今年戛纳电影节独家前瞻：第一部分

关注我，就是关注了戛纳电影节

小前言

到了三月，戛纳电影节也正式进入了繁忙的看片选片时期，很多影片都在后期的最后阶段冲刺，各路谣言消息也一如往常在这个时候不绝于耳。但其实听说今年戛纳电影节的选片要比往年都慢，确定席位也因此迟迟没有进展。

所以今天发布的第一部分主要是重述一下戛纳电影节和网飞之间矛盾的最新进展，明天发布的第二部分将汇总全球可能入选戛纳电影节的电影（暂时粗略整理了60部出来）。

至于之后关于网飞问题，关于电影的入选消息、被拒消息以及评委会成员的消息，我会从本周开始，每周五通过视频节目<陀螺聊戛纳>跟大家及时更新。

Netflix内容总监和福茂在2017年

戛纳电影节《玉子》首映红毯上

戛纳电影节和网飞Netflix相爱相杀的关系，其实从2017年就开始了，因此今年已经进入这部全球电影产业和电影人都在关注的大型悬疑抓马商战戏的“第三季”。

前两季剧情回顾

2017-2018

第一季	2017年戛纳电影节主竞赛选了网飞的《玉子》以及《迈耶罗维茨的故事》，此举动引起法国院线联盟的强烈不满，甚至一度威胁要把总监福茂轰下台。最后这件事闹到了法国广电部门，法国院线联盟要求戛纳电影节从主竞赛撤下两部片，但相关部门经过几番内部争论，还让福茂“出庭”进行陈述，最终决定暂且保留两部电影的主竞赛席位。
第二季	2018年福茂再次选了网飞的电影，但要求网飞允许在法国院线发行这几部片，但在戛纳官方公布选片之前，无法接受相关条款的网飞一怒之下撤走了他们的电影，包括本来在主竞赛单元的阿方索·卡隆《罗马》，本来在非竞赛单元的保罗·格林格拉斯《挪威7·22爆炸枪击案》以及奥森·威尔斯的《风的另一边》。后来这三部电影都去了威尼斯电影节。

阿方索·卡隆在2017年戛纳电影节的大师班

第三季剧情介绍

每年十月福茂在家乡里昂张罗卢米埃尔电影节，去年福茂把《罗马》邀请去卢米埃尔电影节举行法国首映，也把网飞电影部门的高层都邀请去把盛情款待。目的不是为了跪舔，而是希望戛纳电影节和网飞在解决根本性问题之前，先找到一个双方都能接受的妥协方案。

双方的立场是什么呢？

网飞作为新兴的流媒体电影制作发行方，他们显然是希望自己的电影能进入最高规格的主竞赛单元甚至拿下重要奖项，以此完成“镀金”的目的，这将是对全世界说“我们网飞也能制作出如此高质量的艺术电影”，同时也是跟观众说“如此电影只有在网飞能看到”。

也就是说，去戛纳电影节“镀金”，不仅是对自身制片品味和能力的证明，更是吸引更多注册会员的噱头。

从去年《罗马》的发行开始，本来坚持要独家首发的网飞，迫于导演阿方索·卡隆以及奥斯卡颁奖季公关的压力，改变了自己的发行策略，接受在上线自家网站的同时，影片同步在限定时期内在限定影院上映。

《罗马》

而戛纳电影节又的确想要网飞的电影。首先当然是因为这些片质量不错，另外导演和卡司也足够耀眼，这两点对于电影节选片来说已经足够了。但网飞这些片还有可能会成为北美颁奖季大热门，这对戛纳电影节想要拉拢更多好莱坞佳作来说，显然是至关重要的，毕竟眼看威尼斯电影节抢走了所有风头。

但戛纳电影节组委会由于有院线联盟的高层，因此他们坚决捍卫院线的利益，坚持要求戛纳电影节主竞赛的入选电影必须在法国院线发行，担心网飞的镀金策略会使得越来越多的电影人投奔网飞，观众则越来越多流向网飞，越来越依赖流媒体，从而背弃传统院线。

巴黎电影院

在这看似关乎生死存亡的战役中，显然戛纳电影节总监福茂是被夹在双方的中间人，他跟所有电影节选片总监一样，只想选好电影。

但他也知道戛纳电影节和网飞的矛盾症结，也就是法国影视发行窗口期所规定的，任何在院线发行上映的电影，必须在公映日期的36个月后才能上线付费会员制流媒体。这个规定是对院线的保护，但也完全封杀了网飞试图通过院线+流媒体同步发行从而获取主竞赛资格的可能性。

