敢跟威尼斯抢片子，多伦多“站台”单元是什么来头？

作为全球最重要的五个电影节之一，多伦多电影节在多年以来都被认为是个“菜市场”。

因为在多伦多电影节，没有竞赛单元，没有给电影颁发奖项的评委会，只有眼花缭乱的不同单元，以及海量的展映电影。如此一来，多伦多电影节选片的门槛就变得比另外几个电影节都低，因为它们需要找来200多部电影填充多达14个不同的展映单元，而来自北美以及全球各地的发行商也会聚集于此，因为片量大，就像我们去大超市，什么样的电影都有，所以被称为电影节中的“菜市场”。

这个本来也没什么问题，因为多伦多电影节有它独有的特色，除了海量的展映电影，它的观众，他们对电影以及电影节的热情和忠诚，是全球任何一个电影节都无法比拟的。

但在2015年，多伦多电影节的艺术总监卡梅隆，以贾樟柯电影《站台》为名，创办了一个崭新的竞赛单元，叫“站台单元”。

站台单元每年只选12部电影，邀请三个电影人担任评委，最终只颁发一个奖项。卡梅隆当时对此的解释是，很多优秀的作者电影，被淹没在了多伦多电影节的不同单元中，被观众和北美媒体忽视了。所以站台单元，是为了给这些作者电影一个更好曝光度的平台。

卡梅隆还将站台单元比作戛纳的一种关注单元，强调这不是主竞赛单元，而更多像是一个竞赛类的平行单元，让大家去发掘那些容易忽视的作者电影。

2015年第一届站台单元，评委是贾樟柯、克莱尔·德尼以及阿格涅丝卡·霍兰，选的十二部电影中包括阿根廷导演巴勃罗·特拉佩罗入选了当年威尼斯主竞赛的《犯罪家族》、澳大利亚导演Sue Brooks入选了当年威尼斯主竞赛的《寻找格蕾丝》、巴西导演加布里埃尔·马斯卡罗入选当年威尼斯地平线单元的《霓虹牛》等等，其中在站台单元全球首映的《地雷区》最终杀进了奥斯卡最佳外语片提名。

2016年第二届站台单元整个就上天了，评委是德帕尔玛、章子怡和马哈曼特-萨雷·哈隆，选的电影包括拉雷恩的《第一夫人》、波尼洛的《夜行盛宴》、詹金斯的《月光男孩》以及黑泽清的《暗房秘密》等年度热门电影。

但到了2017年，卡梅隆似乎突然“冷静”了下来，觉得自己不应该去跪舔这些热门电影，这是完全违背这个单元初衷的。2017年评委是陈凯歌、维姆·文德斯以及玛高扎塔·施莫夫兹卡，选的电影中比较有名的仅有勒格朗的《监护风云》以及沃威克·桑顿的《甜蜜国度》。

这种“低调”延续到了2018年，尽管评委会依然大牌，请来了贝拉塔尔、李沧东以及米拉·奈尔，而且站台单元还首次跟<银幕日报>合作，退出了类似柏林主竞赛和戛纳主竞赛的“场刊评分”，但同时入选的仍然大多都是新导演，虽然的确比较像戛纳的一种关注甚至影评人周，但又陷入了一种会被多伦多电影节其它单元吞噬的感觉。

然后到了今年，第五届，站台单元又做了大调整。

首先是评委的选择，这次站台邀请到了前任洛迦诺电影节总监、现任柏林电影节总监卡洛斯，<综艺>的影评人Jessica Kiang，以及希腊“怪鸡派”导演兼制片人，兰斯莫斯的长期合作伙伴阿锡娜·瑞秋·特桑阿里。这跟往年只请知名大导演和演员有了巨大的区别，一个选片人，一个影评人，一个制片人。这显然对入选导演们更为友好，这些人是真的可能能够为入选导演们未来的发展提供助力的。

然后本届站台单元专门设立了一个选片团队，来负责站台单元的所有选片邀片工作，其中代表就是Andrea Picard👇

她之前是Cinema Scope的影评人，同时也是多伦多电影节最先锋最艺术的“波长单元”创办人。这也从某种程度上显示出了卡梅隆对站台单元的定位转变。

最后本届站台单元，要求入选电影全部是“全球首映”。回看前四届站台单元，充斥了很多从特柳赖德以及威尼斯“拣”来的片。但本届站台单元首次提出了“全球首映”的要求，是摆明了要加入特柳赖德、威尼斯以及之后的圣塞巴斯蒂安电影节的“抢片大战”。听法国消息称，这场大战目前最激烈的，是站台和威尼斯之间，不少电影都被夹在两个电影节之间，无法作出抉择。

当然我们会问，能去威尼斯，干嘛去站台？

但威尼斯电影节现在的问题，我去年就提到过，很多新导演或者不那么有名的导演作品，太容易被淹没在好莱坞颁奖季电影中，这个淹没指的是，媒体的报道没人关注，媒体也就懒得去报道。最明显的就是北美媒体，看完前半程的那些好莱坞电影后，就离开威尼斯飞去多伦多了。后半程就算有可能会成为来年奥斯卡最佳外语片种子的电影，他们都懒得看了。如果他们不看不报，这些电影的发行前景也就变得很困难了。

站台单元看中了威尼斯这个软肋。我之前也提到过，欧洲三大电影节虽然看起来清高，但都想跪舔好莱坞和奥斯卡，戛纳也不除外。每年戛纳能捧出那么多提名奥斯卡最佳外语片的电影，是福茂觉得最有成就感的事之一。

而今年，站台单元明确表示，我们选的这些片，不仅全是“全球首映”，而且全都没有北美发行商。这是告诉发行商们，如果想要抢到一部可能能像2015年《地雷区》那样能冲进奥斯卡最佳外语片提名名单的黑马佳作，那就来我们站台单元吧。

本届站台单元选了法国导演艾丽斯·威诺古尔携国际卡司的科幻新作《比邻星》、朱莉·德尔佩携国际卡司的《我的佐伊》、英国导演莎拉·加芙隆的《岩石》以及新加坡导演陈哲艺的第二部长片作品《热带雨》等等。片单中唯一一部不是“全球首映”的是本届站台单元的闭幕片，来自威尼斯主竞赛单元的《马丁·伊登》。

《热带雨》

卡梅隆的野心，显然是想让多伦多电影节摆脱“菜市场”的形象，他是想把站台单元打造成一个能与欧洲三大电影节抢片的竞赛单元，或者说，能对北美发行商具有吸引力，能成为奥斯卡最佳外语片的前哨站。目前不太清楚站台单元究竟从威尼斯那边抢去了哪些片，但至少可以期待一下今年大改革的站台单元，会不会有出乎意料的惊喜。

-END-

·往期回顾·

 这个属于乐队的夏天，像一部电影

 先别高兴太早，这届威尼斯片单，不行

 娄烨，《兰心大剧院》，我们威尼斯见！

 威尼斯主竞赛片单泄露！画风突变

·感谢关注·