阿尔甘与法焦洛合著的《艺术史向导》书评（ 下）
下篇是《艺术史的向导》的阅读向导，我试图提供一个补充相关内容的导览，有心者亦可以依此寻找艺术史学史中的补充材料。
上篇是对此书的一些批评意见，但作为少数由意大利语译成中文的著作，如果善加利用的话，还是颇能使学生与学者受益。然而回到国内的实际情况（曾堉先生的前言所展现的艺术史研究现状在今天似乎并无改善），可能更多地是依据这些书目进行书籍的购买，再在新购的书籍的基础上进行书目的研究。
我的导读主要分为三个部分：
一、 阿尔甘著作的把握;
二、《艺术史研究的前提》的阅读向导；
三、《书目指南》的阅读向导。
一、阿尔甘的著作的把握
对于一个艺术史家的著作的把握，这种把握，不是说要去解释这个史家的作品，归纳出一些传记性质的材料和艺术史方向的观点，而是要从目录学的角度去进入一个史家，明晰他的作品之间的关系以及他的相关档案和曾经使用的图书的去向以及完整的著作目录和重要研究与会议，以及数字化时代可用的数据库等，另外还有对他有影响的著作以及他所使用的图书馆和照片的来源，以此构成他的艺术史研究的来源。而在这其中最主要的是对此进行重要性的感知以及展现相应的判断力，至于阅读学者的作品则是一件更为私人的事情。这也是我将来要写的一系列史家作品把握的基本原则。
阿尔甘的著作，关于其整体的一个情况将另文撰写，此处仅列一些基本要目，且注重在网络条件下可以获取的资源。首先是关于艺术史家的条目，最方便的应当是维基百科，但并不丰富，相对而言专门的艺术史家网站[http://arthistorians.info]更值得信赖，最近新改版上线。而Turner的Dictionary of Art在这方面并不出众。更为丰富的条目式解释在意大利的出版的百科全书中，纸本国内不易获取，但目前这些资料都汇集在Treccani的网站上，且汇集了多种百科全书的材料，就阿尔甘而言，就有三种类别的四个条目，其中由Claudio Gamba 在Dizionario Biografico degli Italiani（2015）撰写的最为详细 ，Gamba 也是他后来的文集的主要编者。在Fonti e Bibliografia中，也清晰地指明了关于阿尔甘最为完整的文献为Settant’anni di studi. Bibliografia completa degli scritti di Giulio Carlo Argan e dei contributi critici a lui dedicati，收录在2002年出版的《意大利艺术史》中。
阿尔甘30年代在都灵
担任罗马市长时期的阿尔甘
另外一个比较重要且容易被忽视（Gamba的长文即未注意到）的文献是盖蒂基金会当年所做的艺术史家的口述史形式的访谈（Oral History Program, University of California, Los Angeles, and the Getty Center for the History of Art and the Humanities, c1994)，意大利部分就包括Paola Barocchi 、Manfredo Tafuri（这部分被翻译成中文，载于《建筑文化研究 第8辑》）等，阿尔甘的访谈时间 为1991年5月21日和8月12日，次年11月11日阿尔甘过世，所以说这个访谈可以说是他对自己整个生涯的回忆与评价。如果将这篇访谈与Gamba的长文对比阅读，会有更具体的认识。比如阿尔甘与潘诺夫斯基的认识，Claudio Gamba 写：Il primo di tali scritti nacque come esercitazione seminariale sulla lettura cromatica e anticlassica di Palladio; il testo, pubblicato da Venturi a insaputa dello studente col titolo Andrea Palladio e la critica neo-classica (in L’Arte, 1930, n. 4, pp. 327-346) fu letto da Erwin Panofsky che, di passaggio a Torino, volle conoscere il giovane studioso, instaurando un legame intellettuale che lo avrebbe poi avvicinato agli studi iconologici. 讲的是阿尔甘在大学时期就有两篇重要的论文发表，其中关于Palladio的一篇被潘诺夫斯基阅读，并在都灵时想要见阿尔甘一面，从此建立了深厚的友谊。
而阿尔甘则非常绘声绘色地描绘了这个场景：