戛纳电影节总监福茂

去年12月，法国广电部门多次召开会议商讨出了对窗口期的调整：如果网飞愿意每年通过投资形式参与到法国电影制作的资助基金中，那么窗口期可以缩小到15-17个月。这其实于事无补，对于网飞来说不管是六个月，一年，还是三年，用户不能第一时间在他们网站上看到他们自制的电影，那就是违背了他们吸引注册用户的根本策略。

也就是说双方依然僵持不下。

因此作为中间人的福茂，眼看着2019年戛纳电影节要开始选片了，只能急迫寻找双方能接受的暂时的妥协方案，比如让网飞自制的、马丁·斯科塞斯导演的《爱尔兰人》入选非竞赛单元。这样既不违背“主竞赛必须院线公映”的规则，又能让网飞去戛纳，以示众人双方矛盾缓和。但是非竞赛展映单元对于网飞来说，并没有什么意义。

斯科塞斯执导网飞自制电影《爱尔兰人》

今年初福茂又试图提出另一个妥协方案：网飞的电影可以入选主竞赛单元，比如斯科塞斯的《爱尔兰人》，比如萨弗迪兄弟的《原钻》（前一部《好时光》入选戛纳主竞赛），再比如索德伯格的《自助洗衣店》，但是前提是，如果这里面其中一部拿了金棕榈大奖，那么这部电影就必须在法国院线公映，并面临36个月的窗口期，三年后才能在网飞上线。

这个方案获得了包括意大利院线联盟主席，以及柏林电影节主席的支持和声援，都表示“这是或许是一个双方和解的起点”。但是却引来法国吃瓜群众和媒体的嘲笑，认为这是极其不负责任的方案，“难道要让主竞赛评委会来决定网飞的命运？”

对于电影节来说，这的确是很大的妥协了，但是对于网飞来说，这或许仍然不够，就像上文提到，网飞的最终目的就是想让自己的电影“镀金”，所以他们才想要进主竞赛，而既然进了主竞赛那肯定是想拿到最高大奖。这个方案导致就算网飞拿到了最高大奖金棕榈，其“镀金”背后真正目的却将随之破灭。

阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗主演网飞自制电影《爱尔兰人》

在刚结束不久的奥斯卡颁奖典礼上，阿方索·卡隆的《罗马》夺得了包括最佳导演在内的三项大奖，这让网飞更是站在了谈判的制高点，手握一切筹码，如果你们戛纳还不提出让我们满意的条件，我们就继续去威尼斯电影节。

而对于法国的发行商来说，他们又大多都站在网飞那一边。“观众应该有自己的选择权。选择去影院体验，或者选择在电视电脑上打发时间，这个选择权应该交给观众。我们需要提供这样的选择，而不是消灭选项。当观众面对唯一选择时，或许只能弃选。”（默默点头...

就在这个时候，好莱坞大佬斯皮尔伯格站了出来。曾因为《ET外星人》为戛纳电影节和好莱坞之间搭建桥梁的斯皮尔伯格，向举办奥斯卡的美国电影学院提出了将网飞电影拒之门外的规则更改方案，“网飞电影应该角逐艾美奖最佳电视电影，而不是奥斯卡最佳电影”。万一这个方案通过，网飞想要争夺奥斯卡最佳影片的“镀金梦”将破灭，到那时候网飞和戛纳电影节的谈判姿态或许就会大变了。

投奔网飞的斯科塞斯，和反对网飞的斯皮尔伯格

而福茂在刚过去的周末接受法国媒体采访表示，电影节和网飞的双方谈判依旧在进行中，任何事情都可能发生…

戛纳电影节vs网飞的第三季剧情就此展开… 

前两季跌宕起伏悬念丛生反转不断，相信第三季依然会非常精彩！如果想知道第三季接下来的剧情，就关注公众号【陀螺电影】以及每周五更新的视频节目【陀螺聊戛纳】吧哈哈哈哈哈哈~ （好硬好突兀的广告...

【预告】

明天将更新今年戛纳电影节前瞻的第二部分，可能也是大家更关心的:戛纳电影节选片预测大撒网！

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