解读丨威尼斯电影节排片背后的玄机

在上半年跟大家聊戛纳排片时有提到（戳这里看戛纳排片分析），电影节排片是很有学问的，不仅要照顾到好莱坞电影以及热门电影的曝光度，还要让没有明星的优秀作者电影也受到关注，同时还要保证整个电影节的节奏感，要有所起伏，要有低潮和高潮。

拿今年戛纳电影节举例，第一个周末的黄金时段，安排给了阿莫多瓦的《痛苦与荣耀》（大师+口碑+明星卡司）、刁亦男的《南方车站的聚会》（风格化类型片）、波蓝波宇的《戈梅拉岛》（迷影类型片）、席安玛的《燃烧女子的画像》（法国女导演+口碑）以及马力克的《隐秘的生活》（大师回归）。

而第二周的高潮则设置在了周二，先是昆汀的《好莱坞往事》亮相，同一天紧接着安排了奉俊昊的《寄生虫》。

这种排片会给参加电影节的观众一种高潮此起彼伏，对接下来还没放映的电影始终抱有极高的期望和兴奋感，且尽量照顾到各方利益，同时也让主竞赛每一部电影都有闪光的机会。

如果有关注戛纳电影节，或者平时有关注电影资讯，那么就会有最直观的感受。就算你人不在戛纳，但整个电影节期间都会听到各种“爆款”消息，或者不同主竞赛电影的评价，因为媒体对整个电影节的关注度是持续不减的。

戛纳排队看《好莱坞往事》的媒体

我解释这么详细是因为，上次在前瞻威尼斯片单说不太行时（戳这里回顾），有影迷朋友说我一味跪舔戛纳，似乎是我对威尼斯电影节有莫名的敌意。

其实还挺误会的。我这些年参加了那么多电影节，最看重的是体验二字，我也希望把自己定位成一个给大家分享电影节体验的影迷。

我喜欢戛纳是因为喜欢这个电影节的体验，而不是盲目喜欢福茂喜欢他选的电影，同理如果我表现出不喜欢威尼斯，也是因为我不喜欢在这个电影节的体验，而不是不喜欢巴贝拉或者他选的电影。

去年我第一次去威尼斯电影节，体验就很不好，尽管我喜欢《登月第一人》也爱《罗马》，

同理每年去戛纳就算体验再好还是会讨厌很多片。

至于为什么总是有“被戛纳拒”这种说法，我也说过。

被戛纳拒绝只能说明戛纳电影节没选这部电影，

但没选的理由太多了，质量差只是其中一个可能性。所以不要看到我说某某片“被戛纳拒”就觉得我在黑这部片。当然这个要具体说就要另外写文章了，

如果感兴趣可以移步B站找找我去年在威尼斯电影节闭幕当晚录制的视频（可以搜av31451070），有提到为什么像迈克李《彼铁卢》和拉斯洛《日暮》这样的电影，并不是我们平时所谓的“烂片”，反而是很纯粹的作者电影，但仍然会“被戛纳拒”，不是质量问题那么简单。

扯远了。

刚好昨天威尼斯公布了详细的排片计划。我们先不瞎猜入选电影的质量，仅从排片机制这种客观事实来看，威尼斯电影节值不值得被diss。

群里一个影迷朋友做的汉化版主竞赛排片表

大家可以看看这个主竞赛时间表，实际上几乎所有北美媒体最关注的，可能会冲颁奖季的好莱坞电影，全在电影节前几天，无论是竞赛单元还是非竞赛单元。

以9月1日第一个周日晚上阿萨亚斯的《黄蜂网络》为节点，

前面几乎全是全球影迷最关注的热门电影，好莱坞大制作，全明星卡司，颁奖季热门，应有尽有；而节点之后就瞬间变成小众作者电影节，堆满了大多数影迷都没听说过的电影和导演。

是什么导致这个情况呢？首先是因为前几天这些片都要赶着去参加8月30日开幕的特柳赖德电影节和9月5日开幕的多伦多电影节，而威尼斯电影节为了抢到这些片的“全球首映”，所以必须把这些片安排在它们去特柳赖德或者多伦多放映之前。

第二个原因，同样因为特柳赖德电影节和多伦多电影节，这两个电影节的开幕会导致媒体的“分流”，也就是说很多媒体，尤其是北美媒体，会在9月5日多伦多电影节开幕前就离开威尼斯赶去多伦多，所以威尼斯电影节要在9月4、5日之前把所有最需要北美媒体曝光的电影都放出来给他们看。

