START星研究｜蒲英玮：我想要现代
我想要现代
START星研究之蒲英玮
2023/6/18 - 2023/8/6
艺术家谱系研究回顾 第一季
START 星美术馆
上海市徐汇区瑞宁路111号
蒲英玮，13+1 艺术家谱系研究回顾 第一季，展览现场，2023
星美术馆当前展览《13+1 艺术家谱系研究回顾 第一季》中，蒲英玮作品《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》是一幅十米长的巨幅组画。绘画的背景来自于艺术家长期收集的关于中国与非洲的文献资料并进行再次图像蒙太奇。在绘画语言方面，除去以艺术家所发明的帝国字体所写就的诘问“我想要现代”以外，画面中还广泛借鉴了革命木刻、街头涂鸦、海报印刷等等来自不同时空的抵抗性视觉语言，并在画面的尾声贴有诸如“一带一路”、“科技兴国”、“张骞出使西域”等等真实出版的主题邮票，共同组成了一副描绘今日中非关系的“宏大历史题材”绘画。此次作品由第十三届上海双年展/上海当代艺术博物馆委任创作，由星美术馆馆藏。
蒲英玮，《我想要现代》，2020 - 2021
布面油画、丙烯、丝网印刷、纸本贴纸、油画棒、
色粉、喷漆、马克笔、邮票、国旗贴纸
200 x 200 cm x 5
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蒲英玮，《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》，2020 - 2021
布面油画、丙烯、丝网印刷、纸本贴纸、油画棒、
色粉、喷漆、马克笔、邮票、国旗贴纸
200 x 200 cm x 5
《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》受启发于艺术家的家人李贵平，这位中国援建非洲的水利工程师在肯尼亚主持修建了水坝项目：Karimenu II期大坝。同时，“中国与非洲”（CHINAFRICA）也是艺术家回应自身成长、留法教育经历与身份背景的长期主题。两者都回应着今天在中国国家力量空前强势的背景下，它对世界产生了何种影响，而作为其亲历者又将如何判定与构建自己的身份。在谱系展同期展出的影像作品《水坝剧场：我想要现代》中既记录着艺术家的舅舅李贵平在多年时间中数次往返非洲的经历，也记录着中国在近年中的逐步发展，国家策略与国家形象的转变。《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》中所涉及的身份复杂性、国家与个体之间的纠缠，是艺术家颇具自传性色彩的一次追问。
《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》文献，2018-2021
《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》手稿，2020
关于肯尼亚Karimenu II大坝：
Karimenu II大坝供水工程是以城市供水为主的中型水库，日供水量7万m³。该项目是肯尼亚2030愿景计划的重要组成部分，建成后，清洁的饮用水将输送至内罗毕及周边卫星城镇，能够有效改善沿线居民生活用水困难的局面。项目位于肯尼亚首都内罗毕北部75公里处的Karimenu河上，包含一座坝高59米的黏土心墙堆石坝枢纽工程，以及一座日供水量7万m³的净水厂及配套管线。项目建成后将极大改善内罗毕及卫星城Ruiru和Jujia的用水问题，造福当地民众。整个水库枢纽工程、原水和供水系统均采用了中国标准，遵循了国内绿色节能的工程建设理念，因地制宜，整个供水系统采用了重力流，无取水泵站和二级提升泵站，节省了运行过程中的能源消耗和维护成本，是中国标准在肯尼亚应用于大型完整制水、供水系统的典范。
（文字来源于网络）
介绍Karimenu II大坝的界碑，拍摄于肯尼亚，2023
蒲英玮在Karimenu II大坝的水塔，拍摄于肯尼亚，2023
