成为开放标志的机场壁画曾惊动最高层，邓小平：这有什么好争议的

▌本文原载于《党史博览》2018年第10期

1978年开始实行的改革开放，带来了宽松的社会环境，也带来了人们思想观念的变化。中国美术界解放思想，开拓创新，开始走向复兴和繁荣。人体（裸体）艺术的解禁、伤痕美术作品的出现、新潮绘画作品的引进、现代艺术作品的展示，引起了全国人民的关注。美术界所出现的标志性事件，其影响延伸到整个社会领域，成为轰动全国的社会公共事件。这些轰动全国的美术事件是伴随着中国改革开放而产生的，是思想解放的结果，同时，又进一步推动了整个社会的思想解放，促进了人们思想观念的变化。

广州《猛士》受到任仲夷保护

1979年6月，广州雕塑家唐大禧创作的著名雕塑《猛士》诞生了。唐大禧选用一个裸体女子骑在奔驰的骏马上，集全身之力，引弓蓄势，猛然释放的一瞬间。作品还有一个副题——献给为真理而斗争的人。旨在表现“文革”中被残酷迫害的女英烈张志新。之所以用裸体少女，唐大禧认为这样更显大无畏，也能体现对革命的赤诚、真诚和坦诚。

唐大禧创作的著名雕塑《猛士》

1979年10月，广东省美术作品展开展，《猛士》获得优秀奖。当时的观众对作品并不叫好，相当多的人认为其“下流”“出格”“不合国情”“有伤风化”，更有甚者要求查办作者。也正是有这样的争论，《猛士》最终未能前往参加全国美展。但《猛士》造成的影响仍在继续扩大。当时广州颇具影响力的《作品》《花城》两本杂志，先后将《猛士》刊登在封面。

当时，一位文化厅副厅长在《羊城晚报》上撰文说，认为《猛士》不合国情，有伤大雅，会引起治安混乱，甚至会影响整个社会的道德风尚。中山大学教授李以庄女士以《国情·〈猛士〉·责任》回应。李以庄在文章中说，在盛唐，女子的时装也是开胸很低的袒胸式，至今从唐画中能看到，而在敦煌、龙门、天龙山等石窟中，也有大量几乎是全裸的飞天或菩萨在奏乐或跳舞。在新疆发掘的和田丹丹地区寺院壁画中，竟出现了全裸的天女沐浴在莲池上的图景。“这些艺术作品，是我们的祖先吸收印度文化创造的，并且照样给我们一种健康活泼优美生动的艺术享受，并没有对整个社会的道德风尚发生坏的影响。”

当时有关部门还有对李以庄进行大批判的打算，幸而广东省委第一书记任仲夷讲了话，肯定了《猛士》，李以庄才得以幸免。1987年，广州市人民公园布置了七件雕塑作品，《猛士》被列入其中。从此，《猛士》正式进入社会中。

首都机场壁画成为开放标志

1979年，袁运生参加新中国成立以来美术工作者第一次大规模壁画创作——首都机场壁画的绘制。袁运生选择了反映和表现傣族人对自由、幸福和未来生活追求和向往的题材——泼水节故事。

后来引起人们广泛关注和争议的，是袁运生大胆地画入了三个沐浴的女人体。他并非未考虑到当时的社会条件，想到画女人体肯定会引起社会压力，但他还是想在艺术上有所突破。为了不连累别人，袁运生利用一个下午的时间把三个女人体都画了。为了通过审查，袁运生在草稿上多画了一条线，这样看上去人是穿着裙子的。在壁画完成的时候，他又把线偷偷地去掉，等发现的时候已经没有办法改正了。

1979年机场壁画问世后，在全国掀起了轩然大波。由于画面中的女人体问题，已经完成的机场壁画迟迟没有揭幕。当时，有关部门迫于社会对女人体争议的压力，要求袁运生修改壁画，“起码要让女人穿上短裤”。但袁运生拒绝修改。

袁运生《泼水节》局部

主持首都机场壁画工作的是后来担任全国政协主席的李瑞环，他说等邓小平同志看了再说。10月的一天，邓小平到首都机场参观。李瑞环就汇报说：“《泼水节》有争议，请小平同志定夺。”邓小平很开明，看了以后说：“这有什么好争议的，艺术表现很正常。我看可以。”他还说要多印，印出来卖给外国人。当时的报纸都作了报道，而且连画一起刊登出来。这样，机场壁画就开始展出了。

海外新闻媒体当时曾这样报道：“中国在公共场所的墙壁上出现了女人体，预示了真正意义上的改革开放。”

曾任全国政协副主席的霍英东回忆说：“当时投资内地，就怕政策突变。我每次到北京都要先看看这幅画还在不在，如果在，我的心就比较踏实。”

《父亲》被迫添上一支圆珠笔

《美术》杂志1981年第1期封面上刊登的油画作品《父亲》，在改革开放初期一炮走红，作者罗中立也因此一举成名。

油画《父亲》发表伊始，即在社会上引起一场轩然大波，一时间沸沸扬扬，见仁见智，众说纷纭，莫衷一是。有些批评家说，《父亲》“污蔑了中国农民的形象”，“没有反映解放后中国农民的新变化”。在形势的压力下，《父亲》在最后定稿时，就有了一处细节上的修改，即在父亲的左耳上，夹了一支圆珠笔。据说，这样就体现了解放后的农民已经是有文化的农民了。把一切艺术品都贴上政治标签，是“文革”期间最为流行的艺术思想，改革开放初期，这种思想流毒还远未肃清，对油画《父亲》的影响也不能避免，圆珠笔这个小小细节是那个时代抹不去的标记。

罗中立作品《父亲》

油画《父亲》被誉为“二十世纪八十年代中国画坛的一面旗帜”，后被中国美术馆永久珍藏。

人体艺术展引发“摘画风波”

1988年12月22日至1989年1月8日，中央美术学院画家在中国美术馆举办油画人体艺术大展，展出28位画家的油画人体美术作品136幅。这是我国历史上第一个大型人体艺术展览。

无论是总策划葛鹏仁，还是受邀参加画展的靳尚谊，都以为这只是一件艺术圈内的事。没想到，在展出的18天中，约有22万人拥至中国美术馆观看。开幕当天一早，中国美术馆售票窗口前就排起了长龙，“足有一公里长”。很多出差来北京的人，听说这样一个展览，都特意赶去看这个从没见过的“西洋景”。当时，很多的政府官员出于思想解放，也来看看是怎么回事，到最后还加了夜场。

在画家们名声大噪的同时，模特们却从人群里被人们一个个用眼睛“夹”了出来，剥光了丢进了“道德垃圾箱”。一位模特儿在展厅画前被观众认出并遭恶语中伤，丈夫也因此与其闹离婚。另一位模特儿，开幕当天晚上有意拉丈夫去看电影，以躲过电视新闻可能会出现自己裸体形象镜头的尴尬局面。没想到还是被公公婆婆认出来了，家庭纠纷因此发生。于是，她们与主办单位交涉，部分模特儿选择罢课，理由是学院违反了为她们保密的承诺，并用她们的画像去展览赚钱，要求增加工资、给予经济赔偿等等。12月29日晚，大展主办者不得已同意摘掉4张写实女人体作品，观众无从知道“摘画风波”的内幕。后来，她们状告美术学院侵犯肖像权，开始了一场旷日持久的官司，直至1998年此事才调解了结。（吴继金）

原文链接：

（原标题为《改革开放初期轰动全国的美术事件》）

来源：《党史博览》‍‍‍‍

编辑：隅见

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