我搞不懂为什么许多人对医药有一种盲目的信仰，却无法相信艺术。
沙地上的大教堂
直至9月22日
巴黎高古轩画廊
达明安·赫斯特最新展览“沙地上的大教堂”正在巴黎高古轩画廊展出，这是赫斯特的“药片箱柜”系列作品迄今为止最大规模的一次展出。
药片箱柜
《当心声响起时》，2005年，玻璃，不锈钢，钢，铝，镍，铋和铸塑树脂，着色石膏，涂漆药片，132.3 x 198.3 x 10.2 厘米
在这个具有里程碑意义的系列中，赫斯特在附着在墙面上的柜子里摆满了药片，其中有些是真的，有些是用树脂、金属或石膏制作的。
融合了艺术和科学的“药片箱柜”探索了人类信仰的极限，并向将医药视作万能的执念提出了质疑。新冠疫情无疑为这些作品赋予了一层新的意义，这也体现了赫斯特艺术创作的持久性和预见性。
巴黎高古轩画廊展厅内正在展出的作品《谎言的原型》（1998）
其中一件展品《谎言的原型》（1998）是“药片箱柜”系列创作的第一件作品。这个雕塑采用了开放式的纤维板架子，给一格格无菌冰冷药片带来了某种温情。“药片箱柜”系列的特点在于生动俏皮的色彩变化，而每件作品中药片的简单形状和圆滑的边缘则让这种色彩变化显得更加引人注目。
赫斯特在这些精简的雕塑形式中了注入他所说的 “极简主义的美味色彩”，这些装置让人想到德国当代艺术家格哈德·里希特的色卡绘画中的工业起源，以及古巴裔美国当代艺术家菲利克斯·冈萨雷斯·托雷斯的糖果装置里体现的亲密性和序列性。多年来，药片一直是赫斯特艺术语汇的一部分。他被药片的说服力所吸引，而药片里治愈和风险并存的二元对立象征性使它们成为赫斯特的理想主题。
药柜中的药片数量庞大，这不仅总能引起人们的好奇心，同时也提出了关于医疗健康商品化的道德问题。“药片箱柜”将药品作为一种恋物对象：当药品从包装中被取出去满足个体的需求时，每一片不起眼的药片就都成为了一份厚重的承诺，一种诱人的信物，在病人和决定其生死的幕后医疗体制之间流通。
空药盒中的信仰
“药片箱柜”整个系列是从赫斯特早期的“医药箱柜”系列演变而来的。在“医药箱柜”中，空药品包装盒被摆放在架子上，模仿了人们在进入药店时看到的情景。尽管充满了临床感和务实感，“医药箱柜”和人体本身有着千丝万缕的联系，它也将赫斯特对后极简主义形式的兴趣与受波普艺术启发对消费品的评论自然地结合在了一起。
《上帝》，1989年，玻璃，刨花板，白木，塑料，铝，药品包装盒，1372 x 1016 x 229 毫米
赫斯特在伦敦艺术大学金史密斯学院上大二的时候就开始了“医药箱柜”系列的创作，该系列的第一件作品是1988年创作的《罪人》。赫斯特在祖母去世前请她把空药盒包装留给自己，后来赫斯特用这些空包装盒装满了一个在家里打造的密度板柜子。在这之后，他创作了一组12个作品，并以英国摇滚乐队性手枪1977年专辑《别信流言》中的12首歌曲命名。赫斯特解释说：“我喜欢一件事情可以有多种说法，就像一张专辑中有多首歌曲一样。”
《罪人》，1988年，玻璃，刨花板，白木，塑料，铝，解剖模型，解剖刀，药品包装盒，1372 x 1016 x 229 厘米
装置中物品的摆放方式将赫斯特早期的拼贴作品（1983-1987）与他后来的作品联系起来。起初，每个包装盒在柜子里的位置根据它在医学上所医治的器官在身体里的位置决定，仿佛柜子本身就是身体。然而，这个摆放系统并没有持续下去，在这之后，“极简主义的美味色彩” 迅速成为了物品摆放方式的核心标准。
时间地址
📅 直至9月22日
📍巴黎高古轩画廊
4 rue de Ponthieu
75008 Paris
🕒周二至周六 上午10:30至晚上6:30
不要钱但要约！
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