探秘｜《我是哪一个》卡司访谈

 INTERVIEW 

这段时间与易立明导演合作的感受如何？

易导对演员的要求很高，同时也非常尊重演员。他熟知演员特性以及创作心理，创作习惯，所以他会把他的戏剧标准，戏剧审美，以及对剧本和角色的希翼和要求，准确的传达给演员。因此在跟导演合作的过程中很顺畅愉快。

您对萨尔特这一角色的理解与感悟是什么？

上帝借了萨尔特的皮囊来与全人类对话，因此萨尔特很复杂很难拿捏。他需要有上帝的视角又要兼具复杂的人性，是超出以往排演经验的。

萨尔特的内心很复杂，早年做的事是阴暗、自私的，所以我在体验和排练的时候需要去找寻和探视以往没有体会过的，没有敢于去触碰的，自身心灵深处的那些角落和瞬间，这很吓人。

可以分享一下在排练过程中遇到的困难和趣事吗？

排练中的困难首先是理解剧本。

原作者在剧本中只使用一个标点符号，就是省略号，并且大量使用，这使得很多句台词都是一半，很多句台词需要在最准确的点上互相打断。因此每一句台词我们都需要反复揣摩，推敲，并结合上下文挑选和确定最准确的台词来定稿。

简单说就是对方这句话有五个字，我需要在他说三个字就打断，但是我知道他后面那两个字是什么，他想说什么。

当然反之是创作空间也就更辽阔，这让排练过程更痛苦和快乐。剧本的这个特点需要我们俩个演员在台词的意义，节奏上下大功夫。从围读导演就要求放弃话剧腔调，光这个过程就持续了一周。学东西容易，改习惯难这是大家都知道的。演员节奏上的相互体会，熟知和咬合很难，毕竟每个人有自己的习惯，喜好。

在呈现上我遇到的困难是导演要求我不动声色的演，这很让我为难。因为本来萨尔特这个角色在剧中大多情况下的行动动机都是被动的，再不动声色那该如何演？还好在导演和排练指导的帮助下我慢慢从很小的地方找到一点，然后慢慢扩大，巩固，并一步一步调整到大家认可的精准。

其实最大的困难来自演出时。我是第一次演出时与观众这么近。虽然导演已经帮我们排好了如何推倒第四面墙，更反复排练了与观众互动点位，表达方式，尺度等等。但是真的面对观众时的前三分钟还是很紧张的，加之观众中也会有不同反应，所以内心很忐忑，当然也很刺激。

另外，趣事很多，大多数是忘词儿，没接住，没接准，以及排得CPU烧了以后的胡说八道。有一天联排我忘词儿了，但是我又得让李博知道，我就说了一句“那我不知道了…”。超强李博瞬间石化，并飞速调整用别的词接住再把戏递了回来。还有一天排练李博原词是“我这个人和狗没什么缘分”，但是他说成了“我这个人跟狗没有什么区别”，瞬间排练室满屋人全喷了。

您对大华有什么特别的感受？

大华伙食太好了，我都胖了。

在大华城市表演艺术中心的空间中排练、演出是什么样的心情？

专业——完全按照戏剧演出和观看标准打造。

端庄——从正门到所有区域。

高级——简约大方的艺术气质体现在很多小细节上。

精巧——空间和区域的合理规划使用以及相互的贯通。

大气——到了天台你就会心旷神怡。

人文——处处以人为本，每个区域都有专属卫生间，演出完化妆间可以洗澡。总之完全是一个有趣的迷宫，但是处处用心，处处有惊喜。看演出，排练都有特别好的体验。

你有什么要分享给观众的话吗？

我思故我在，来大华找自己吧，这里只服务1%的人。

 INTERVIEW 

这次与易立明导演合作《我是哪一个》，有什么特别的感受？

从《等待戈多》开始到《我是哪一个》，这是我第三次和易立明导演合作了。所以在排练中对于易老师的排练方式和沟通上还是有一定默契的。易老师对于戏剧的审美体现和语言节奏上的要求还是非常高的。

尤其是在这用完全打破第四堵墙的“客厅戏剧”的方式，把观众也完全纳入表演的一部分，在角色与演员本身与观众间无缝衔接的滑进滑出，对于演员来说绝对是一种不小的挑战。

每一次和易老师合作，感觉都是一次学习的过程，并且受益颇多。

同时饰演三个不同的角色本身是个不小的挑战，那您是如何理解角色呢？

伯纳德（大），伯纳德（小），迈克尔。一个演员能在一部戏中不同分饰多个角色本身就是令人向往和羡慕的。

记得在去年第一次易老师和我聊起这个剧本的时候，我就说不管是什么样的故事，这个角色我预定了！你想想，能够饰演三个除了相貌和基因完全相同，除此以外他们几乎毫无共同点的三个角色，这是让演员多么期待的事情啊。能够塑造好三个不同的角色也是不容易的事情，他们并不是三个不同符号化的一个人，而是三个完全独立，并且极其立体三个完整的人。

在排练的过程中我们尤其对于三个角色在“人格缺陷”上做出了深入的分析和塑造，就好像这个世界的人都“病”了一样，只是各有各的悲哀罢了，总体来说这算是三个悲剧人物了。对于这样的角色我本人算是赚到了！

在排练过程中的挑战和趣事？

这部戏基本上都是靠两个演员的语言来推进的，可想而知这个戏的台词量的庞大。也是真的体会到了什么叫“拳不离手，曲不离口”。

但我们每天的排练氛围还是非常好的，除了导演和演员们，我们还有一些无比可爱的幕后工作者，能和他们一起工作无疑是幸福快乐的经历。

在大华这个表演空间内排练、演出有什么特别的感受？

大华是个从氛围和审美上讲非常高级的剧场。《A Number》这个戏也是大华开业以来在小剧场的第一个戏。

这样的空间演戏，尤其是在这样一个可以容纳二百多观众但几乎零距离的观演关系的剧场里，对于舞台表演的细腻程度上的要求那是极高的，你的每一个表情，甚至肌肉的抽动都会被观众尽收眼底。但也还是有别于沉浸式的，观众在外但又身在其中，这样的观演尺度无疑是在钢丝上行走，你必须得恰到好处，又得那样的顺其自然。

有没有什么其他想与观众朋友分享的？

我们总是在以戏剧为载体，来探讨着亘古不变的人类三大问题。世界不能没有戏剧，我们也许不能从戏剧中得到答案，但我们一定能从戏剧中得到思考。我们从来都不会记得，但却不会忘记做的一件事件就是“呼吸”。

如果你也想唤起内心的好奇，来一场思考的洗礼，那就一定不要错过我们的这部戏，每个人绝对值得拥有！

媒体编辑：王洁琳

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