疫情下的线上电影节模式，我们帮你测评

早在去年11月初，面对仍不明朗的新冠肺炎疫情，即将在今年1月初迎来50周年的鹿特丹电影节就率先公布了全新的举办模式，

希望能在2月1-7日以实地和线上的混合形式放映竞赛单元的所有影片，并开展产业和部分观众活动。

/ 鹿特丹50周年纪念logo

6月则进行面向观众的线下放映活动，公布其他单元的入围影片，并推出片量极大的新策划单元“港湾”（Harbour）以及50周年纪念放映。

而在间隔的四个月中，名为“Tiger on the Loose”的一系列周年庆祝项目也将逐步展开，比如50部往届作品的线上线下展映，

以及与Eye Filmmuseum协力的项目“电影万岁！”（Vive le cinéma ! ），委任包括卢奎西亚·马特尔、卡洛斯·雷加达斯和贾樟柯在内的众多电影人和艺术家进行创作。

由于欧洲疫情并未出现明显好转，很多地区依然处于封锁状态，二月的线下放映自然也就无从谈起了。

上周末，线上部分顺利画上句号，竞赛单元的奖项也悉数颁出。

而包括大师班、产业论坛、创投和工作坊等活动都以远程方式举行。

/ 颁奖 评委会大奖

鹿特丹也延续了一贯开放、活跃而深具人情味的特点，在预设议题的讨论之外，还安排了一系列非正式社交活动，比如取代以往早餐会的业内人士每日线上聚会，期望能复刻线下的部分体验，保留独属于电影节的人际温度和仪式感。

正如电影节新任总监Vanja Kaludjercic所说的那样，鹿特丹电影节为了应对艰难的环境而改变了自身形态，但它拓宽边界的愿景与支持独立电影的使命依然如故。

/ 艺术总监开幕致辞IFFR 

话虽如此，相比于同期爆款频出的圣丹斯，今年的鹿特丹则显得有些安静，无论是对50周年还是新总监都抱有相当期待的我，看下来整体感觉惊喜不大，只能说在对全世界电影节而言都格外艰难的一年里，鹿特丹还是成功维持住了自己的水准。

在新人和新作的挖掘和推崇上，它依然是一个值得信任的名字，毕竟这里永远不会缺少在形式与美学上大胆突破的作品。

/ 颁奖 评委会大奖

今年的线上放映分为两块，荷兰境内的观众可以直接购票，在官网观看影片和面向大众的线上活动直播。

而媒体和产业放映则移至FestivalScope Pro平台，每部影片仅能观看一次，回看至多5分钟，而且部分影片可能由于版权方的策略，导致某些地区或者证件类型无法观看。

例如入围金虎奖竞赛的华语片《只是一次偶然的旅行》大陆地区机构持证人就无法观看。

/《只是一次偶然的旅行》海报

除了金虎短片竞赛单元影片在电影节期间可以随时观看，长片的安排则更类似往年电影节现场，每天上线几部，观看时限为72小时。

选片方面的最大变化是金虎竞赛单元（Tiger Competition）的入围影片由往年的10部扩充到了16部，奖项也调整为金虎奖加两个评委会大奖的组合。

鹿特丹没有像柏林电影节一样把颁奖典礼安排到6月的线下放映时举行，而是来了一场“云”颁奖，采用直播和预录画面结合的方式进行。

/ 颁奖大银幕单元

所有获奖团队都在视频通话中，从手举奖杯的电影节总监Vanja那里听到了喜讯，这也是独属于当下这个疫情时代的浪漫了吧。

来自印度导演Vinothraj P.S的《鹅卵石》拿下金虎奖，在黑白华语电影连庄三年之后，鹿特丹迎来了又一位亚洲金虎奖得主。

/《鹅卵石》海报

影片以印度南部的赤贫的村庄为背景，在一次意外之后，破裂家庭中的一对父子，在一年中最炎热的一天踏上了回家的漫漫长路。

评委会表示：

“在竞赛单元众多充满力量和野心的作品之中，这样一部简洁而谦逊的影片让我们立刻为之着迷。它用最少的设计制造出最惊人的效果……尽管探讨着如此严肃的主题，它纯粹的影像依然以其美丽与幽默的姿态深深吸引了我们。”

/金虎奖《鹅卵石》剧照

两个评委会大奖则分别颁发给了两部导演处女作：来自法国导演Pascal Tagnati的《科西嘉的夏天》和科索沃导演Norika Sefa的《寻找韦内拉》，

无论是前者对科西嘉岛夏日生活的描摹，还是后者的少女成长与身份焦虑困局，都属于没有任何炫技的生活流影片，

/《科西嘉的夏天》剧照

这届的评委会的口味还是非常统一的，也因此金虎竞赛中一些题材更特殊、手法更加非常规的影片并未得到青睐，

例如描绘西班牙空旷村庄里魔幻现实日常的《强光》，在圣丹斯和鹿特丹都广受好评的《求救信号》，展开出人意料的《朋友和陌生人》，获得费比西奖的泰国影片《黎明边缘》，以及改编自真实传染病事件，与当下现实形成微妙呼应的《盛宴》……

/《强光》《求救信号》《朋友和陌生人》海报

而本单元唯一入围的华语片《只是一次偶然的旅行》则从海外媒体和观众处收获了褒贬不一的评价，他们大多肯定了影片的美学主张，但也表示其散漫的故事线和模棱两可的主题很多时候让人摸不着头脑。

