导演专访|拍短片，完成永远比完美更重要
Hardfilm 硬盘电影计划致力于发掘和扶持独立电影导演和青年短片影人，通过与创作者之间的交流与放映，探索新兴影像的魅力和可能。
每部得到首轮“城市载体”征片企划组委会特别推介的参赛导演都将获得专文访谈的机会，我们期望在与青年创作者交流的过程中挖掘未来影像发展的方向。
本期我们邀请到的是青年导演陆华天，南京大学戏文专业出身的他，此次独立导演的作品《野林》参赛作品推介！关于善与恶的抉择背后会有什么样的故事呢？
▷ 这个故事的灵感来源是什么，短片中出现的鹅是什么寓意？
有次跟几个朋友聊天，聊到各自最出格的童年往事，我小时候比较爱冒险，出格的事儿干过不少，所以聊这个话题故事很多，朋友听我讲完都被吓到了，建议我把这些事儿拍出来，因此我就萌生了这个想法。
《野林》的故事是虚构的，但里面表现的道德观尚未建立的儿童在意外造成严重后果时的心态是源自我的童年经历，这种话题在国内的儿童电影中很少被涉及，所以我拍这个片子，也是想在题材上有一些突破。
关于影片中那只彩色的鹅，并没有太多隐喻，简单说就是被故事里的男孩丢失掉的纯真。其实刚开始写这个故事的时候，我写的是一只彩色的猪，后来是为了方便拍摄才换成了鹅。
▷ 短片的拍摄阶段有什么印象深刻的事情吗，遇到过最大的困难是什么？
动物、小孩、野外，通常这几样里有一样都比较难拍，我是把这三大拍摄难题给凑一块儿了，现场确实也是麻烦不断。
先说鹅吧，它非常不听话，动不动就往池塘里跳，而且跑得飞快，根本拦不住，所以那个鹅在池塘边跑的镜头，看似很简单，但其实拍了一下午。小孩的表演也很难把控，一开始我写的两个角色和小演员本身的性格有一些差距，所以拍摄第一天感觉很不好，他们不太演得出和自己不一样的性格，后来我就一边拍一边改剧本，按照他们的性格对故事做了调整。
所有困难里面，最让我头疼的是天气。当时是江南的梅雨季，一会儿晴一会儿雨的，天气预报也完全不可靠，而我这个故事又跟天气有很大关系，需要在影像中表现从阳光普照到风雨交加的气象变化，所以在现场只能让统筹老师盯着天看，要放晴了就准备拍晴天戏，飘雨了就换雨戏拍。整个拍摄过程，一半时间都在不断转场，有时候转到拍雨戏的地方，雨又没下下来，只好又转回去，好在最终需要的天气都拍到了，很折腾，但还算圆满。
▷ 多年职业编剧的经验给从事导演岗位带来了什么样的影响，个人会更偏向于哪个工作呢？
影响倒也不大。我做编剧主要是写剧，比较商业，受到各种限制很多，基本没有个人表达的成分，而当独立导演的话，就可以完全自由地表达，除了经费的限制外，感受上是完全不同的。
要说偏好的话，我肯定是更喜欢去自由创作，但为了生活还是要写商业剧本赚钱。
如果以后能靠导演创作维持生计的话，我大概就不会再写剧了，一方面商业类型的套路化写作对我个人而言不是很有成就感，另一方面我觉得剧本是拍摄的草稿，不拍出来就啥也不是，而国内普通编剧的现状是，接活儿写十个项目，能拍成两三个就很不错了。所以，能干导演还是干导演吧。
▷ 之后最想尝试的创作类型是什么？
目前我有个长片计划，主人公是一个去海岛上拍山寨科幻片却被困在那里的导演，整体是一个戏中戏的故事，有一些荒诞，比较黑色幽默的那种。
其实我想拍的题材还有很多，一个个来吧，毕竟，电影是一条漫长的路。
▷ 有什么话想对青年创作者们说吗？
有想法，就抓紧创作吧！
我身边有电影梦想的朋友很多，大家聚在一起，从来不缺点子和故事，但真正把想法转化成作品的却不多。有的剧本写了很久，一直不满意所以没拍；有的拍完了不满意，一直剪不出来；还有的总有新想法，却总是停留在脑子里。
其实拍电影没有捷径，就得不断地拍才行，不用担心自己的作品不够完美，对创作来说，完成比完美更重要。
Hardfilm 硬盘电影计划首轮“城市载体”征片企划组委会将于作品投递阶段为优秀作品提供推介机会，并直接进入第二轮（专家、大众）评审阶段。
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