这就造成了威尼斯电影节的体验是完全的头重脚轻，记得去年开幕第二天《罗马》《宠儿》连映的盛况，但进入第四天第五天整个社交网络就没人再关注威尼斯电影节了，现场更是从前几天的人山人海，瞬间变得冷清。所以有影迷朋友说，关注去年威尼斯电影节的感觉，就像电影节只有前几天，然后突然就直接闭幕颁奖了，后半程发生了什么放了什么电影根本就没有热度。

威尼斯电影节宫

这是我作为参加者，以及关注电影节资讯的影迷的体验。但从这个方面能看出的是，我在介绍多伦多电影节站台单元那篇文章（《敢和威尼斯抢片子，多伦多的“站台”单元是什么来头？》）里面也提到过，那些好不容易入选主竞赛，渴望媒体曝光，希望找到发行商的“冷门电影”（相对于好莱坞电影），就算可能是年度佳作，也可能被威尼斯电影节安排在了没有热度人都走光了的后半程。

也就是说，从这个排片表我们就能看出，威尼斯电影节，现在是一个靠前半程甚至前几天来维系媒体热度的电影节。它没有像其它电影节那样慎密的排片学问，它唯一的排片逻辑可能就是照顾好莱坞热门电影和北美媒体。

当然这个也是威尼斯电影节身不由己，为了存活下去的不得已之举，并不是它非要跪舔谁。

威尼斯主席巴贝拉

但这种被牵着鼻子走的排片逻辑，的确是很差劲的。

接下来我们再具体解读一下某些电影的安排。

首先是大家最关注的，娄烨导演的《兰心大剧院》，被安排在了倒数第二天放映。从电影质量来看，这说明不了什么；从获奖几率来看，这反倒有利于《兰心大剧院》冲击奖项；但是从媒体曝光来看，这是很不利的，因为倒数第二天的威尼斯电影节，人都快走光了（当然华语媒体肯定都会留守下来）。

然后鲍姆巴赫的《婚姻生活》和格雷的《星际探索》，这两部片的位置，是去年《罗马》和《宠儿》的位置。《婚姻生活》我之前分析片单时说过了，肯定会是颁奖季爆款，大家可以期待口碑大爆；至于《星际探索》，我个人特别期待，同时又因为补拍之类的很担心，但现在又被放在了那么重要的位置…又开始提高期待了。

被美国媒体嫌弃的波兰斯基《我控诉》被安排在了第一个周末和话题热度爆棚的《小丑》同日放映，只能说明一个问题：波兰斯基这次新作的口碑可能会大爆。天啦，到时候肯定会特精彩，迫不及待想看那些美国媒体会作何反应。“大师之作！不过还是谴责波兰斯基….”哈哈哈哈哈

特柳赖德电影节的举办时间是8月30日-9月1日。以往特柳赖德闭幕后的周一，也是威尼斯电影节主竞赛单元的一个黄金时段，往年《第一夫人》《三块广告牌》以及去年帮威廉达福拿到奥斯卡影帝提名的《永恒之门》都是这一天放映的。今年威尼斯电影节在这个时段安排了《继圆台七号》以及《马丁伊登》，结合之前听到的消息，目测《马丁伊登》会爆。

我在去年12月超前预测戛纳时写的《2019年第72届戛纳电影节的超前展望》就提到过《蛇之拥抱》导演西罗·格拉进军好莱坞的新作《等待野蛮人》，约翰尼·德普、罗伯特·帕丁森以及马克·里朗斯主演。但是当时我在收集资料时，就发现这片的制片公司看起来特别不靠谱，官网做得像澳门赌场病毒广告，新闻通稿更是也low穿地心。如今这样卡司的电影，导演还提名过奥斯卡最佳外语片，居然被安排在了无人问津的最后一天放映。说明啥？片方不想宣传？电影节想掩人耳目？总之看起来特心虚，所以对这片的期待是能放多低就放多低为好，说不定这样一来，到时候看了觉得，咦，还行，没那么差呢。

（排版小妹原本很期待这部库切小说改编的《等待野蛮人》，看完预测很受伤）

公布排片都能瞎扯出那么一大篇我也挺佩服自己哈哈哈哈。

祝大家周末愉快。

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·往期回顾·

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别高兴太早，这届威尼斯片单，不行

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