柏林陀螺场刊 | 爆款来了！今年的年度十佳，一定有它
陀螺 X 第70届柏林国际电影节
Day 3&4：
高潮！看了年度十佳级别的电影！还不止一部！
▲ VLOG DAY 3&4
【周六观影】
竞赛 《第一头牛》★★★★☆
竞赛 《眼泪之盐》★★★★
全景 《干燥的风》★★☆
全景 《如果那是爱》★★★★
【周日观影】
展映 《匹诺曹》★★
竞赛 《温蒂妮》★★★★★
竞赛 《所有死者》★★★
奇遇 《雪莉》★★★☆
之前在介绍这届柏林电影节选片情况时，我就提到过，虽然这些片看起来都很冷门，导演没那么大牌，也没有什么国际巨星，但其实整体质量可能会很高。
因为这些并不大牌的导演其实是目前最受影评界推崇的冷门作者导演，个个都风格独特，有一定的质量保证。
电影节前两天可能还看不出来这一个优势，因为安排打头阵的两部主竞赛电影都属于这届主竞赛中比较中庸的片子。
但在刚过去的这一周，崭新的柏林电影节为大家亮出了真枪实货。
四部主竞赛电影有的获得一致好评，有的找到了属于自己的拥趸，每一部都绝对不平庸，这是最重要的。而我在之前猜测的，电影节在排片方面的逻辑，在这两天也有更为明显的展现。
如果要概括总结的话，四部电影都展示出了“时空的延续性”。而今天放映的《温蒂妮》和《所有死者》更是同为“城市电影”。
第一头牛 | First Cow（竞赛单元）
导演：凯莉·雷查德（Kelly Reichardt）
陀螺评分：★★★★☆
美国导演雷查德的《第一头牛》讲的是19世纪美国西进运动时期，一个美国人和一个中国人在荒蛮残酷的西部建立起了一段动人的友谊。
这电影拍得太温柔了，两个主角和他们之间的细腻感情，与他们所处的环境融为一体，且如此鲜活，充满了生命力。这温柔和生命力在荒蛮西部的冷酷和暴力中显得尤为动人。
其实影片开场第一个镜头就揭示了两个主角的结局，所以当最后一幕来临时，观众都担心看到那已知的残酷一幕。
但雷查德用非常巧妙的方式，既交代了残酷结局，但同时又让贯穿全片的温柔成为了一种浪漫的永恒，这情谊和浪漫在最后这个镜头从19世纪一直延续到了今时今日的美国。
所有死者 | All the Dead Ones
（竞赛单元）
导演：马可·杜特拉（Marco Dutra）、Caetano Gotardo
陀螺评分：★★★
几乎同样“借古喻今”的是巴西的竞赛片《所有死者》，故事讲述巴西废除奴隶制后的1899年，一个白人家庭适应不了没有黑奴的生活，与家里的黑人佣人和混血邻居之间的故事。
巴西导演杜特拉上一部入选洛迦诺电影节并获得评委会大奖的作品《好孩子》，是一部杂糅了吸血鬼、狼人以及歌舞的类型片，我自然而然特别喜欢。
▲ 《好孩子》
但这一次在《所有死者》中他处理的是一个更严肃且宏大的题材，选择的方式是通过镜头把角色“困在”1899年，我们只看到大量的室内戏，就算白人主角来到了花园中，镜头也是选择俯拍，刻意避免白人家庭居住环境外的世界。
与此同时，导演选择通过环境音来表现外部环境，于是我们能听到汽车声，能听到烟花声，能听到很多只有在现代社会才能听到的环境噪音。
所以最终当我们看到现代社会展现在我们眼前时，其实并不意外，因为声音一直都在暗示我们，这个白人家庭的种族主义，是受困于1899年，但仍然如鬼魂般存在于现代社会。
这个手法其实并不新鲜，同一天放映的主竞赛电影《温蒂妮》，其德国导演佩措尔德的上一部《过境》就用了类似的时空重叠手法，将一个二战纳粹猎杀犹太人的故事置于现代社会环境中，将极端种族主义从二战时期延续到了当下欧洲的难民问题。
▲ 《过境》
不过《所有死者》的问题在于，所有一切都很概念化，包括角色和角色之间关系的设定，都在表现种族问题的各个方面，都各自有其功能性。
但影片却很少有可以跳脱出功能性，脱离概念的“电影”瞬间，甚至我们都看不到情感流动。
话虽这么说，尽管我对导演感到一些失望，但我觉得《所有死者》目前最具金熊相，因为其概念很显眼，评委都能get到，加上这个题材和最近德国针对种族的恐怖主义事件有所呼应，感觉就算不是金熊，也很可能能拿大奖。
眼泪之盐| Le Sel des larmes
导演：菲利普·加瑞尔（Philippe Garrel）
陀螺评分：★★★★
另一部充满了“功能性”角色的主竞赛影片是法国老牌导演加瑞尔的《眼泪之盐》，仍然是一个关于渣男的道德故事。
在这部电影里面，除了渣男主角，其余所有角色都可以说是“功能性”，但这些角色的表面化“牺牲”，却赋予了渣男主角最真实最鲜活的刻画。
这样一个深爱父亲、服从于父亲、甚至人生规划都遵循父亲旨意的年轻美男子，在对待感情时不计后果，如同玩耍。
因为从没有找到过自我的他，顺从并满足他人的期望成为了其生活的唯一能力和目标。而在遇到情感问题时，他唯一的办法也只有逃避，当作什么都没发生过。
