专访|《灿烂的记忆》展览图册设计师刘水：“成功的图录如嚼青榄回味无穷 …”
自去年8月18日《灿烂的记忆|从美索不达米亚到犍陀罗：东方文明古国冶金术展》在敦煌研究院首展以后，平山郁夫丝路美术馆收藏的254组（263件）地中海沿岸—中亚的丝绸之路沿线国家的金属类文物，已在中国清华大学艺术博物馆、成都博物馆相继展出。这批巧夺天工充满异域风情的金属器文物，给广大观众揭开了东方文明古国冶金术的神秘面纱，所到之处好评如潮， 在成都博物馆展出时，更上榜中博热搜榜2023年五一期间十大热搜展览，吸引无数青睐。如今，同名展览图册已付梓出版，图册以图文形式完整收录了此次展览的254组（263件）金属器文物，并配有文物的高清照片和详细文字介绍， 即将在后续展览中与广大观者见面，供爱好者收藏。
那么此次展览图册会以什么样的形式呈现在大家眼前？鉴钟文化采访了此次图册的设计师刘水先生，他曾与鉴钟文化多次合作，平山郁夫丝路文物系列展览的配套图册《昆仑之西》和《瑠光异彩》都出自他手，其作品大气中不失隽永，古朴中又饱含精美细腻，下面就让我们跟随设计师刘水先生，提前了解下这本图册吧！
刘水: “闲与”文创设计工作室创始人，独立撰稿人，书籍策划，上海诗词协会会员。
出版有上海人民美术出版社《篆刻鉴赏》、《齐白石四绝十方》等书籍及发表于各报刊文章多篇；策划商务印书馆“心赏”系列丛书，并参与书籍装帧设计工作。
编著的《齐白石四绝十方》一书，荣获2015年“中国最美的书”，同年又在香港荣获最高印制金奖。在被誉为全球印制界“奥斯卡”的美国印制大奖Premier Print Award”(简称“PPA”)2016年度评奖上，同时斩获“优秀奖”和“优异奖”两个专项大奖，并荣获中国第25届“金牛杯”优秀美术图书金奖、中国出版集团“整体设计大奖”等多项奖项。
策划商务印书馆“心赏”系列丛书之《如是清凉》，荣膺2016年“中国最美的书”、2017年中国出版集团“最佳设计大奖”，两岸三地书籍装帧设计“金衣奖”。
2018年担纲设计商务印书馆出品的《郑克鲁文集·译作集》和《郑克鲁文集·著作集》，上海译文出版社的郑克鲁译《第二性》，同年，郑克鲁先生荣获全国学术贡献一等奖。
2019年3月策划并担纲设计有复旦大学出版社出版的《紫砂正脉》、《羽之境》，上海书画出版社出版的《昆仑之西——平山郁夫藏丝路文物精粹》等书籍。
2019年底，投入《聚芳斋兰谱集成》的装帧设计工作，复新从1333年至1949年间，现存世的关于兰文化的48种古籍出版工作。
2020—2021年，完成复旦大学出版社《雨果小说全集》的系列设计设计，日本黄山美术社株式会社与日本新華出版社合作的《瑠光异彩——平山郁夫藏丝路古玻璃精选》、香港今日出版社《珺之璟》等书籍的装帧设计工作。2017—2023年，完成多项工业产品设计工作和多个文化场所的文创设计。
以下为采访全文
JZ：《灿烂的记忆》是您和鉴钟文化时隔一年后的再度携手 ，上两本展览图册分别是《昆仑之西》和《瑠光异彩》， 能和我们谈谈这三本图册的创作理念有什么不同么？
刘水：从创作设计理念上，是一以贯之的，以平山郁夫博物馆本身的文化底蕴和文物的展览、教育功能为主轴，尽可能地清晰展现每件文物各方面的精彩，包括文物内涵和气息，以及尽可能详尽地为文物作出说明。装帧设计上，追求简洁明快大方，但又必须带有艺术化的审美性，因为文物本身是极美的，要配得上这种特性。这也是一直以来我做装帧设计的理念。
刘水：封面主要是绿色，这个绿色是我从文物中的青铜器那苍古华美的锈色中汲取出来的颜色，典雅高贵。因为是呈现金属器的图录，书籍整体要和金属质感的气质一致，我还有个情怀因素在里面，要印出有从远古走向现在展出的，那种从神秘直到当代展厅的明亮向上感，所以这个绿色很关键，印制的难度也非常大。
