【青年电影说】2021年度十佳（下期）
年度十佳 | 片单六
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《沙丘》
DUNE 维伦纽瓦的精湛之处，正是他塑造时空的能力。本片对非原著党并不友好，在看到许多原著的文化设定背景时是感受不到那种圣灵的情绪冲击的、犹如宗教一般迷人的魅力；同时这也是长处，DUNE是“自言自语”的意识叙事科幻，是很难做出适配的时间空间的，维伦纽瓦的想象是在美学上的突破，是有超越原著的美感。大刀阔斧砍掉了一些支线、少了些意识探究、多了些媒介仪式创新，原著党狂喜，直呼时长不过瘾。
《奇巧计程车》
吊打了一群电影导演编剧，也是只有动画的形式才衬得出的好内容！
《偶然与想象》
篇章三实在是太棒，那种关系之间最赤诚的一面全部都被挖掘出来了，完全是属于大银幕的叙事。
《兹山鱼谱》
人文社科学者或许皆心有触动，我等创作笔耕不辍的初心也许都是渴求人心的触动，期待自己能使得某些东西发生改变。昌大的人物线有了落点，但在其引申出的阶级、科举乃至社稷层面上，有哪里给予了出路吗… 也许数十年之后会回首此片，心中也许会有新的触动。再者，国内历史古装片是时候向韩影学习了，这种具有现代性的创作方式审视古代，是我们远远不足的，需要更进的不仅仅是商业类型片，而是整体的思维和市场、创作环境。
《不要抬头》
这个时代最好的寓言，正是在我们绞错的意识形态与巴别塔式行为驱使下，使得我们这个世代真的可能会成为黑天鹅一代。
《觉醒年代》
这部主旋律作品为其它“赞歌”做了标榜，展示了什么是当下迫切需求的主旋律影视元素。普世性的，而非意识形态的。形象的，而非脸谱的。娱乐的，而非说教的。尖锐的，而非庸常的。理性的，而非感性的。批判的，而非歌颂的。
《世界上最糟糕的人》
这样的随心所欲让多少人心碎，逆年龄的规训而跟着直觉生活，很现代、很具当下性，同时迷人之处在于，它的本质是悲凉的、是孤单、失去，但是不借物讲物，引出的是微妙的欢愉与压力的巧妙释放。我有被牵引在其中，长吁短叹、感慨万千。几个篇章中的情节点设置的颇具新意和价值，同时视听能跟得上情绪。
《困在时间里的父亲》
空间建置在剧本中发挥出超乎想象的作用，导演转化的也非常准确。室内的每扇门，每道走廊都如同时间和记忆的节点和通道。调度将氛围拔高了一个层次，凝固式的平光布景将健忘的身体上的恐惧直接视觉化传递给观众的内心。当剧本的结构开始铺陈开，作为观众的我也分辨不清人物的时候，这种恐惧下的无力感搭配抽搐的小提琴声几乎将人压碎。表演不必多言，片尾浓密的叶已足够。
《汉密尔顿》
最值得安利的音乐剧之一。
年度十佳 | 片单七
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2021年的电影，多元的视角不断涌现，讲述的方法愈发繁杂，传统的叙事方式也在其中努力找寻新的着目点。当下被讲述的故事已经越来越多，而再奇特的讲述方式也逐渐变得屡见不鲜，在疫情与战争中，电影人们自觉或不自觉地开始用更加独特的角度进行创作，创作的结果是否还能打动当下的观众？
《倒数时刻》《摩加迪沙》《东城梦魇》，今年的几部类型片/剧集，用我们最熟悉的方式仍旧为我们带来了感动。创作立体的人物、复杂的情感、严密的情节，要求看似简单，能够让人满意的作品却仍然寥寥。然而用传统的叙述方式讲好一个有深度的故事只会是一件越来越困难的事，要与野蛮生长的文艺电影一较高下，今后的类型片无疑需要更加深入的主题和日臻“完美”的手法。
《最后的决斗》《犬之力》《圣母》，通过具体的故事将暧昧与复杂的人性刻画得淋漓尽致。你也许没法用具体的语言说出你的观后感，但它一定可以引起你对“人”的思考。运用影像的暧昧性传达出复杂的东西，这是所谓高级感的来源，反观当下的太多院线电影，是否过于直白和幼稚？
