柏林Day3｜《烧女图》导演也拍了个穿越找妈妈的故事

 陀螺的柏林评分 

 Day2 + Day3

（5星满分制）

主竞赛单元

《偶然与想象》丨主竞赛	★★★★
《引言》丨主竞赛	★★★☆
《倒霉性爱，发狂黄片》丨主竞赛	★★★
《我是你的人类》丨主竞赛	★★☆
《自然光线》丨主竞赛	★★☆
《回忆之盒》丨主竞赛	★★
《邻家》丨主竞赛	★☆

其他单元

《六十一号的恐怖》丨奇遇	★★★★☆
《我们》丨奇遇	★★★☆
《月亮和66个问题》丨奇遇	★★★
《戏梦北壁》丨论坛	★★★
《尝》丨奇遇	★★

《小妈妈》

 Petite maman 

导演: 瑟琳·席安玛

编剧: 瑟琳·席安玛

主演: Joséphine Sanz / Gabrielle Sanz / Stéphane Varupenne / Nina Meurisse

类型: 剧情

制片国家/地区: 法国

片长: 72分钟

剧情简介：

八岁的奈莉刚刚失去了心爱的祖母，正帮助父母清理她母亲度过童年的房子。

她探索了房子和周围的树林，她的母亲玛丽恩曾经在那里玩耍，并在那里建造了奈莉经常听说的树屋。

有一天，她的母亲突然离开。这时，奈莉在树林里遇到了一个和她同龄的女孩，她正在建树屋。她的名字叫Marion。

瑟琳·席安玛（Céline Sciamma），出生于1978年，在巴黎南特大学学习法国文学，然后在法国国立高等电影学院（La Fémis）学习编剧。

她的首部电影《水仙花开》于2007年在戛纳首映；

第二部电影《假小子》于2011年在全景单元开幕并获得泰迪奖。

《女孩帮》在戛纳导演双周展映，并获得许多国际奖项。

第四部电影《燃烧女子的肖像》也是她自编自导，在戛纳电影节主竞赛单元首映，并再次获得众多奖项，包括欧洲电影奖最佳欧洲编剧奖。

本文作者评分：3.5/5

瑟琳·席安玛再度来到了柏林。

她曾在2019年凭借《燃烧女子的肖像》斩获了最佳编剧与同志金棕榈，但她的首个大奖，仍是2011年在柏林以《假小子》获得的泰迪熊评审团奖。

/《燃烧女子的肖像》《假小子》海报

十年之后，回归的她再次奉献了一部关于“女孩”的电影。

席安玛已然是闻名电影节的一位女性导演，这里的女性当然不仅仅指涉着性别，也指涉着她高度自觉的女性意识。

在稳扎稳打的作品序列中，她探索的主题已然囊括性别认同、性别凝视、女性成长、女性之间的友情与爱情。

/ 瑟琳·席安玛

《小妈妈》同样致力于女性议题的银幕呈现，但这一次的焦点是亲情与母女关系——席安玛用甚为精准的影像，再度讲述了一个动人的故事。

影片的主角内莉随父母回到旧宅，却在森林中游荡时遇到了来自过去的妈妈。

这个“小妈妈”与八岁的她年龄相仿，带着她四处玩耍、搭建木屋，甚至回到了曾经的家中。于是在孩童的目光中，记忆之河开始交错流淌。

/《小妈妈》剧照

除却搬弄时光的方向，即便是从叙事逻辑上来说，我们也很难将《小妈妈》与《你好，李焕英》这类主题相似的影片相提并论。

后者的母亲深陷于影片所属地的文化土壤之中，被迫为了亲情与子女的幸福完成自我牺牲，身为主角的女儿，成为了试图让母亲完成“步入正轨”的人物。

而在前者那位孩童之间的交流中，当然不存在成人所谓的“正轨”，内莉以甚为尊重的姿态，试探着母亲的记忆、体认着母亲的痛苦。

/《你好，李焕英》剧照

孩童视角成为了理解《小妈妈》风格的核心元素。

这种元素在许多影片中只是切换镜头高度或是覆上滤镜的成人视角，但在这部高度自觉性的影片中，它成为了串联影片叙事方向与情感线索的方式。

她在母亲房间里那些属于过去的物件里，捡拾着拼凑自己内心那则童话的零件，正如过去的母亲曾捡拾树枝来建构木屋。

父亲也给了她一颗绑着绳索的回力球，那是一个“只能独自使用”的玩具，于是她带着它来到了森林之中，开启了一段“只能独自使用”的故事。

/《小妈妈》片场照

于是，童年时的小妈妈成为了内莉的玩伴。这或许是她在现实中的想象，或许又是她在超现实世界的奇幻之旅，我们对此无从知晓。这种不假思索的合理化叙事，也是孩童视角的一部分。

