文坛一直是个屁
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文坛一直是个屁
作者：闲看奇书 来源：闲看银瓶梅1
有群友一直劝我建一个文学群，我很认真地说，我根本就不懂文学，建啥文学群。群友很失望，开始说我谦虚，后来对我无语。
我很认同别人评价韩寒的一句话，小说是有金线的。韩寒，哪怕是他不是代笔，但也在金线之下。
还有一个我很喜欢的写手李承鹏，他的小说同样在金线之下。我曾有一段时间喜欢他的杂文，但看了他的小说《寻人启事》后，很无语无奈。恰好我的朋友赵小赵也写过一个小说《寻人启事》，吊打李承鹏的小说当然毫无疑问。而且，我也认为李会在多年后，因为写过一本叫《寻人启事》的小说而脸红。
我认为文学，得厚重，得灵性。两者至少有其一。前者如《白鹿原》，后者如《废都》。
可我看了贾平凹的女儿贾浅浅的诗后，对以前的看法有了很多不同——
贾浅浅《那年，那月，那书》：
他忽然清清嗓子对我说/嗨，我叫迈克，是来西安的留学生/你看的什么书/《废都》。我答道，并且努力把窝着的书角展了展/废都？那是什么意思呢/那个老外耸耸
贾浅浅的诗歌《郎朗》：
晴晴喊/妹妹在我床上拉屎呢/等我们跑去/郎朗已经镇定自若地/手捏一块屎/从床上下来了/那样子像一个归来的王
原来只要是一个会按空格键的人就能够写诗呀。
如果一个人能够按空格键，恰好又遇到了一个叫贾平凹的爸爸，那更是了不得，会有一大堆的评论家来抬轿，比如：
文学评论者卢辉贾浅浅的文字是颇有灵气和个性的，她拥有诗人的天赋和能力，把文学变得更加感性、可视化。
张清华称赞贾浅浅超凡卓群：“她的文字与章法、细节与意象的处置都有过人之处。这部诗集呈现给我们的，是一个样貌丰富、视角多变、有成形风格的格局。”
当然，贾浅浅也以研究父亲贾平凹的作品为自己的学术方向。
诗以言志。“手捏一块屎”，不知道贾浅浅这样的诗言了她的什么志。
但是，看看一个小朋友姜二蔓的诗-——
到底什么叫吊打，大家一目了然。
我总认为，艺术和工匠有区别。艺术家的下一代如果有着艺术的天赋，比如远如苏轼曹植，
他们不需要借父亲苏辙曹操的名头来为自己的文学成就站台，当代如王安忆，也无需借助母亲茹志娟的名头。有《茶花女》的小仲马无需靠他那叫大仲马的父亲。
当代作家里，我也很认同贾平凹的地位与实力。可是，对于贾平凹父女来说，给文学给艺术留点体面，总比让一堆人无聊的吹捧有趣得多。人总得要脸，很多年后再看看，原来文坛上有这样一对贾氏父女，其实挺够幽默的。
这个社会里，已有了富二代官二代，这样的艺二代文二代，如果没有真才实学，那还是不要丢人现眼的好。
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