白居易的一首后宫诗，是失宠女人最真实的写照，读来令人感慨
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普天之下，莫非王土，率土之滨，莫非王臣。在封建王朝时，一国之君拥有至高无上的权力，自然在婚姻方面也会与众不同，在数量方面最能得到体现。
古代推行的是“一夫一妻多妾制”，自周朝始，通常皇帝的正妻只有一人，就是皇后。除此之外，根据《礼记》中的记载，皇后下面还有三夫人、九嫔、二十七世妇、八十一御妻，共计一百二十一人。
当然皇帝实际还能拥有很多女人，因为整座后宫的所有宫女，从某种意义上来说，都是属于皇帝一个人，故而历史上皇帝临幸某个宫女之事屡见不鲜。
根据史书记载，大唐开元天宝年间当时后宫中的宫女数量一度超过了四万人，比白居易诗中的“后宫佳丽三千人”要多出十倍，堪称古代后宫宫女数量的巅峰。
只是一个帝王精力再旺盛，也无法宠幸那成百上千的宫女妃嫔，这就注定了后宫大部分女子有着悲惨命运。
君不见，多少女子青丝到白发，至死都是独守空闺，也有一朝圣眷正隆后被打入冷宫，然后在压抑中活着、直到死去……
一些诗人和文人包括宫女自身，会把创作目光对准宫闱秘史，宫女命运这一题材，故而诞生了宫怨诗。
据统计《全唐诗》中有近500首宫怨诗，其作者绝大多数是男性诗人。李白、白居易、杜牧、王昌龄等赫赫有名的大诗人，笔下也多有此类作品。
今天长风给大家分享的就是白居易笔下的一首《后宫词》，它极为凄美，也无比的伤感，写尽了后宫女子无限忧愁以及悲惨命运。
《后宫词》
泪湿罗巾梦不成，夜深前殿按歌声。
红颜未老恩先断，斜倚薰笼坐到明。
这首诗是以一位遭到抛弃、独守空闺的不幸宫女为视角，细腻地刻画了女子的内心世界，抒发了诗人对宫女的无限同情。
“泪湿罗巾梦不成”，首句就把后宫女子的生存状态描写得极为传神，一举奠定了全诗悲惨、愁怨的氛围。
在这深宫之中，没有得到君王宠幸之人，命运会非常悲惨的，整日以泪洗面，痛苦的泪水把罗巾都给打湿了。本想好好睡一觉做个好梦，在梦中寻求片刻安慰。可是自己身心交瘁，经常失眠，连做梦都是奢望。
宠幸不可得是一怨，退而求之好梦却梦碎难成是第二怨，如此双重愁怨的重击之下，也难怪泪湿罗巾。
仅仅如此嘛？当然不是，因为她梦碎难眠，愁苦难忍之时，前殿又传来寻欢作乐的声音。她知道，在那欢歌笑语的中央，正是她日夜思念的人。
“夜深前殿按歌声”，这是这个宫女第三怨。
清冷后宫和热闹前殿，仅一墙之隔，却形成鲜明的对比。快乐和开心属于他们，而我却只有凄凉为伴，寂寞为伍，更加衬托出宫女处境的凄凉。
是自己朱颜辞去、人老珠黄才换不来君王回顾嘛？她不禁自己心里在想，便顺手揽镜自照，才发现自己仍是红颜未老，只是君恩断绝。
“红颜未老恩先断”，自己仍是青春红颜，风韵犹在，却落得如此悲惨的下场。最好的年龄，却得不到最好的爱情，这是宫女的第四怨。
“恩先断”，意味着这个宫女以前是受过君王恩宠的。要是曾经没有得到过，自然不会有失去的痛苦。但君王给自己的恩宠却无端断绝，让自己陷入失去的痛苦之中，如何不让人生怨。
前殿只闻新人笑，不见后宫旧人哭，她内心的心情自然无法平静，这是宫女的第五怨。
即便自己内心怨恨堆砌，但女子还是对君王抱有希望，毕竟自己容颜尚在，君王又在就在前殿。故而万千绝望之中，又生出了几分期许，盼着君王歌舞罢了能够想到自己，于是便“斜倚熏笼”痴痴等待！
“斜倚薰笼坐到明”，但希望越大，失望就越大，女子枯坐一整夜，直到漫漫长夜过去，天色微露初光，都没有等到君王的出现。
自己还青春年少，君王就彻底遗忘了，若是等到将来年老色衰，只恐怕自己的遭遇会悲惨百倍千倍。
一句“斜倚熏笼坐到明”，是自己幻想彻底破灭的绝望，这是她的第六怨，如丝如缕，绵绵不绝，读来让人心痛。
白居易这首诗语言明快自然，一种情思，六层写来，缠绵往复的道尽后宫女人的矛盾心理状态。
在那千回百转之间，将失宠者的悲凉处境表现地淋漓尽致的同时，也表达了诗人对宫女悲惨命运的无限同情。
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