《低俗小说》

“正义之路，

被暴虐之恶人包围，

以慈悲与善意为名引导弱者，

通过黑暗之路的人有福了，

因为他照应同伴，

寻回迷途羔羊。

那些胆敢残害荼毒我同伴之人，

我将向他们大施报复！

到时，他们就知道我是耶和华！”

——《圣经·以西结书二十五章十七节》

《低俗小说》是几个故事剪辑而成，其本身是杂糅、低俗故事碎片拼凑的。从剧情上来说，如果导演采取单线叙事的方式，那么《低俗小说》真的没有什么特别的，恰恰因为把一个普普通通的故事进行了拆解再组合，使得这个故事变得十分烧脑和引人入胜。能把一个平淡无奇的低俗故事讲得扣人心弦，这不就是伟大小说的伟大之处么。

1、环形叙事和多角度视角昆汀是一个不按常理拍电影的导演，他非常擅长非线性叙事。在《低俗小说》中，更是采用环形叙事和多角度视角。本来是一个直线发展的剧情，经过精心处理后成为三个紧密相连、互为解说的故事，到影片尾声又和影片序幕相呼应，形成一个完整的环形结构，有一种让人有醍醐灌顶的畅快。

简单说来，故事分为“邦妮的处境”、“文生和黑帮老大马沙的妻子”和“拳击手布奇的金表”三部分。

1）影片的开始是两名盗贼临时起意在餐厅打劫，巧遇文生和朱尔斯，彼时文生和朱尔斯刚处理完棘手的“邦妮”事件——即朋友妻子邦妮回家前处理好车里的无头尸；

2）在前往处理马沙派遣给他们的任务过程中，文生听朱尔斯说过，马沙对于觊觎自己妻子的人痛下狠手，可文生被马沙派去陪马沙妻子蜜儿，且两人在相处中变得暧昧。

3）拳击手布奇的人生因金表而发生各种转折，因此而间接与马沙结怨，又与马沙共同遭遇一段尴尬而可耻的经历。在布奇前往家中取金表时，文生阴差阳错地死于布奇枪下。

只有文生同时参与了三个故事，可是文生并非故事主角。相反，在主要人物里，文生是最不幸的那一个——他死了，并且从线性发展上来说，还死于较早的时候。让主要人物在阴差阳错间死去，一般的小说真不敢这么写，所以这也是昆汀的高明之处，处处给人以错觉，声东击西，结局让人预想不到。

独特的叙事方式，其最大的特点是给人以接连不断的意外，不仅故事走向让人无可预料，甚至也看不出谁是主角，因为每个人都可以说是自己那个故事里的主角。换言之，这部片子里的每个人都很重要，不同于一般电影的个人英雄主义——别的角色都只是为了铺垫和成全主角的人设；《低俗小说》里的每个人物都像是拼图上的一块，他们共同撑起了一部影片，并且精彩、毫无违和感。

2

话痨式对白《低俗小说》的另一个特色，或者说昆汀执导作品的另一个特点就是话唠式对白。影片中几乎每个人都在一直不停地说话，他们的对话看似飞去了千里之外、毫无意义，与眼前他们正做的事情没有丝毫联系，但是却说得一本正经。并且，对白有它的深意和让人忍俊不禁的黑色幽默。

比如在朱尔斯和文生去杀人的路上，两人一直就食物发音、足底按摩等不相干的事情展开认真地探讨，甚至在杀人现场就神迹和偶然展开激烈的争辩；马沙要求布奇打假拳前的高谈阔论；需要处理紧急状况的马沙和沃夫却慢条斯理地一问一答……几乎无时无刻不在进行长段的对话，在显得拖沓而啰嗦的某个节点，幽默就猝不及防地浮出水面。

以幽默的语言去解释生活和生活的琐碎，昆汀式话痨并非啰嗦，“话痨电影”反而是昆汀作品的一大特色。人物角色在对白间博弈、人物形象和思想在对白中得以丰富、用动作化和口语化的语言表现人物在其生活中最本真、不做作的状态。

总而言之，影片需要情节推动故事发展，却需要人物去实现情节的发展，而语言是表现人物最有力的武器。就算那些对白看起来对情节或者整个影片没有直接影响，但是它折射出人物的性格和思想，解释了每个人的一生——也就解释了电影本身。

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一切都不按常理出牌，又一切都说得过去，因为人生本就没有既定的、一定的意义，任何事情的发生都在情理之中。

在《低俗小说》里，是很难阐释导演昆汀到底要传达什么意义的，甚至可以用说这部影片根本就没有想要传达什么意义，它就是一部真正的“低俗小说”，直面暴力、毒品、性和血腥，这个层面上来说，《低俗小说》最大的意义就是：电影可以没有意义。

《低俗小说》里没有绝对的好人坏人之分，也没有谁一直幸运或者不幸，意外和反转可以在任何时候发生在任何人身上，每个普通人都不过是以一己之力走完了自己波澜壮阔的一生。

人生和命运本就如此。文生、朱尔斯、马沙、马沙妻子、吉米、布奇、甚至两个窃贼……他们都很特别，但是昆汀并不以此揭示什么。

值得一提的是，关于善与恶、因果报应、选择与命运、神迹与偶然，仍然是值得思索的问题，因为它反应的是人性和人生最根本的哲学命题。而这不是这部影片所要探讨的，需要每个人自己的人生解读。就如同在影片中出现了三次的《圣经·以西结书二十五章十七节》，朱尔斯终读出不同的领悟，并改变了自己的人生轨迹。

影片《低俗小说》不给观众灌输任何意义，更多的是与观众对话——意义来自于每个人的生活本身。

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昆汀·塔伦蒂诺执导的 《低俗小说》作为后现代主义电影的典范之作，以消解情节的反叙事姿态进行碎片化拼接，颠覆了传统影片人物主角的主体性，以贯穿全片的黑色幽默带来异于传统的暴力美学感受。昆汀通过精雕细琢的 “低俗”化处理向传统宣战，通过简单粗暴的视觉感受，将“无须太多深意、拒绝说教”的理念植入影片中。

《低俗小说》的迷人之处在于哪怕每一个故事都低俗、简单，但是在环形叙事和多角度的滤镜下，整个情节格外连贯、高级。这部影片在94年上映，对当时电影行业的冲击可想而知。讲好一个故事本身已经很难，昆汀还能以创新的、趣味性的手法去讲述得浑然天成，好的导演有鬼斧神工的功力，能化腐朽为神奇。

昆汀·塔伦蒂诺是意大利裔美国著名导演、编剧、演员、制作人，其执导的犯罪电影《低俗小说》获得了第47届戛纳国际电影节金棕榈奖，第67届奥斯卡金像奖最佳原创剧本奖。

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