戛纳Day8：一部邪典科幻惊悚片掀翻了戛纳

第74届戛纳国际电影节 

07.06-07.17

陀螺电影·专题报道

ToroScope@CANNES2021

✍️

作者｜德小科

编辑｜车小爷

排版｜小浣熊

©️ 图片除署名外，均来自网络

合作请联系微信号：chillybuster

今天的戛纳刮起了很大的风。

早上起来，气温微凉但宜人。我随陀螺一起去电影宫附近的酒店对滨口龙介做了一个简短的专访。

离开住处搭乘公车，凭借通行证可以在电影节期间免费通行，这好像也是今年的环保新政策。不到十分钟，车就停在了酒店门口，非常方便。

在酒店提前准备好的会议室里，我们架好机器，选景、定焦、测光，一切都有条不紊的展开，陀螺也在一旁最后检查和调整一会儿要提的问题。

/ 滨口龙介接受采访

滨口龙介突然间就很自然地推开门进来，穿着休闲的西服，看起来温和而腼腆。因为只有十分钟的时间，陀螺和导演简单寒暄了两句就直接进入了正题。

我们向导演导演询问了一些关于《驾驶我的车》的创作背景和过程的问题，也请导演解读了一些电影中的场景。

/ 陀螺采访滨口龙介

这一期访谈视频将于今日在B站上线，欢迎大家到时候去观看。

由于下午的电影几乎都是无缝衔接，所以我决定在采访结束后，先去吃点东西提前储存体力。

/ 在中国记者群里被种草的一家英式早餐

一顿不错的Brunch过后，我才开始阅片之旅。首先是补上了《法兰西特派》，然后去看了法哈蒂的《一个英雄》。

同样又是简单的晚餐后，我沿着海边走去了距离电影宫差不多一公里远的Escape Miramar电影院，这里是影评人周的大本营，这竟是我在戛纳第一次来到这里。

/ Escape Miramar电影院

我在这里简单看了几部短片后，就匆匆赶回德彪西大厅，来看今晚的第二场主竞赛电影——迪库诺的第二部长片《钛》。

而陀螺今天除了两部主竞赛之外，看了瓦尔迪马尔·约翰逊导演在一种关注单元的新片《羊崽》，以及德普勒尚在戛纳首映单元的《欺骗》。

今天的播客我们就和大家重点聊聊这两部主竞赛。内容钛过精彩，大家感兴趣一定要点开听听～

                        《一个英雄》

                                     A Hero

评分

陀螺：★★☆

德小科：★★★

陀螺短评

很常规的法哈蒂式叙事，几乎是对《一次别离》的一次复制（真有点厌倦了），流畅的手持调度保证了观众在观影过程中的投入程度（所以是“好看的”），但却又能意识到强烈设计感（工具角色和顺拐情节），失去了“道德困境”应有的重量。

两届奥斯卡最佳外语片得主、一座柏林金熊在手的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂带着新片《一个英雄》又双叒一次来到了戛纳主竞赛。

这是他继《过往》《推销员》《人尽皆知》之后第四次入围金棕榈的争夺战。

/ 阿斯哈·法哈蒂

在走入卢米埃尔厅之前，我就已经做足了心理准备，心想这肯定又是一部会让人憋屈到呕血的作品——就一如法哈蒂的前作那般：聚焦社会现实，放大人性的复杂，极力让局面变得混乱到无法收场。

果不其然，《一个英雄》也是这样的作品：它其实就是那种《狩猎》式的“好人自证清白”的故事。

/《狩猎》剧照

被一夜之间奉为英雄的底层人，在以为生活即将迎来积极转变的时候，局面却一路急转直下……这一次，法哈蒂的控诉变得更加明确，他就是力在批判当前伊朗社会乃至全世界都在面对的一些症结。

