迷，自媒体“风影电影”
阿莫多瓦如今的奇情狗血剧，却有一种“醇厚的淡然”感。可能全世界导演里，只有他的狗血，能处在这种微妙的状态。“平行”除了指两位女性之外，更是指当下与历史现实中“女性家庭”的对照，一段双重的“家/国族史”。看似风马牛不相及，却在异质性的对撞里，让两段平行线得以相交，碰撞出属于「她们」的力量。
胤祥 75/100
电影学者
好处显而易见，比如装修和服装一如既往好看，比如通过音乐和调度等手段把一个狗血八点档拍得跟惊悚片似的（这么看其实《吾栖之肤》比这个好啊！），以及对诸多独立女性的颂扬（包括性向也可以流动），不过主要故事和开头结尾的历史伤痛根本就是两张皮（这么看是不是《回归》《破碎的拥抱》比这个厉害多了……），拍得太快了多磨磨剧本好吧……全片最嘲讽的一点，难道不是阿尔莫多瓦拍了个网飞片吗？？？？
Ou 75/100
我是一个粉刷匠，粉刷本领强
阿莫多瓦原来喜欢遮蔽，身份套身份，在变幻中骗过死神。现在喜欢解蔽，脸归脸，土归土，厘清每个人的来龙和去脉。婴儿床前的黑白监视仪和累累白骨，同样让人胆战心惊，生死都是往彼岸的跨越。
朱马查 70/100
电影待业人员
孩子是所有历史的鬼魂和现身，他们的到来提醒我们个人以及宏大社会历史的创伤，从各个层面上。（虽然本来也是情节剧室内装潢大师，但这一次似乎有点精美有余生气欠奉了一些吧……）
文森特九六 70/100
影迷中的特摄迷
再度披上希区柯克的面纱，揭晓最大的历史悬念，回到起点，怀着对母亲的爱与愧，拖拽着纠缠了一生的魔鬼倒进墓穴，相信自己和电影的“尸骸”重见天日之时，终可以瞑目，永眠于故土母亲的怀抱。
Luxuan 50/100
格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
NEW
一部以狭义和广义“母亲”为主题的依然悬念较足的阿莫多瓦作品，却没有真的在描绘母亲，如何说服我进一步感受本部作品在历史和政治层面的深意。因为两者实际上都要付出艰辛的代价，而阿莫多瓦由于认知上的欠缺导致处理得太过轻巧。
-FIN-