Sprüth Magers 伦敦 | 时代的符号/符号的时代：汉娜·达博文和露特·沃尔夫-雷费尔德
时代的符号/符号的时代
汉娜·达博文和露特·沃尔夫-雷费尔德
Zeichen der Zeit / Zeit der Zeichen
Sign of the Times / Times of the Sign
Hanne Darboven and Ruth Wolf-Rehfeldt
由茱莉亚·施莱谢尔策展
Curated by Julia Schleicher
施布特-玛格画廊，伦敦空间
2020年7月9日至8月1日
2020年9月1日至10月
在柏林墙倒塌三十余年后，施布特-玛格画廊伦敦空间新展首次在汉娜·达博文（Hanne Darboven）与露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）之间建立对话。两位艺术家在战后德国的两个对立阵营中面对着截然不同的现实，本次展览则试图寻找她们生活和工作中的相似之处。
汉娜·达博文（Hanne Darboven），摄影：Angelika Platen，1968年 | bpk
汉娜·达博文（Hanne Darboven）
《关于1968年的六本书》（Six Books about 1968），1969年
6部16毫米电影，黑白无声
每部约15分钟
本片段节选自第二本书
© Hanne Darboven Foundation, Hamburg
VG Bild-Kunst, Bonn 2020
在纽约，我尝试去找到可以终生从事的工作。纽约是我开始创作的地方。
——汉娜·达博文
”露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt），摄影：Robert Rehfeldt，1960年
我希望得到我想要的，我想要的却是我不能做的，但我能做的，我能做的却是我不应去做的。
——露特·沃尔夫-雷费尔德
”虽然达博文和沃尔夫-雷费尔德活跃在同一年代，但她们素未谋面，也不熟悉对方的作品。然而，由字母或数字构成的重复形式、符号和标志，是两位艺术家作品中反复出现的共同元素。
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《立方体，盒子，笼子》（Kuben, Kästen, Käfige），1979年
打字原稿和复写本，共3部分
每件 29.5 x 21 cm
共 48 x 83.2 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
“1+1=1, 2；2=1, 2。这是我对所有规则的原始论述，它以数学的方式进行。我写的是数学文学和数学音乐。”
——汉娜·达博文
”汉娜·达博文（Hanne Darboven）
《无题》（Untitled），1971年
坐标纸上油墨、毡笔
每张 29.7 x 21 cm，共61张
每张 31.3 x 22.7 x 2.5 cm（含框），共61张
达博文的作品遵从一个由艺术家界定的明确结构，她利用这种结构为数值计算过程中出现的偶发性和逻辑关系生成一种视觉形式。沃尔夫-雷费尔德则使用打字机字符的图案及其组合来进行创作，与达博文的创作方式形成鲜明对比。尽管她们的作品存在差异，但两位艺术家都对外部结构的生产潜力有着共同的兴趣。
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《信息》（informationbildung），1970年代
锌版印刷
30 x 20 cm
47.5 x 38.8 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
与沃尔夫-雷费尔德通常自成一体的单件纸上作品不同，汉娜·达博文很早便开始创作多部件的、渐渐充满整个空间的装置作品。其作品《一个世纪. 1b》（Ein Jahrhundert. 1b, 1971-1974）由装裱在25个画框中的100张A4纸组成，每张纸按时间升序代表一个世纪中的一年，纸上的两个数字则代表所显示年份的第一天与最后一天的数和运算（cross-sum calculation）结果。作品中，这两个数字分别以打字机打出的数字词和以墨水绘制的U型弧线呈现，这也是其作品的典型特征。
汉娜·达博文（Hanne Darboven）
《一个世纪. 1b》（Ein Jahrhundert. 1b），1971-1974年
横格纸上打字机和墨水
共100张纸，每张 29.7 x 21cm
共25个画框，每个 30.2 x 84.7 x 2.5 cm（含框）
我只使用数字，因为它是一种不用描述的写作方式……它与数学无关，完全无关！我选择数字是因为它们是如此恒定的，局限的和人为的。数字可能是人类唯一的真正发明。某物的数量，比如两把椅子或者随便什么，则是另外一种东西。它具有其他的含义，并非纯粹的数字。
——汉娜·达博文
”与达博文的公式和她对数字抽象特质的关注不同，沃尔夫-雷费尔德设计出一种更具视觉性的方法，亦是一种“非描述型写作”的形式。她称之为“打字作品”（typewrittings）的纸上打字机作品，可以理解为一种视觉诗或具体诗歌的形式。以观念艺术、平面设计与建筑为参考，沃尔夫-雷费尔德创造出了符号和视觉形状的创新组合。