绿，本身就是印刷的一个难点。记得当时封面底色刚设计完成，就有业内好友说：“这又是给印厂，也给你自己出难题，这个绿色，一定会像你一样纠结。”
我当然知道：绿太重，蓝黑气弥漫，视觉感很压抑甚至有点脏；绿太轻，颜料的黄、红压不住，饱和度不够，视觉画面轻浮。绿差一点点不到位，绝对俗到你吐。但只要能把绿印得正，印出我心里的那种颜色：雅致安静而深广，甚至带点神秘色彩，就会非常高级。
最后，因为在多次合作的上海雅昌印制，彼此之间非常默契，我又对印制纸张特性、上机印刷的机械、蓝纸生成以及分色工艺非常熟悉，几经测试，上机印刷，还算顺利，终于印出了满意的绿，覆上亚膜，也效果不错。
这次封面的设计上，从“美索不达米亚到键陀罗”是这批文物的时间线，有人说：时间是过去、当下、未来，是线状的。而我心中的时间一直是圆的，周而复始，循环不息，站在历史事件上，也是这样，这就不展开了。所以我把几件重要的文物，设计连成了一个圆，代表展览的一个时间线。
当时著名的学者、书法篆刻大家陈茗屋先生题写了书名，老先生非常了不起，看了这个设计后，又重写了一遍，多了笔画中的飞白枯笔，苍劲古朴雄浑，非常符合这次文物自身的气息,让我拍案称赞，也很是感动。
著名学者、书法篆刻大家陈茗屋先生给图册题写的书名
我立刻在封底设计上，截取了一件带字体的文物，与他的字体呼应。
《灿烂的记忆》展览图册封底
JZ：文物相关的书籍都是比较大气厚重的，但现在文博热也让大众包括年轻的读者越来越关注这一块，您觉得一本好的展览图册应该有哪些要素？您设计的书籍作品呈现在博物馆、书店、研究机构里，或是到达读者手上，你有一些什么样的期待么？能否给我们一些阅读指南？
刘水：展览是有时效性的，一个展览过去了，后面的人就无缘一睹了。但图录在，只有把图录做好，让没机会亲临现场的人以及后人从图录中欣赏到文物的精彩，让他们由衷地赞叹人类文明的伟大，是一本印制清晰精美、设计大气的图录应该要担当的责任。我希望图录要有观赏性、教育性，让读者阅读时，有很多收益。读者会常常想起这本图录，有时就会再去情不自禁地翻一翻，有那种如嚼青榄回味无穷的感觉，那这本图录就是成功的。
JZ：请您给我们揭秘一下《灿烂的记忆》这类文物展册的印刷，在雅昌制作工艺上有哪些特别之处？
为什么要做印前呢？打个比方：我们用手机照相，华为和苹果照片上呈现的效果是不一样的，印制同样会有这个问题。我用苹果机做设计，但专业印刷电脑不是苹果的，它价格昂贵，也不是设计师能承受的，那么图像出来的效果会很不一样，必须在印刷电脑上各个细节上要不断调整，无限接近于文物本身的颜色，气质和风格。印到纸上，因为纸张本色的颜色，吸墨量和各种颜色，所谓的环境色互相影响，以及颜料的纯度、喷墨的比例稳定性等等，都要在印刷机上调整。
这只是举例说明一个方面而已，过程中会遇到各种问题，必须一一解决，当然，我是个很较真的设计师，每一页都要上机看，不断修正完善，监印时间会很长，这样一本书的出品，我才会比较放心和安心。这谨代表我的工作风格。
刘水先生日常照
鉴钟君说
从《昆仑之西》的古朴凝重，
到《瑠光异彩》的通透空灵，
再到《灿烂记忆》的典雅高贵，
平山郁夫丝路系列的展览图册
在刘水先生的匠心独运下，
总是令人一眼惊鸿。
如果说在博物馆里观展是
感受时间的流动、造物的神奇，
那么轻抚书本悦读墨香，
则是把时光沉淀成章、打磨珍藏。
在浩如烟海的人类文明中，
这一本本图册若能
“ 以尘雾之微补益山海，
荧烛末光增辉日月”，
岂不妙哉？！
书页中那放眼所见的浓荫绿色，
又岂不像这夏令时分，灿烂悠长？
阳光热烈，浅对清风，谨祝夏安。
采访：太空竹子；书籍摄影：高梦雨；
场地支持：AHSpace
☆ END ☆
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