在电影里，媒体只追逐热点而不再关心事实，慈善的公益机构伪善而不作为，行政部门扯皮推诿、教条主义和不负责任等等……

把这么一大堆看起来就闹心的尖锐话题浓缩在两个小时里塞给你，真的可以让人看完后被真情实感地气到。临近结尾的时候，我身边的观众都情不自禁的发出了叹息声。

/ 《一个英雄》剧照

法哈蒂发挥相当稳定。他用精准的剪辑完美表现了大量的室内冲突戏份，影片平均镜头时长非常短，机位相当多，超起群架来，分镜超级流畅自然，把观众的情绪也层层递进推上去。

但熟悉法哈蒂的观众也知道，这些都是他的强项，做得好只是正常操作。

/ 《一个英雄》剧照

这次电影最主要的问题可能还是在剧作上，影片的角色设置可能有些太过刻意，同时大量的矛盾在极短的时间内通通出现，会让人感觉导演在故意跟角色和观众作对。

                             《钛》

                                      Titane

评分

陀螺：★★★★

德小科：★★★★★

陀螺短评

独特性在于导演将类型元素和从其它电影中汲取而来的创作灵感（柯南伯格、卡朋特…...），进行杂糅和拼贴（却未能形成凝聚力），并注入非常当下的视角（女性主义和酷儿精神的极致展现、身体和性别政治的探讨以及对toxic masculinity的审视），与此同时擅长的影像冲击力被无限放大，这使得迪库诺成功找到独属于自己的作者位置。

开篇段落高调的华彩和惊艳因为叙事的变调戛然而止，导致直到影片结束也不再有更具想象力的影像和形式了，难免有点失望。

午夜的戛纳要爆炸了，爆！炸！了！！

法国凭借首作《生吃》曾在戛纳影评人周大放异彩一炮而红的导演迪库诺，带着她无法形容、看到令人瞠目结舌的第二部长片《钛》，让大家看完夜不能寐。

推特上，看疯了的人比比皆是：

终于看到点真**好的东西了。《钛》是目前在戛纳看到的最好的一部片子，而电影节还没有闭幕。一下子把我带回了2019年的戛纳。（译注：那年出了个《寄生虫》）

《钛》是我这些年里看过最疯狂的电影。不管你觉得这部电影是什么，你都是错的。它令人惊喜的搞笑，有时也十分悲伤。迪库诺又一次做到了！

《钛》是一次绝对狂野和令人欣慰的兜风之旅，是昆汀与柯南伯格的结合体，你从来不知道你需要这种电影。它瞬间成为金棕榈奖的竞争者。

为了给大家日后留下更好的体验，在这里我就不剧透了。

我只能说，这是一部杂糅的类型片，是Cult邪典/B级片+科幻片+惊悚/恐怖片的效果叠加。

/ 《钛》剧照

它有大量的血浆，有脑洞大开的设定，也有一个让人屏息期待到最后一刻的麦格芬。

电影有张狂而大胆的影像，它直接带给你最原始的感官上的刺激。迪库诺非常擅长利用画面和声音来让观众感知到自己身体的存在，这真的是天赋异禀。

《钛》从女性视角强调身体意识。

/ 《钛》剧照

不同于范霍文在《圣母》中追求的那一种与神性相通的、“身体即庙宇”的圣洁，《钛》要的是女性所独有的身体的疼痛。在这里，肉体无比脆弱的同时又坚不可摧，为女性的坚韧与柔软都找到了合理的注脚。

同时，《钛》又是关于酷儿的、关于性别认同的电影。

/ 《钛》剧照

电影中关于身份的一切都在流动，此刻你是什么，你便不是什么。自我的意识、甚至伦理和道德都是可塑可变的。

而这一前卫且激进的意识形态，注定会引发两极的效果，也注定会让一部分爱到要死、另一部分人难以忍受。

/ 《钛》剧照

可是《钛》依然勇敢扛起了这面旗帜，决定以如此生猛的姿态带来新一轮的讨论，实在是勇气可嘉。这个时代能有迪库诺这样的女性作者，我们应当感到无比幸运。

我猜，本片将会是不久后女性主义电影批评家/理论家的论文里常常出现的新圣经，也会是类型片研究者绕不开的一个讨论对象。

/ 《钛》剧照

它可能不够迈入影史。但此刻，已经剑指金棕榈，势不可挡。

明天我们将继续看片，也又将迎来一天三部主竞赛的考验。

《红色火箭》《吾妻之话》和《奥林匹亚街区》将会和大家见面。我们明天不见不散～

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