/《只是一次偶然的旅行》剧照

相比整体看来还是套路多过亮点的金虎竞赛，致力于发掘位于兼具艺术追求、大众口味作品的大银幕（Big Screen）竞赛单元就显得有意思多了。

/《强光》剧照

获奖作品是来自阿根廷女导演Ana Katz的《不安分的狗》看似散碎的影像结构却带来众多让人会心一笑的时刻，评审团对导演“叙事、结构和摄影上的激进选择”给予了肯定。

其他一些能看到创作尝试，例如来自中国台湾的莎翁戏剧改编作品《揭大欢喜 》；

日本导演吉田浩太借食物探究欲望的《性冲动》；

/《性冲动》剧照

曾以惊艳的《完美帝国》在柏林论坛收获关注的法国导演Julien Faraut延续了他的体育文献实验，继网球之后，这次他将目光投向日本60年代的女子排球队。

短片单元延续了往年的风格，大量的新作者以及不少入围过的熟面孔带新作返场。

入围作品中也和往届一样，有相当一部分是以8mm，16mm和35mm拍摄的，在短片创作领域对于介质混合的尝试始终是鹿特丹的关注点之一。

/ 金虎短片奖Sunsets, everyday_Film Still 5

最终三个并列的短片金虎奖分别由巴基斯坦导演Basir Mahmood的“Sunsets, everyday”，古巴导演Alejandro Pérez Serrano和Alejandro Alonso Estrella的“Terranova”以及美国原住民女导演Fox Maxy的“Maat Means Land”获得。

/ 金虎短片奖Maat Means Land_Film Still 3

而呈现全球电影节精粹的聚光灯（Limelight）单元则汇集了众多2020年备受瞩目的作品，

包括丹麦男星麦斯·米科尔森主演的开幕片《正义骑士》，罗比·穆勒奖获得者凯莉·雷查德入围柏林电影节的《第一头牛》，法国导演贝努瓦·雅克与夏洛特·甘斯布合作的《苏珊娜·阿德勒》，入围奥斯卡外语片短名单的《艾达怎么了》（本届鹿特丹观众选择奖）和康查洛夫斯基新作《亲爱的同志》。

然而电影节从来都不仅止于电影放映和奖项。

从来不会自我设限的鹿特丹更是如此，在往届的实地影展中，遍布全城的艺术家合作项目、展览和音乐演出，都充分彰显了鹿特丹不拘一格的跨媒介气质。

而大师班和影人对谈，则是我每年都非常期待也必定会去听上几场的活动，现场参与时从场地的设计到对话提问间轻松的氛围，都让人极为舒适，而身在鹿特丹的这些大牌电影人相比其他场合，也往往更加放松。

而今年无可避免地转为在线形式（视频通话）之后，一下就产生了距离感，确实还是有些遗憾。

/ 金虎奖颁奖

今年两场最受关注的两场大师班无疑是第二届罗比·穆勒奖获奖者凯莉·雷查德和开幕片主演麦斯·米科尔森。

在雷查德的大师班开始之前，穆勒的遗孀代表评委会宣读了颁奖词，并展示了雷查德即将收到的“奖杯”。

罗比·穆勒奖旨在表彰“影像制造者”，他们继承了穆勒的美学主张，呈现出真实可信，有具有强烈感情色彩的视觉语言。

获奖者收到的独特“奖杯”，就是一张由穆勒拍摄的宝丽来相片。

今年颁发给雷查德的是上世纪80年代穆勒在慕尼黑的一个冬日拍下的树。

/ 罗比穆勒奖 雷查德

在一个半小时的大师班中，雷查德回顾了自己与鹿特丹的渊源，她凭借《往日欢愉》成为第一位获得金虎奖的美国导演。

她也谈到了作为独立电影人和女性，在职业生涯初期遇到的阻碍，以及如何在一个个项目中渐渐稳定自己的团队，还拿出新项目的视觉策划册，这也是她和长期合作的摄影指导一起设计影片的整体观感、色调和拍摄策略的工具。

/《往日欢愉》海报

她的新项目《出现》（“Showing Up”）也在进行中，沿用了《第一头牛》的男主角约翰·马加洛，与雷查德多次合作的米歇尔·威廉姆斯也将出演。

雷查德的好友吉姆·贾木许和托德·海因斯也连线加入，祝贺她获得这一奖项。

/ 凯莉·雷查德talk贾木许出现画面

与托马斯·温特伯格再度合作《酒精计划》拿下欧洲电影奖最佳男主角的麦斯·米科尔森则是从《神奇动物在哪里3》的紧张拍摄中抽出时间进行了此次对谈。

/ 麦斯·米科尔森talk

他说，各国的封城禁令让他的工作量也大打折扣，《神奇动物3》是他自从去年三月结束了本届鹿特丹开幕片《正义骑士》的拍摄后得到的第一份工作。

谈到疫情对产业的影响时，他对电影的未来表达了乐观的情绪：

“我并不非常担心。我知道很多人都在谈论现在是否是电影死亡的开始，但我不这么认为。就像歌剧，像足球，电影是一场人们愿意一同前往的冒险。”

忙碌看片的一周不再是奔走于影院和video library之间，而是禁锢在电脑前的椅子上，尽管足不出户就能感受到（某些）鹿特丹的气息，正因如此才让人格外怀念那个一月经常下雨的港口城市。

就这样，2月鹿特丹的虚拟冒险告一段落，在期待着与所有人一起在6月再次踏上旅途之时，

也希望疫情能够快快结束，早日与所有人在电影节主场地de doelen和遍布全城充满回忆的地点重逢。

/THE END

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