“是一是二：镜象与幻化”开幕，承包你的夏日多巴胺！

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

此次展览由策展人杨紫策划，依据清代《是一是二图》，巧妙串联起当代艺术作品与《是一是二图》之间那些或具象或抽象的微妙隐喻。从艺术出发，寻找与之应和的艺术，从一个原点回到另一个原点，是展览构想的初衷。

“是一是二：镜象与幻化”导览现场，泰康美术馆，2024

展览将《是一是二图》中蕴藏的哲学命题拆解开来，一方面取其中种种古代美学形象在当代艺术语境中的转化和借用——即便这些对应是在艺术家不经意的意识状态下促成的巧合；另一方面，古画所透露出的气息，似乎能以为鉴，反思现代性进程中急性发展、人与人隔离、终极意义匮乏所带来的弊病，这也是展览选取的、世界范围内的艺术家创作所共同面对的课题。

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出席开幕式并致辞的嘉宾是：泰康保险集团的创始人、董事长兼CEO，泰康美术馆的理事长陈东升，泰康保险集团的助理总裁兼董事会秘书、泰康美术馆的副理事长应惟伟，泰康美术馆的艺术总监唐昕，参展艺术家唐永祥，策展人杨紫。

泰康保险集团创始人、董事长兼CEO、泰康美术馆理事长陈东升（左四）与参与开幕式的重要嘉宾、小观众、美术馆团队合影

泰康保险集团创始人、董事长兼CEO、泰康美术馆理事长陈东升：“二十多年来，泰康支持艺术公益事业，为年轻艺术家提供展示创意的舞台。对艺术的鉴赏，对生活的热爱，我们永远不变。”

策展人杨紫：“此次展览邀请到了15位特别优秀的艺术家，从他们在作品中所展露的智慧与《是一是二图》有很多契合之处。感谢泰康美术馆和艺术家们的支持！”

参展艺术家唐永祥：“虽然每件作品探讨的问题有所不同，但是在展中每件作品相互应和，围绕《是一是二图》展开对话，在中国本土哲学意味的叙事中展示独特魅力。”

泰康美术馆艺术总监唐昕：“泰康空间自成立起，一直关注年轻艺术家和他们的创作。虽然升级成为泰康美术馆，但是我们依旧保持着和年轻艺术家共同成长的传统。当代艺术试验创作的现场，我们始终在场。”

参展作品暗含着“递归”的哲理，包含架上绘画、影像、摄影、雕塑、装置、书法等媒介。唐菡的录像作品《无限容器》试图将厚重的石头转译成轻盈的物质，她将石头装箱的收藏过程编辑成无缝的回环场景，并把石头的图像抽空，使之成为一个承载底图的负形边框。周滔的《大数据之轴》拍摄了贵州数据中心周遭的风景，摄影机之眼和肉眼像幽灵般盘旋于此，随着时间的绵延偷偷切换，是“对立的连续性”的视觉化表达。观看视角的切换在余友涵的绘画、王旭的装置和童义欣的录像中亦有体现。

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

Jesper Just、I GAK Murniasih、Mai Ta、詹蕤以种种方式传达意识中自我的肖像，即便有的时候它们幻化得难以辨认。在鲁大东和张联的作品中，镜子直接出场，将递归的“原点”之间的相似性象征地隐喻出来。

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

李子勋的《爱情殿堂》和佩恩恩的《衍生宴》同样蕴含超现实主义的因素，暗指命运终极的悲剧性。而在石青的《白糖记》中，这种悲剧性被对现代性的思考取代。个人价值和个人意义被强调，人们通过新的镜象认识自己。

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

唐永祥撷取日常的图景——公园中练剑的市民、水果、放学接孩子的家长，在一瞬间的图像拍摄后，他进入了与图像和绘画的漫长“拉锯战”。他的工作源于一种“感应”，即现象世界与精神世界的邂逅与共振，他将瞬间的邂逅拽入饱满的时间区块内，来追认印象和形象的契合。

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

种种物象中的对应，是源于它们的相似。但这种相似不仅是指题材和形式的相似。艺术并非机械化地复现，它的功能是越过表面的现象，传达语言能讲述的事情和无法讲述的事情，让内外世界丰富的经验重新结合、得以共通。它是自然世界向精神世界的递归。

“是一是二：镜象与幻化”展览现场，泰康美术馆，2024

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