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迟到的《法兰西特派》终于要来报道了

TT Wonderland中文版 2021-10-29





毫无疑问,电影狂热者们的十月 TO DO LIST 里一定有一个位置留给了:韦斯·安德森。


没错,迟到一年多的《法兰西特派》终于要来了。



原本这部电影被选为戛纳2020开幕片,但因为疫情的原因,电影节被迫取消,《法兰西特派》与公众见面的时间也不得被无限推迟。


从2020年7月的定档换到2021年的10月,虔诚的韦氏教徒们终于等来狂喜。



瞧瞧这群星闪耀的演员阵容:

蒂尔达·斯文顿(Tilda Swinton)、比尔·穆瑞(Bill Murray)、蕾雅·赛杜(Lea Seydoux)、阿德里安·布劳迪(Adrien Brody)、提莫西·查拉梅(Timothée Chalamet)和弗兰西斯·麦克多蒙德(Frances McDormand)...


略点复古感的经典插画风格的海报上,呈现了一个个熟悉不过的名字──包括影后 Tilda Swinton、喜剧演员 Bill Murray、炙手可热的新生代演员 Timothée Chalamet 等等,从当红炸子鸡到影坛常青树,每一个名字都足以吸引你走进影院。


 


这部是韦斯·安德森第一部在法国拍摄的电影,被大家称为「一封给记者的情书」。


故事讲述20世纪在名为 Ennui-sur-Blasé 的虚构法国城市里一家美国报纸社,影片采用了类似杂志专栏的分块结构,围绕三位作家讲述了三个妙趣横生的小故事,以三个独立短片的形式支撑起全片。






《一个编辑的葬礼》这本书是韦斯·安德森作为电影的重要「资料来源」。稍微了解一点这部电影的人都知道《法兰西特派》肩负的重要文化资源输入就是大名鼎鼎的《纽约客》杂志。


而《一个编辑的葬礼》正式收录了一些《纽约客》的经典文章。



关于韦斯·安德森想做这部电影的原因在和《纽约客》的专栏作者Susan Morrison的访谈中大方分享:


第一个想法:做一部类似精选集的电影。

第二个想法:一直想拍一部关于《纽约客》的电影。

第三个想法:做一部法国电影。


一个选集,《纽约客》,还有法国,三个非常广泛的概念促成了《法兰西特派》,「当我在奥斯汀的德克萨斯大学读书时,经常在图书馆里看《纽约客》的旧合订本,因为你可以找到像J.D.塞林格的故事,但从未被收录出版过。」《法兰西特派》里名为《自由报·堪萨斯周日晚报》虚构报纸的全部设定都是对《纽约客》的模仿与致敬,他用拍一部电影的方式和凋零的纸媒来了场告别,这是他擅长的浪漫之举。






既然故事发生在一个叫 Ennui-sur-Blasé 的虚构小镇,那么首要任务就是要找到这座城市。


与韦斯·安德森合作多年的老搭档亚当·斯托克豪森谈及合作时说到:「这座城市的规模不小,你只能从现实中的某个地方,特别是法国才能得到灵感。」



巴黎的城市宛如棋盘式的布局,急转弯、坡道和楼梯错综复杂的交汇充满了未知的复杂性,或许你正从一条街道下一秒突然延伸到一段楼梯,想要找到一个符合预期的地方,为此,安德森和斯托克豪森亲自开车去实地勘景,他们从谷歌地图上把候选城市缩小至6个, 终于在法国西南部的昂古莱姆找到了这样的一个地方。


「这座城市的建筑有着令人难以置信的、迷宫般的复杂性。关键是要找到一个真实的城市,让我们在一个紧凑的地理区域中获得这种感受。」



除了法国的城市建筑,法国电影风格也给了韦斯·安德森很多灵感,其中重要场景之一的监狱灵感来源就是奥逊·威尔斯1962年的影片《审判》,这部电影曾在巴黎奥赛车站搭过内景。不仅如此《随心所欲》、《恶魔》、《犯罪河岸》和《四百击》等经典电影可以从韦斯·安德森的新作中寻得到对法国文化致敬的踪影。






提起韦斯·安德森,其作品中强迫症般的对称性构图、线性元素运用、高饱和度的色彩、协调且独特的配色等,立刻跃然眼前,其个人风格之强烈,在当代电影导演中堪称独树一帜。


《法兰西特派》是用35毫米胶片拍摄而成的,有几组镜头采用了黑白画面,以突出重点,比如西尔莎·罗南探身的时候露出了她的蓝色眼睛。



一如既往,韦斯·安德森给《法兰西特派》套上了一层浓重的韦氏滤镜,极度风格化的视觉呈现让人迅速抽离现实进入他打造的世界。


作为韦斯·安德森的第十部影片,《法兰西特派》依然是「从儿童角度看世界」,他和御用摄影师罗伯特·约曼采用现代复古的色调,以橙黄为基色杂糅低饱和度的蓝绿色和粉色,另外穿插大量黑白影像。



「它给人的感觉是一个美丽而又肮脏的城市,所有建筑上都附着了一些阴沉的东西,那些光辉的色彩就随之脱颖而出,就像《红气球》里的气球一样,」罗伯特·约曼说。「所以,在我们这个粗粝的小镇上,你会看到亮黄色的咖啡馆或者这些软糖豆色的汽车。」


韦斯·安德森在这部影片中也使用了不同的画幅比来讲述不同部分的故事,这种手法在《布达佩斯大饭店》中也曾使用过,约曼以1.37:1的画幅拍摄了门童古斯塔夫的场景,以暗示上世纪30年代和40年代的背景。


「我们喜欢构图带来的可能性,所以把它沿用到了《法兰西特派》中,偶尔我们会用更宽的画幅来作强调,正如我们使用色彩那样。」



全世界的影迷已经等待韦斯·安德森和他的新作太久了,作为安德森从影近三十年来的第十部故事长片,这部电影被赋予里程碑式的意义,被看作是其创作特色的集大成者。从《法兰西特派》释出的预告片可以瞥见,这些打着安德森烙印的风格元素在影片中一一呈现,而无论是色彩,还是构图,韦氏电影风格的最终形成也确然有迹可循。



监制:Kene

编辑:TT

编辑助理:tiffany F

设计:tiffany F



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