也许漆原友纪这个名字还没有那么为人所知，但由漆原友纪所创作的《蟲师》，这部曾给无数人带来过感动的作品，相信各位动画爱好者一定听说过。
在创作出《蟲师》之前，漆原友纪还有哪些作品让他找到了《蟲师》的风格呢？有哪些事物影响了漆原友纪的生活进而进入了她的作品呢？摸鱼走马这次为大家带来这本漆原友纪短篇集《海与温柔眼神》，也许能带你找到答案。
《海与温柔眼神》
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承载回忆的老街杂货店、鲜与人分享的秘密基地、祖辈讲过一万次的故事，和去往家乡的归途……
漆原友纪的《海与温柔眼神》就是这样一部顺其自然、在禅意氛围间直接从回忆表象切入生活，触及人们温柔本质的作品集。
在《海与温柔眼神》中，故事发生的舞台大部分和《蟲师》与《水域》相似，都是野山、寒村、小渔村、水边等。不难发现，比起都市，漆原友纪本人更喜欢与旷远乡村有关的意象。
“和现在的作品相比，我的旧作看上去就像是和我很像的另一个人画的。但只要仔细回看就会发现，原来我的根源就在这里。”《海与温柔眼神》里一共收录了十八则精妙的短篇故事。内容包含了从漆原友纪使用“志摩冬青”这一笔名出版的单行本中摘录的部分绝版作品，以及两篇新作。因大多数作品的创作时间介于1992-1997年，所以观感上会和她目前被人们所熟知的风格有所差异。从分镜上来说，她彼时的作品还不具有成熟的商业漫画气息，而是充满了随性与写意，有时还颇具近年火热一时的“图像小说”的意味。不过，尽管创作时间跨度较大，但多数作品的结局往往都是哲学意味浓厚的留白之笔。最令读者欣慰的是，她并非选择以人生导师般的说教姿态呈现故事，而是只站在戏中人的角度淡然低语，而画面外的读者只需自由感受。漆原友纪在关于《迷宫猫》的创作对谈中提及过自己对集中住宅区情有独钟。在这里建筑的气息会与人类发生绝妙的相融，令人着迷。本篇作品中令主人公小绫感到畏惧的迷宫住宅区就是以著名的“军舰岛”为蓝本创作的。漆原友纪童年所处的20世纪70年代，是日本产业政策调整和经济转型的“大起大落”时期。这一阶段的工业化成果让日本一跃成为当时资本主义世界的第二大经济体，而后又因为第一次石油危机的爆发，让日本出现了物价飙升和失业率高涨并存的“滞胀”局面。普遍颓废的经济氛围，让社会生活蒙上了一层哀怨无奈的阴影。就是在这一时期，军舰岛的住宅区开始随社会经济的变动大势走向颓败。
军舰岛是位于日本长崎的煤矿岛，在1974年以前住民密集，曾有日本的“九龙城寨”之称。废弃之后的军舰岛在废墟爱好者之间很是出名。漆原友纪在创作期间，从此后刊载《迷宫猫》的《季刊S》编辑手中借阅了许多军舰岛的照片，画面上已然杳无人烟的破败废墟景象令她倍感遗憾，于是以这篇“乡村少年在迷宫住宅区偶遇引路猫咪”的奇遇聊以弥补。漆原友纪作品中的禅意美学氛围，并不是以类型或者状态而出现，而是以一种审美氛围的形式始终环绕着作品，介于人与自然的交融之间。《海与温柔眼神》中短篇故事的内容多有涉及在宁静乡村成长的情节，有种不同于喧闹城市街道的丰富天然气息。漆原友纪本人也曾在2006年的一场访谈中向外界分享了她对昆虫和花草等野趣的兴味：少时不仅饲养过常见的蟋蟀和螳螂，还有昆虫战神级别的锹形虫（就是其名作《蟲师》和前身《虫师》的灵感来源之一）。实际上，这是因为漆原友纪的出生地是地方城市的工厂旁的小区，成长的地方也是新兴住宅区，周边环境较大中型城市来说都更靠近本土的自然风貌。这也就解释了为什么在《在岬角下巴士的人》中，无论是作为景区的海边还是悬崖，都被描绘成保持着近似无人区域的自然状态，在《珊瑚之子》中，对大海、珊瑚、鱼类和彩虹的呈现都保持着少有人类气息沾染的鲜亮。此外，由于童年阶段的漆原对稻田和原野的印象十分深刻，并且有丰富的昆虫饲养经验，在这部作品集中，也多处展现了人物与自然互动的微妙成果。
比如在《虫师》-<蓝色音乐>中，受疳虫影响的枣小姐对夜风中的声音极其敏感：早期的《虫师》是以我们生活的世界为舞台、以真实的历史文化为基石的作品，因此设定上更加贴近现实。比如在《虫师》-<屋顶上的宴会>里提到，道教传说中人们为了防止“三尸虫”在庚申时刻从体内飞出，会彻夜不眠举行仪式；还提到现代医学界不承认三尸虫的存在，是因为它们会敏锐地躲避X光和显微镜等科学手段的探查。而《蟲师》的舞台，则是地点、时代都不明的某地。漆原友纪认为，只有在这样的舞台上，才能更加自由地展现想象中的生物——“蟲”的魅力。因此，虽说是《蟲师》的原型，她更希望大家能把《虫师》当作独立的故事阅读，尽情感受这两个不会重合的世界。尽管她的作品中出现的画面总是展现出一种需经细微观察后才有底气描绘的意味，但漆原友纪本人却并未专程进行过特殊的参考，而是一边回想着至今为止体验过的山林风物，一边用恬淡的笔触将脑海中的画面复现在故事中，初心可见一斑。从漆原友纪成为“漆原友纪”之前，有《蟲师》的原型作品《虫师》，有短至四页的细腻留白作品《小景杂账》，还有技法纯熟、展现出大师风貌的《在岬角下巴士的人》。《海与温柔眼神》继承了漆原友纪初心所包含的禅意美学和带有物哀气质的平常心。这种平常心不等同于面对生活中的种种无力反抗，而是在于解除自我的压力枷锁从而进入生命的真实、平和的意义。漆原友纪作品中呈现的美学是超越生命活动的体现，既能直观平常，又能超越平常，结合物哀的复杂情感，为你我珍藏一份值得被收纳于心的温柔。《海与温柔眼神》
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