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《具象拼贴》（Figurations collagiert），1980年代
锌版印刷上拼贴
31.5 x 23 cm
44.5 x 35.2 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
在1966年完成学业后，达博文从家乡汉堡移居纽约，在那里她迅速加入了以索尔·勒维特（Sol LeWitt）、卡尔·安德烈（Carl Andre）、约瑟夫·科苏斯（Joseph Kosuth）等极简和观念艺术家为代表的创作中心。1969年，达博文回到家乡，并在此将余生奉献给工作。尽管她选择了自我流放，但由于在纽约和其他地方举办的众多展览，尤其是她与同行之间频繁的书信往来，这位艺术家很快便成为国际艺术舞台中非常活跃的一部分。
汉娜·达博文（Hanne Darboven）的书桌，摄影：Sprüth Magers
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汉娜·达博文（Hanne Darboven）写给索尔·勒维特（Sol LeWitt）的书信，1969年6月15日
© Hanne Darboven Foundation
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索尔·勒维特（Sol LeWitt）写给汉娜·达博文（Hanne Darboven）的书信，1969年8月18日
© Hanne Darboven Foundation
汉娜·达博文（Hanne Darboven）写给卡尔·安德烈（Carl Andre）的书信，1971年8月2日
© Hanne Darboven Foundation
卡尔·安德烈（Carl Andre）写给汉娜·达博文（Hanne Darboven）的明信片，1971年3月7日
© Hanne Darboven Foundation
生活在东柏林，露特·沃尔夫-雷费尔德非自愿地与西方社会及其艺术世界相隔绝。尽管受到政治流放，她仍然设法找到了与艺术家同行保持联系的方法。20世纪70年代，沃尔夫-雷费尔德与其丈夫罗伯特·雷费尔德（Robert Rehfeldt）成为东德最活跃的邮件艺术（Mail Art）运动发起者，而信件和明信片便成为她与世界各地其他艺术家交流思想的唯一渠道。
卡尔·安德烈（Carl Andre）写给露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）的明信片，1983年
邮件艺术是非商业性的。无论是否是艺术家，每个人都可以参与其中。它是相当全球性的——不完全是，但大抵如此。通过参与其中，你可以去做或者看到那些在东德原本无法实现的事情。
——露特·沃尔夫-雷费尔德
”露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《邮件艺术合作》（Mail Art Collaborations），局部，1987年
由艺术家和 ChertLüdde 提供
在柏林墙倒塌之前，关于东德和西德的分裂，我有一种强烈的时间责任感。
——汉娜·达博文
”汉娜·达博文（Hanne Darboven）
《东方-西方-民主》（Ost-West-Demokratie），1983年
明信片上毡头笔，前苏联、美国、前东德、联邦德国织物国旗
共190件，每件 50 x 70 cm（含框）
由施布特-玛格画廊提供
当然，这也与柏林墙的倒塌和东德的结束有关。一开始我并未打算停止工作——我只是意识到，我不能再这样做了。
——露特·沃尔夫-雷费尔德
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More Works
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《极限无止境》（Limits Endlessness），1975年
打字复写本
29.5 x 21 cm
47.5 x 38.8 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《ABC...（字母表）》（ABC...(Alphabet），1973年
打字复写本
15 x 21 cm
32 x 38 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《胜利符号》（Victory of signs），1970年代中期
打字复写本，手写文本
29.5 x 21 cm
47.5 x 38.8 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《空无》（Emptiness），1974年
打字复写本
29.5 x 21 cm
