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大同市博物馆藏珍贵的元代影青釉镂空广寒宫瓷枕
✯胡春良
大同市博物馆成立于1959年，是在原大同古迹保管所和大同市文物陈列馆的基础上发展起来的国家二级博物馆。旧馆址设立在驰名中外的辽金皇家寺院华严寺内，占地面积13043平方米，是负责全市国有文物收藏、保管、陈列的专门机构。馆内长期设有《大同简史陈列》，有陈列展厅五个，开辟有《远古的大同》《北魏平城》《辽金西京》三个基本陈列和《历代钱币》《明清瓷器》两个专题展。2014年12月31日，大同市博物馆御东新馆正式建成开馆。大同市博物馆馆藏文物7万余件，国家一级文物132件。其中馆藏北魏彩绘人物故事漆屏(司马金龙墓出土)名列中华人民共和国禁止出国(境)展览文物名单。大同市博物馆藏的众多珍贵文物中，元代影青釉镂空广寒宫瓷枕是一件有着高超技艺水平和艺术水准的珍贵文物。
图一：元代影青釉镂空广寒宫瓷枕
元代影青釉镂空广寒宫瓷枕，长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米。1973年大同市五里店出土。1973年入藏大同市博物馆。这件瓷枕为国内罕见的景德镇窑艺术珍品。它是元代社会生产发展状况和历史风貌的反映，体现了元代制瓷工艺的辉煌成就。造型奇特、釉色月白、工艺精湛、玲珑剔透，是一件集建筑与瓷塑艺术为一体的稀世珍品。在雕塑技法上，瓷枕采用了圆雕、浮雕和镂雕等多种方式雕刻而成，枕座为长方形，瓷枕整体为富丽堂皇的宫殿造型。枕面为海棠曲线花瓣形，上面刻划“卍”字锦纹，为宫殿的殿顶，宫殿四壁雕有垂花，宫殿四角璎珞下垂，前后宫门门柱上各挂莲花铺首衔环，窗体透雕绣球纹和列钱纹，宫殿四周围有护殿围栏，其内饰有相对的云头纹。在造型上，以丰富的想象力塑造了广寒宫的宏大结构和气势。瓷枕正面塑广寒宫，嫦娥立于圆形的月宫内揽镜自顾，阶前玉兔双手执杵捣药，月宫内及台阶下各有两名侍者，为传说中嫦娥服灵药奔月的故事。枕背面一腰系玉带的男子立于几案后，男子两侧及阶下各有两名侍从。一侧塑一男子在香炉前合掌祭拜，童子手捧提篮的场景；另一侧男子头戴东坡巾，长袖飘举，立于四周波浪翻卷的仙山上，应为吕洞宾的形象。这四组画面相互对称，人物形象生动，恍若仙境，雕饰细致入微，其内容大多为道教题材，元代大同地区道教十分兴盛，道教文物精品叠出，这件特色鲜明的瓷枕则印证了这一史实。
图二：元代影青釉镂空广寒宫瓷枕
那么什么是影青釉呢？影青釉是汉族传统制瓷工艺中的珍品，是对宋代景德镇烧制的具有独特风格的瓷器的称谓。由于它的釉色介于青白之间，青中带白、白中闪青，加之瓷胎极薄，所刻划的花纹迎光照之内外皆可映见，因此被称为影青釉。影青釉的釉色主要分为两类:一是白中闪淡青色，厚处闪深绿色，莹润精细，晶亮透彻，前人把它称为“假玉器”，有晶莹如玉的美称;二是淡青闪黄。另外，影青釉中还有一种在器物周身加绘褐色的彩种，人们称为"点彩"。宋时点彩位置随便、自然、面积往往较小，彩色有非常明显的浓淡区别，中心处最浓，呈铁斑色。“影青釉”纹饰主要是刻花、划花、印花还有少量的堆塑花纹。
宋代影青釉，在北宋前期釉面多光素无纹，正烧和覆烧都有，至北宋中期以后，出现刻花、篦点、篦划和印花装饰，也有少数贴塑。至南宋则盛行印花，盘碗多覆烧，纹饰题材、布局方法明显受定窑影响。元代影青瓷制作渐粗，显得笨拙，不如宋影青瓷精细灵巧。在烧制方法上只有少数采用覆烧，大部分恢复正烧，所以，器物一般口部有釉，而足部无釉。造型基本沿袭宋代，但盘碗底足大多为很浅的圈足，有的甚至浅近平底。元代影青瓷在装饰上又归于简洁，印花减少，有的改为刻花和划花，很多器物则又光素无花了，少数器皿出现红褐色装饰点。在器型上，影青釉的烧制以日用器皿为主。一般多见于杯碗盘碟、执壸、注子、盏托、瓜棱罐、瓷枕、香、盒子、盖瓶和谷仓等。
图三：元代影青釉镂空广寒宫瓷枕
这件瓷枕也是中国瓷枕发展历史的珍贵物证。瓷枕始见于隋代，宋、元时期普遍烧造且造型多样，而建筑瓷枕是元代瓷枕的独特品种，“半窗千里月，一枕五更风”的古诗句，便是对瓷枕最美妙的赞颂。广寒宫瓷枕就是元代建筑瓷枕的经典，蕴含了丰富的历史人文讯息和很高的艺术价值。
参考文献
【1】山西省文物局编.山西珍贵文物档案（13）【M】.北京.科学出版社2019：42-43
胡春良
中国铸造协会艺术分会专家
中国工业摄影协会会员
运城市作协会员，夏县作协副主席
夏县诗联学会副秘书长
数十年来，先后在
《铸造》《中外文化交流》
等媒体杂志发表五百余篇学术论著
参与编写《中国铸造发展史》
《艺术铸品鉴赏与制造技术》《山西铸造史》
等专著。入编出版《中国实力诗人诗选》
《溪水是有艺术的生命》
等多部诗集，并创作发表了千余篇文学作品
《青春诗刊》编辑、驻站诗人。
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