在孩子们的眼中，奇迹实在太平常了——这也是是枝裕和那场动人《奇迹》的主题之一。

孩子们可以对着飞驰的列车许愿，也可以在森林的游戏中直接让愿望实现。

在这个奇迹或想象的世界中，摄影师克莱尔·马松极富诗意与秩序感的影像显得格外自洽。

/《奇迹》剧照

高对比度的用色与摆放齐整的构图，在《燃烧女子的肖像》中呼应着绘画与艺术的本体论主题，但在《小妈妈》里，这些视觉元素成为了童话叙事的一部分。

于是刚刚出门的内莉，再度随着自己的小妈妈“回到了”自己的家中，内莉也在那里遇到了年轻时的外婆。

现实版的她已然逝世，而年轻版本的她与未来一样拄着拐杖、玩着填字游戏——

这游戏就如内莉投身的奇遇一样，是一则精致的谜题。

/《燃烧女子的肖像》剧照

诚如上文所述，内莉以尊重与试探的姿态，与此刻同龄的母亲一起，寻求着解开谜底的方式。

外婆的逝世构成了谜面的重要线索，也成为了这场跨时空母女交流的关键内容。

母亲对于内莉的意义，或许就等同于外婆对于母亲的意义。

从某种程度来说，内莉的想象甚至可能也衔接着母亲的想象。

/《假小子》剧照

当母亲正处孩童时期的时候，当八岁的她四处捡拾树枝的时候，当她担心自己母亲病情的时候，她或许也与如今的内莉一样，想要一个玩伴、一种陪伴、一个可能理解与体认自身的存在。

从某种程度上来说，属于儿童的时刻，也是属于母女的时刻——同样纯粹如冰、柔情似水。

她们在仍未消解于社会建构的自然世界里，编织着属于自己的木屋。这也是席安玛这位高度自觉的女性导演，思考母女关系的方式。

相较蔚然成风的女性研究，关乎儿童的思考便显得有些逊色。

/《燃烧女子的肖像》剧照

但长久以来，儿童的逻辑、想象与记忆似乎与女性一样，处于未受尊重的阶段。

“她们不过是孩子”——儿童们就如“她们不过是女性”一样，被排除到所谓正常与理智的社会意识之外。

于是不愿受到语言规制的影像们，开始探索着这些边缘的空间。

如席安玛这样的导演，在女性与孩童的世界里发掘着更多的可能性。

她们的生命经验与想象路径告知我们，这个世界上不只有一种真相，也不只有一种亲情。

/ 瑟琳·席安玛

《小妈妈》告诉我们的是，这两种世界在某些时刻甚至可能是相通的。

在从外婆到母亲，再从母亲到女儿的生命路径中，或许每一个角色都成为了小妈妈。

她们中的所有人都可以扮演妈妈，也都可以扮演孩子。外婆玩着填字游戏，母亲玩着木屋游戏，而女儿则玩着回力球游戏。

母亲与女儿甚至一同玩着关乎警匪的角色扮演，而在更广义的语境下，她们也扮演着女性，扮演着不同年龄的“妈妈”。

/《假小子》剧照

在某些时刻，现实甚至浸入了内莉的奇幻世界。八岁时的母亲与现实中的母亲身处同样的场景，甚至进行了温和的交流。

对于孩子来说，这并不是多么复杂、多么不可思议的事情。这只是过于动情的角色扮演，只是领着自己的一个朋友会见另一个朋友。

/《假小子》剧照

正如《小妈妈》的片名一样，它是一部深沉而轻盈的电影。

“妈妈”似乎意味着很多东西，意味着亲情关系、社会身份乃至性别路径，意味着这个世界压在母亲身上的一切。

但妈妈也可以是“小妈妈”，这时的她是一个八岁的好朋友。

我只需要一个拥抱，一句温柔的问候，就可以消除她心中的所有苦闷。

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