Erano passati due mesi ed ero nella mia casa del manicomio, intento a lavorare alla laurea, quando sento suonare il campanello. Vado ad aprire e c'era un piccolo signore che con accento straniero mi chiede: "Lei signor Argan?" "Sì! Ma dico, forse Lei cerca mio padre, mio padre è nell'ufficio." "Ma Suo padre storico dell'arte?" "No, mio padre non è storico dell'arte." "Chi scritto saggio su Palladio ?" "Ah, quello l'ho scritto io." "Piacere: Erwin Panofsky." 论文发表两个月后，我正在家里准备写毕业论文，此时听到了门铃声。我过去开门，门外站着一位小个子的先生，正用带着外国人口音的意大利语问我：“您是阿尔甘先生吗？” “ 是的！我怕他是来找我父亲的，说我的父亲正在办公室。” “但是您父亲是艺术史家吗？” “不，他不是艺术 史家。”“ 是谁写了帕拉迪奥的论文？” “ 啊，那是我写的。” “ 幸会，我是埃尔文 潘诺夫斯基。”
之后他还回忆起自己决定创立Storia dell'arte这本杂志时，想要向潘诺夫斯基约创刊号的稿子，潘回信，只有一行字，用打字机打的"Sorry, but I am terribly ill.”，而在信纸底下，则是手写的Adieu, Panofsky （别了，潘诺夫斯基）。他们之间的关系还可以参阅五卷本的潘诺夫斯基书信集。
阿尔甘还有一个纪念网站, 另外数据库Da Cavalcaselle ad Argan: archivio per la cultura artistica e letterari非常重要。关于这个项目的介绍和研究，可见2011年第6期的网络刊物Studi di Memofonte。
二、《艺术史研究的前提》的阅读向导
阿尔甘的《艺术史研究的前提》所涉及的十六个主题是从哲学层次和实践操作层次指出了艺术史研究的各个方面。这十六个主题算是老生常谈，在此可贵的并不是提供一个入门的方法，而是展现了阿尔甘对这些基本问题的看法。
这十六个主题，每一个都可以设计成一门研究生的讨论课，而作为导引者，需要补充两方面的情况：一是阿尔甘讨论的背景和其他学者对这样的主题的看法，二是其他文化中对这些问题在自身文化中的呈现，比如在中国艺术史研究中所涉及到的类似问题。
比如第十 历史与批评 storia e critica，就要联系到阿尔甘1979年被选为国际艺术史学会（CIHA）的主席，而他在50年代就和Lionello Venturi 积极参与CIHA的会议，他们与Andrea Chastel一起是AICA（ Associazione Internazionale dei Critici d’Arte）的主要推动者，AICA侧重于艺术批评，而CIHA则侧重于艺术史，Argan在1963年-1966年也是AICA的主席。这些都构成了这个历史与批评条目的阿尔甘个人的背景。事实上，阿尔甘也是艺术史学史研究的促进者，在他当主席的那一届（第二十五届，1983年）世界艺术史大会上专门有维也纳学派研究的会场，部分论文已经翻译成中文，收在《维也纳美术史学派》中。
1984年出版的第25届世界艺术史大会论文集第一部分：维也纳与艺术史方法的发展
论文集的目录
第九是艺术批评，在上篇已经说了应当参考阿尔甘撰写的百科条目，除此之外，第18页关于艺术批评，所举的施氏的《艺术文献》和文图里的《艺术批评史》（有邵宏的译本），这两本著作颇值得对比阅读，而Roberto Longhi 1950年发表的Proposte per una critica d’arte则更应该加入进行对比阅读，同时可参阅阿甘本为最新的版本所作的前言，另可参阅Carmela Vargas所写的近三十页的Longhi 1950: la buona critica d'arte。
longhi此文实际针对的恰恰是文图里的《艺术批评史》
阿甘本的前言
第6页提到的Cavalcaselle、Adolfo Venturi和Pietro Toesca，可以查阅[http://www.treccani.it]，这个网站上包含了意大利的几个大百科全书的材料（意大利各百科全书的介绍可见39-40页），非常便于使用，而对于鉴赏这一脉络，可以参考最新出版的I conoscitori tedeschi tra Otto e Novecento，Mazzaferro兄弟已经在博客上对该书分五部分进行了介绍，颇值得一看。尤其值得注意的是Mina Gregari的La Figura del Conoscitore，按照史家的谱系，她也属于这个鉴赏脉络。她在14年的时候确认了卡拉瓦乔的Maddalena，
相关新闻可见Repubblica网站（http://www.repubblica.it/cultura/2014/10/24/news/e\_lei\_la\_vera\_maddalena\_svelato\_il\_mistero\_di\_caravaggio-98877106/）和英国卫报（https://www.theguardian.com/artanddesign/2014/oct/24/italian-art-historian-claims-caravaggio-masterpiece-found）。