蒲英玮关于中非议题的自述：
“在2013年，我离开中国去往法国上学，而在2013年-20118年也正好经历了整个欧洲社会由正常而转向动荡、民粹主义抬头等等激烈的社会变革。同时，作为大量非洲国家的前宗主国，“非洲”依旧是法国社会不断、而又不得不去面对和讨论的社会议题。2015年，法国《查理周刊》因报道法国作家米歇尔·维勒贝克（Michel Houellebecq）的新书《屈服》（Soumission）而引发了一连串的恐怖袭击，以及对于移民者生存处境的重新探讨。身份与种族，因为现实的的动荡不安而被激烈地提示出来。而这也使得我，作为存在于西方社会结构下的另一种“少数群体”，遭遇了属于我的身份问题。而这种身份困扰与当初殖民时期所涉及的文明、教育、信仰问题息息相关。而在几乎同一时期，舅舅开始频繁地去往非洲，参与援助非洲的水利工程建设，而舅舅所去的国家，也大多作为之前的法属殖民地。或许是由于舅舅在非洲时每天发在社交网络的那些照片，又或许是因为我在法国时不断被现实所提示出的那些历史; 或今或古，或远或近，我遭遇了非洲。一方面，我试图理解“别人的非洲”，例如舅舅如何去体认这样一个差异巨大的文明？或者说，在宏大的中非共同体背下，一个面对具体工作，具体人群的中国水利工程师又是如何定位自身？另一方面，我试图理解“自己的非洲”，那些发生在我身体里的异质经验，那些关于开化或改造的经历。”
蒲英玮，《革命现实主义字体：现代性（中国与非洲）》，2019
布面综合材料， 120 x 200 cm
“中国资本”贯穿了艺术家近年来实践的两个重要面向，一方面是由个人身份政治命题所引发的对当下全球语境中的国家策略的思考，另一方面是由个人生活经历所引发的在社会主义文化与传统伦理下的历史的探究。“中国资本”来源于艺术家于2019年绘制的一幅绘画作品《ChinaCapital》，其风格呼应了诞生于后89时代的重要流派“政治波普”。而流派中所指涉的两种频率：“政治”——与其背后的权力与意识形态，“波普”——与其影射的资本与消费文化，依旧是主导当下中国现场的两股重要力量。
刘小东，《三峡大移民》，“开启START” 星美术馆开馆展第一季
展览现场，2023
水坝的建设，见证了人与自然力量的恒久纠缠，也如同铁路网络一样，在大幅度改变地貌的同时，带来生活与生产方式的现代化革新。星美术馆开馆以来，展出两件与水坝建设相关的巨幅作品——刘小东《三峡大移民》与蒲英玮《我想要现代(I WANT TO BE MODERN)》，提示着星美术馆始终与中国历史文化和人类个性站在一边的立场。《三峡大移民》中，刘小东以极平实的笔触描绘了以肉身扛起举世罕见三峡大坝的一群工人，这是中国无数伟大基建工程中的无名英雄，其意志亦堪称中国基建最强大的武器。而蒲英玮对中国援建非洲水利大坝的关注与洞察，则见证了中国将现代化经验挪移至第三世界国家的过程，这是一种援助，亦是一种传递。“我想要现代”是一句振聋发聩的口号，交织着第三世界国家对现代性共同的探索和追求。
图文致谢艺术家与星美术馆
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关于艺术家
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蒲英玮 Pu Yingwei
蒲英玮，1989年出生，现工作和生活于中国北京。2013年毕业于四川美术学院；2018年毕业于里昂国立高等美术学院，获硕士学位并获评委会最高嘉奖。作为新一代政治性观念艺术的积极参与者，蒲英玮创造性地继承并发展了社会主义美术与中国早期前卫艺术的视觉与思想脉络，其实践跨越绘画、写作、设计、策展、讲演等多种形态，形成了艺术家独特的语言系统与历史视阈。在近期的实践中，蒲英玮进一步将自己投身于世界范围内的革命史与抵抗史当中，并融入了更多元的在地性文化，试图构建一种富有鼓舞性与动员性的“新国际主义”作品语境。
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