《舞台剧》，疫情时代最值得被安利的剧集之一。主创模糊了现实与虚构的界限，利用了疫情时期特色的网络会议手法，用现代的生活质感串联起了古典哲思。而到了第二季，更是跳脱出了原本虚构的现实，并将这种形式感埋藏在了看似常规的情节之下，最终让观众生发出了富有当代性的哲学思考。极其聪明的手法，极其深刻的内容。
《当我们仰望天空时看见什么》《钛》，完全不同的风格，但都以极锐利而富有生命力的方式，通过作者本人的眼睛观察世界，让观众看到了一种极具特色的视角。《柳浪闻莺》，作为大陆的院线文艺片，传统的题材与叙述方法，但也含蓄而哀伤地表达出了作者眼中的生活本身。
愿新一年的电影创作者都能够带着锐气和独特的视角，带给观众更多的思考与感动；也愿大陆真诚的创作者拥有更多土壤，拥有土壤的创作者更加真诚。
年度十佳 | 片单八
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年度十佳 | 片单九
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年度十佳 | 片单十
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本以为能平稳的渡过2021年，但疫情给这一年又添了个戏剧式的终章。封城的那一晚我恰巧看了《浊水漂流》，站在窗前目睹了“辉哥”们被赶来赶去，除了感叹生活和电影是如此之近以外，还感叹李骏硕导演属实是轻描淡写了。
2021年中国电影发生了不少事，既有《长津湖》票房力压《战狼2》成为内地票房榜首这样的轰动，又有韩语片《哦！文姬》进入内地院线这种不声不响的“小事”。如果以产生了新的票房记录及限韩令的解除这样的结果来看，2021年算是中国影史上尤为重要的一年。从年初的几部贺岁档电影到年末的长津湖，电影工业下的产物始终占据着电影市场的大部分位置，这也是我为什么将《白蛇2青蛇劫起》放在第二名的位置，作为同时具有视觉效果和文化融合的动画电影，它值得被看到和鼓励。《吉祥如意》和《兰心大剧院》作为迟来的院线电影给了观众不少惊喜，尤其是《吉祥如意》，很难想象这是出自以喜剧片见长的大鹏导演之手。
首尾是两部仅有的韩语电影，相比2018、2019两年，2021年韩语片的质量和产量都令韩影影迷们失望不已，考虑到奉俊昊李沧东等名导尚在创作期，这样的沉寂也许是暂时的。2021年韩语剧集在全球范围内爆火，相比中国内地不断追求市场的文化成果和早已落没的香港电影电视，韩国文化先一步走上国际市场，这不得不让人感慨韩国电影人一如既往的态度和韩国市场下令人生羡的创作土壤。柳昇完作为拍出《军舰岛》和《柏林》等电影的商业片大导，今年拿出的《摩加迪沙》即使相比前作还有些许诟病但总体也在水准之上。榜首《兹山鱼谱》，李濬益导演以他历史题材作品中一以贯之的思想呈现一个被流放者的故事，贴合了千百年来受儒家文化影响的东亚语境。
我们将希望寄托于新的一年，也许困境依旧不断影响着中国乃至世界电影行业，但也正因为有电影，困难的日子总没有那么难熬。
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Apcraft："这个时代不缺倾听者，缺少的是勇敢表达的声音。
过去的日子里，我听到迷茫的青年在呢喃私语，也看到愤懑的创作者在无声呐喊，他们环顾四周，其实并不知道前方为何，也无法笃定坚持是否有力，所以摸爬滚打成为过往青年创作者们唯一的生长指南。
可是，我们现在不能再指望'日子'将我们的未来轻易定义，我们需要目视每一个青涩的存在。
青年人如同江流一般奔涌，我们需要奔流到海，不再迷失、不能后退。"
【青年电影说】旨在成为电影青年的传声筒，去汇成斑驳世界中的一种坚定态度。
策划｜电影未龙标 Apcraft
责编｜索宁颢
封面｜潘神
排版｜唐珂
（图片除署名外，均来自于网络）