《十九、二十世纪的德国鉴赏家》，这是会议论文集，里面的论文质量很高。
Maddalena in estasi
三、《书目指南》阅读向导
关于书目，先必须介绍一本更为可靠和专业的著作，即1988年在Garzanti出版的Guide Bibliografiche Arte，该书最大的特色是约请了各方面的专家进行撰写，且这些专家都是直接在专门的图书馆内进行工作，以确保该书在艺术史学科领域的指南性作用。在前言中还提及该书是类似书目的第一次汇集，包括了意大利和国外出版的作品。其中我的导师Alessandro Nova教授就撰写了艺术文献和十七、十八世纪这两个部分。值得指出的是这个书目虽然依旧是精简的，但所列举的条目却是最为重要的，更为珍贵的是串连这些书目的评价与判断。比如关于吉贝尔蒂，Nova教授就指出了他的Commentarii 写于1445年-1455年，1912年由施若塞尔编辑出版，1947年有MORISANI的版本，还提到吉贝尔蒂被称为现代艺术史学的建立者，因为他将艺术家的传记和视觉、比例这样的理论研究结合起来了，而这种结合对瓦萨里产生了很大的影响。关于吉贝尔蒂的其他方面，仅举R. Krautheimer的就可以了。
相对而言，法焦洛的书目更为混搭一点，但范围也更广一些。以下仅举一些途径来扩大每个部分的阅读。
对文中提到的一些史家或艺术家，可利用Kubikat的检索系统来了解最新的研究和自身的著作，Kubikat是专业的艺术史研究的网络检索目录，依托了KHI、BZI、BHR、DFK这四个专业图书馆，在该书182页介绍了其中两个图书馆。关于丛书，目前最可关注与购买的是24Ore出版的艺术家的单卷本研究著作，这一系列图像质量非常高且文本都是以最好的专家撰写，非常值得藏阅。第45页所举的意大利语期刊，主要都是由几位著名的史家创立，比如由Longhi所创的Paragone， 由Ragghianti所创的Critica d’arte，由阿尔甘创的Storia dell’arte，意大利本来有专门研究艺术史期刊的中心，近年来似乎不再持续运作，由于国内较少藏这些期刊实体，而这些期刊又较少收录于Jstor，可能一直被忽略了，但实际上每个期刊都是研究的好材料。意大利学界门户之见也很明显，Lionel Venturi的L’arte上发表文章，就很难在Longhi的Paragone上发表。另外，关于德语杂志缺失太多。海德堡大学的数字化扫描项目中有专门的关于艺术类的期刊，包括了很多重要的刊物，颇值一看。
Paragone的创刊号，Longhi的名篇Proposte per una critica d'arte
Ragghianti 创立的Critica d'arte
阿尔甘创立的 Storia dell'arte
在艺术史的时期这部分的书目（47页-89页），由于涉及大量的艺术家又限于篇幅，所列举的研究并非典型，而且如此行文，偏乱，倒是可参考《中国美术备忘录》中条列书目的形式，更为清晰，一个很具有操作性的方法是将面提到的Guide Bibliografiche Arte 的书目按照《中国美术备忘录》的条列方式进行整理。90页所提到的Salmi的Fonti per la storia dell’arte，下面中译文不清晰，应当是Gronau的 Documenti artistici urbinati一书，而Salmi的这个史源文献（中译为艺术史文献是不太准确的）的传统，可上溯至德国的Rudolf Eitelberger所编的Quellenschriften，而这也是维也纳学派的源起，而这一史源探究在今天则是Charles Davis 、Margaret Daly Davis和Ulrich Pfisterer 建立的一个网络平台 FONTES Sources and Documents for the History of Art 1350–1750，我将在今后的文章中专门针对艺术史中的史源研究进行介绍。87页的Guide d’Italia , 是意大利大名鼎鼎的红宝书，是目前最好的意大利导览书。在威尼斯的话更推荐Lorenzetti的Venezia e il suo estuario: guida storico-artistica，有英译本，据称是写到了威尼斯的每一块石头。100页脚注里提到的一些德国学者，最新研究可参考上面提到的I conoscitori tedeschi tra Otto e Novecento，关于德国的艺术史家，可参考词典Metzler Kunsthistoriker Lexikon: zweihundert Porträts deutschsprachiger Autoren aus vier Jahrhunderten，词条质量相当高，用尽量小的篇幅来迅速把握一个学者的各个方面，词条后面的文献目录也很全面。
意大利导览红宝书
威尼斯的导览书，此书有英译本