加瑞尔这次给渣男故事加入了父亲的角色，使得我们不仅能看到渣男的道德审判，更能看到渣男为何会成为渣男。
加瑞尔尽量剔除了所有现代化科技的展现，所以在这样一部现代爱情电影中，我们看不到智能手机，没有约炮软件，角色顶多用翻盖手机打电话，大多时候甚至是通过写信写明信片交流。
这种方式让这个渣男，或者说让这个道德故事，产生了我所谓的“时空延续性”，它可以发生在任何一个国家，可以发生在二十年前或者明天你我的身边。
温蒂妮 | Undine
导演：克里斯蒂安·佩措尔德（Christian Petzold）
陀螺评分：★★★★★
而柏林电影节目前为止我最喜欢的电影，德国导演佩措尔德的主竞赛影片《温蒂妮》，也创造了某种永恒。
这部电影像佩措尔德之前那几部一样，有着“情节剧”（Melodrama）式的“狗血”爱情故事，但佩措尔德的能力总是能把这样一个故事，讲得如此触动，如此迷人，如此不同凡响。
在《温蒂妮》中，女主被前男友甩了，就在伤心之时认识了男主角，两人迅速坠入爱河，但男主很快开始猜疑女主的前情未了，就在这时，一个意外发生了。
影片其实是根据十八世纪的传说改编，女主角“温蒂妮”是一个水精灵，她会杀死背叛她的男人。
但在佩措尔德的现代化改编中，他弱化了复仇这个概念，取而代之的是挖掘除了“水精灵”传说充满浪漫主义的特质。
这应该是佩措尔德第一次加入了奇幻元素，他的处理方式并非《水形物语》般的彻底类型化，而是在其最擅长的情节剧架构上赋予神秘主义色彩，让整个叙事方式甚至情感表达方式都变得暧昧、迷人以及不可言喻般的充满了吸引力。
与此同时，《温蒂妮》又不仅仅是一个浪漫到死的爱情片，佩措尔德将女主角的职业设定为柏林近现代建筑史的讲解导游，于是整个爱情故事都跟这座城市的建筑史紧密联系到了一起，破坏，重建，到最后的永恒，柏林和这段奇情完美交融，是一部属于柏林的“城市爱情电影”。
《温蒂妮》和之前的《管道》一样，是我毫不犹豫想要立马再看一遍的电影。目前豆瓣上清一色好评有点夸张，大家还是谨慎期待吧哈哈。
干燥的风 | Vento Seco（全景单元）
导演：Daniel Nolasco
陀螺评分：★★☆
其它电影我就简单讲讲。全景单元《干燥的风》是一部真枪实弹、尺度极大、口味极重的同志片，讲述一个中年大叔在性幻想和自我认同之间寻找出路的故事，导演虽然在美学上有一定追求，但影片最终显得过于破碎，无法统一；
如果那是爱 / Si c'était de l'amour
（全景单元）
导演：Patric Chiha
陀螺评分：★★★★
同是全景单元的法国纪录片《如果那是爱》讲的是一群年轻的现代舞者，他们如何将自身的经历，以及相互间发生的情感联系，通过肢体状态和动作展现出来，本身就挺有意思的，导演拍得也很飞，好看；
匹诺曹 / Pinocchio（展映单元）
导演：马提欧·加洛尼（Matteo Garrone）
陀螺评分：★★
意大利展映电影《匹诺曹》是一部儿童电影，但是导演加洛尼的现实主义拍摄手法，以及影片过于写实且丑陋的画风（让我想起了《猫》），和低龄化的语调显得特别冲突，成年观众似乎会觉得很无聊，儿童观众有可能会被吓到，“恐怖儿童片”，有这种说法吗？
雪莉 / Shirley （奇遇单元）
导演：约瑟芬·戴克（Josephine Decker）
陀螺评分：★★★☆
最后奇遇单元的美国电影《雪莉》是一部特别女性主义的电影，讲述了一对年轻夫妇，搬去与哥特惊悚小说家雪莉及其丈夫同住，他们因此卷入一场心理惊悚事件。导演约瑟芬·戴克的上一部作品特别不对我胃口，根本看不下去那种程度，但这一部感觉还挺好，她那些极具侵略性的视听技巧在这样一个室内心理戏中显得更为收放自如，伊丽莎白·莫斯和迈克尔·斯图巴的表演也很惊人。
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今天的周边礼物是，柏林70周年纪念帆布袋：
抽奖的方式仍然是：
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抽奖结果会在柏林最后几天公布，记得来公众号看结果~
【明日预告】
竞赛 《删除历史》古斯塔弗·科文 / 伯努瓦·德雷平
竞赛 《我的妹妹》斯蒂芬妮·楚特 / 韦罗妮克·雷蒙
竞赛 《西伯利亚》阿贝尔·费拉拉
奇遇 《仆人》Ivan Ostrochovský
论坛 《大写印刷体》拉杜·裘德
全景 《挖掘者》Georgis Grigorakis
往期回顾·柏林电影节
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