历代“文人印”研究重要著作：晴窗一日几回看·文人印史

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文人印史

晴窗一日几回看

学者刘墨先生曾经思考，“艺术史”如何既是“艺术的”同时也是“历史的”？因为并不是将“艺术”和“历史”组合在一起，就一定是所谓的“艺术史”，虽然这是最基础的做法。

《出师颂》上的钤印“三藐毋驮”

一般而言，艺术史通常被理解为艺术家和作品的“发展史”，因而包含了时间和地域、传记和作品这四种最主要的元素，这些文献，共同构成了艺术史的研究核心。又由于艺术史通常被理解为视觉艺术起源、发展、进步或者衰落的过程，所以在传统意义上，艺术史家的职责，就是要从某种更为广阔的社会和文化变革为背景来描述和理解艺术发展的变革。

宋 米芾跋《褚摹兰亭序》局部

篆刻虽然有时被文人们戏称为“雕虫小技”，但只有把它放到一个广阔的社会、历史和文化背景中去，我们才有可能在方寸之间，领略到它的万千气象。

元 赵孟頫 《秀石疏林图》局部

因此，此书冠以《文人印史》之名，实际上是关注了两个部分：“文人印”和“历史”。如果说，《文人印史：晴窗一日几回看》这本书是在试图解释什么艺术史的问题的话，那么，它又不是纯粹的“历史”问题，而是试图通过一个“历史性框架”的描述，将“文人印”何以产生的历史背景、价值观念、艺术风格与篆刻之间的关系尽量展示出来。

晴窗一日几回看·文人印史 

刘墨著（签名钤印版）

出版：人民美术出版社2021.3

书号：9787102082325

装帧：裸背平装16开330页

定价：98元

本书是著名学者刘墨先生积数年之功完成的关于历代“文人印”及其流派研究的重要著作。以“文人印”为主要研究对象，这是目前相关研究领域的第一本著作。本书通过大量的史料、图片，深入地剖析了宋、元、明、清以及近现代文人篆刻艺术家近千年的审美追求。

《文人印史》内页

印章在中国艺术史当中，占有相当重要的地位。它不仅实用，而且极富艺术性。 早期的印章基本上是由工匠铸成。但是从宋朝开始，文人加入印章创作以来，渐渐代替了工匠治印成为主流，风格多样，蔚为大观。

《文人印史》内页顾丛德《集古印谱》书影
有证据表明，从北宋米芾开始，在印章艺术文人化的过程中，就有了鲜明的审美与个性追求。尤其是明代中后期文人发现了适于自己动手的印石之后，文人的审美情趣和美学追求，就与文字学、诗歌、书法、绘画组合在一起，展开了一片新的艺术天地。
《文人印史》内页
因而，研究中国文人艺术，不将印章艺术考虑在内，显然是不完整的，同时，也失去了艺术史研究与文物鉴定尤其是书画鉴定中重要的一环。
《文人印史》内页
本书通过大量的史料、图片，深入地剖析了宋、元、明、清以及近现代文人篆刻艺术家近千年的审美追求，米芾、赵孟頫、吾丘衍、文彭、何震、程邃、丁敬、邓石如、赵之谦、吴昌硕、齐白石一直到来楚生，作者详细地从审美观念到艺术流派，从文字学到章法、刀法，从材质到篆刻内容一一加以剖析……立体地呈现了他们能够达到的艺术成就。
《文人印史》内页
本书不仅是广义上的艺术史研究著作，而且是篆刻学习者临摹、创作借鉴、印史研究以及教学参考的有益读物，是广大读者了解古代“文人印”的最佳读本。
刘墨，生于一九六六年，祖籍河北省三河市。文艺学博士、历史学博士后。曾在北京多所大学、国内高校及学术机构授课或举办讲座。现为独立学者，自由艺术家。少读书，长而游学，喜书画、诗词、文史，以宁静、淡泊、独立、自由为安身立命之宗旨，著述自娱，以终老焉。代表著作：《中国艺术美学》《禅学与艺境》《乾嘉学术十论》《中国散文源流史》《中国美学与中国画论》《石涛》《八大山人》《龚贤》《现代国学思潮与人物》《国画门诊室》《艺术中的文人》等。
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