47.5 x 38.8 x 3 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表/未定计算》（Strukturblätter/Undeterminated sum），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《结构表》（Strukturblätter），1980年代中期
打字原稿
15 x 10.5 cm
32 x 27.8 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《笼子拼贴》（Cagy Being (Käfigwesen) collagiert），1980年代
锌版印刷上拼贴
30.5 x 21.5 cm
44.5 x 35.2 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《乐观精神拼贴》（Aufbruchstimmung collagiert），1974-1980年代
锌版印刷上拼贴
29.6 x 21 cm
44.5 x 35.2 x 2.8 cm（含框）
由艺术家和 ChertLüdde 提供
露特·沃尔夫-雷费尔德（Ruth Wolf-Rehfeldt）
《分裂星球》（Divided Planet），1979年代中期
打字复写本
21 x 15 cm
38 x 32 x 3 cm（含框）
汉娜·达博文
Hanne Darboven
1941年-2009年
达博文曾多次参加卡塞尔文献展（1972年、1977年和1982年）。在2002年第11届文献展中，其作品《低音提琴独奏第45号》（Kontrabasssolo. Opus 45, 1998-2000）在卡塞尔弗里德里希阿鲁门博物馆（Museum Fridericianum）的全部三层楼中展出。1982年，她与戈特哈德·格劳伯纳（Gotthard Graubner）、沃尔夫冈·莱普（Wolfgang Laib）共同代表德意志联邦共和国参加威尼斯双年展。其重要个展包括：伯尔尼美术馆（Kunsthalle Bern），1969年；明斯特威斯特伐利亚艺术协会（Westfälischer Kunstverein），1971年；巴塞尔艺术博物馆（Kunstmuseum Basel），1974年；汉堡堤坝之门美术馆（Deichtorhallen），1991-1992年；埃因霍温范阿贝市立博物馆（Stedelijk Van Abbemuseum）和巴黎市立现代艺术博物馆（Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris），1986年；纽约迪亚艺术中心（Dia Center for the Arts），1996年；斯图加特国立美术馆（Staatsgalerie Stuttgart），1997年；汉堡美术馆，1999年和2006年；德国柏林古根海姆（Deutsche Guggenheim），2006年。
其近期个展包括：马德里索菲娅王后国家艺术中心博物馆（Museo Centro de Arte Reina Sofía），2014年；波恩联邦艺术大厅（Bundeskunsthalle in Bonn）和慕尼黑艺术之家（Haus der Kunst）双回顾展，2015-2016年；汉堡堤坝之门美术馆/法尔肯贝尔格收藏（Falckenberg/Deichtorhallen Collection）和柏林汉堡火车站现代艺术博物馆（Hamburger Bahnhof – Museum für Gegenwart），2017年。
露特·沃尔夫-雷费尔德
Ruth Wolf-Rehfeldt
1932年出生于德国萨克森州武尔岑，现生活于柏林
在20世纪90年代初德国统一后，沃尔夫-雷费尔德完全放弃了她的艺术实践，她至今仍生活在位于前东柏林的住所兼工作室中。沃尔夫-雷费尔德持续工作了30年，远离所有关注。这种状况直到2012年才迎来改变。其作品被重新发现，并在她80岁生日之际，在不莱梅现代艺术博物馆韦瑟堡研究中心（Weserburg Study Centre / Museum of Modern Art Bremen）举办的“露特·沃尔夫-雷费尔德：平面作品原作展，1972-1989年”（Ruth Wolf- Rehfeldt – Original Graphic Works 1972-1989）中首次面向公众展出。众多展览很快接踵而至，其中包括：德累斯顿阿尔伯提努艺术博物馆（Albertinum），2018-2019年；马尔默美术馆（Malmö Konsthall），2017-2018年；第14届卡塞尔文献展（documenta），2017年；英戈尔施塔特的具体艺术博物馆（Museum für konkrete Kunst），2017年；柏林艺术大厅（Kunstsaele Berlin），2016-2017年；奥斯陆艺术家之家（Kunstnernes Hus），2016-2017年。
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