广作木雕师何子鑫：木头是我的红颜知己

在荔湾湖边有一个广作非遗木雕工作室，

一位30岁出头的年轻人每天在这里敲敲打打，

这位懂木，视木为红颜知己的人

便是广州年轻一辈的新锐木雕师何子鑫，

而1989年出生他，

竟然已经和木打了12年交道。

上午七八点，何子鑫来到荔湾工作室，这里是西关小巷的深处，偶尔能听到叮铃的自行车路过声音。工作室内，琳琅满目都是木器，木料、摆件、把件……应有尽有。

每日清风拂面，泡上一壶茶，穿上曾经车间的工作服，固定好凳头绳，坐在工作台旁的小凳上开始琢琢磨磨，敲敲打打，用手、眼以及心去感受木的温度……

何子鑫的桌子上有大大小小近30把刻刀和锉刀

谈到和木头的结缘，还得从童年说起。

何子鑫小时候和爷爷一同生活，爷爷特别喜欢收藏各种广式家具：木椅、木桌、屏风等家具随处可见。那个时候，爷爷经常给小何子鑫递上一根鸡毛掸子和一些零钱，让他打扫家具上的灰尘，也教小何子鑫做家务换零花钱。

真正对广作木雕有了触动是在何子鑫14岁，还在读初中的他，路过荔湾花鸟市场时，看见那些木头原料和木质摆件，眼里充满了惊喜。

“那时自己才发现原来木头还能做得活灵活现，充满趣味。”

少年隔着玻璃橱窗观望，象征着生命力的广作木雕，在少年的心中扎下了根。

成年后，何子鑫成为了一名汽修工人。但他的内心，仍然念念不忘的是各种木头和雕饰。在家人和朋友的帮助下，何子鑫找到了木雕老艺人李佑传。

刚开始老师认为年轻人只是凭借兴趣爱好一时冲动，并没有立即答应收徒，在何子鑫半年坚持不懈的软磨硬泡下，老师才愿意传授技艺。

“但是，师傅提出了两个条件：第一，你必须要辞掉现在的工作，全职投入广作木雕；第二，学徒没有工资。”

这对于刚满20岁的何子鑫来说无疑是一个挑战：师傅的用意很明显，希望他能全心全意地投入到非遗传承中，但对于刚出社会的年轻人来说，没有收入却是一个大问题。

凳头绳，广作木雕中用来固定木头的工具

当天晚上，母亲对他说：“你尽管去追寻自己的梦想吧，家里一直有你的那副碗筷。”有了家里人的鼓励作为后盾，第二天一早何子鑫回到车间立刻辞去了工作。

2010年，何子鑫拜师广州木雕省级代表性传承人唐锦全，在两位老师的教导和帮助下，何子鑫的木雕技艺突飞猛进。

“就是要破釜沉舟，孤注一掷，因为木雕就是我最大的兴趣和动力。”何子鑫说道。

中国人酷爱木，是一个谜：追求长生的古人，却一反常态地追寻无法永恒的木器，这也是如今中国古代家具明清时期居多，而宋代之前家具实物已无从考证的原因。

何子鑫也痴迷于木，对他来说，不同种类材质的木头都有自己的个性——“就像不同类型的女生：黄花梨如同活泼开朗的女生，崖柏则是香远益清的女子，而小叶紫檀则是比较成熟知性的女性……”

熟悉了这些木料的质地，何子鑫才会更容易雕刻出她们的魅力。

痴于木的开端，是对原材料的认知和收集，尤其是一些珍贵的原材料，他收海南黄花梨，从广州开10小时的车程去海口，找到当地人进入深山，挨家挨户地拜访当地农户，购买他们手中的木头原料。

何子鑫在挑选木料

何子鑫对木头的选择极为严格，一定要生长成熟、质地好的木头。不仅如此，何子鑫还喜欢收老料——曾经被制作成家具的优质木料，这种木料经过了时间的考验，更具有稳定性。

对主要做小件木雕的何子鑫来说：“只要木头质地够好，就算它形状各异，我都能使用，找到它最适合的用途。”

收到好的老木料，何子鑫会直接放在易拿之处随时把玩

何子鑫很喜欢创作广式底座，尤其是异型底座。广式底座讲究一木成型（即同根木料雕刻出，苏式底座多为多木组装），此外还需要非常高的美术审美：好的底座不仅可以与主物的元素相呼应，衬托出主物的美感，甚至能弥补残缺，带给观看者视觉上的享受。

好的底座何以更好的烘托作品

底座与主物底部接触部分的地缘线一定要吻合紧密，有人把底座视作“镶嵌的艺术”，毕竟这样的作品要做到严丝合缝、纹丝不动。

何子鑫制作底座，往往要将主物放上拿下十几次甚至几十次オ行，这就需要耐心和细心。底座上的玉石是独一无二的，这句话对广式木雕底座同样适用：广式木雕的一体一木、以层次见厚度造就了每个底座座坑的专配性。再配上符合玉石的元素雕刻纹饰。

一件玉石可能会有几个木雕底座，但一个广式木雕底座却只能配一件玉石，这就是广式木雕的“形”。

与平洲黄国清合作的作品（祥云底座由何子鑫创作）

何子鑫很喜欢岭南的的元素，而广式木雕做工豪放、粗犷，刻画传神，雕刻工艺有镂空、线刻、薄雕、浮雕、高浮雕、多层次高浮雕等技法让岭南元素发挥得淋漓尽致。

在何子鑫眼中，广式木雕也是岭南人文化对生活的美好向往与表达。广作家具雕饰，花鸟、瑞兽等倾注岭南元素的符号，是何子鑫信手拈来的灵感，其作品用料以黄花梨、小叶紫檀为主，从当初的像生式摹写进步到如今的刻画传神。

近些年，他把创作的乐趣，更多地用到了文房器用上，特别着迷一些可以随时上手的小小把件。“我想让大家知道，用手工的东西是最自豪，哪怕是小小的摆件也能感受到生活之物的灵动。”

回忆起第一件作品，何子鑫一直铭记在心，那是自己花了整整一星期制作的一件寓意“事业有成”的树叶木雕，却被老师直接扔掉了。老师告诉他：多看看优秀的作品，先学会用图纸去临摹，不要急功近利。

何子鑫认为，非遗传承是中国古人的对美学的总结，也是智慧的结晶。任何非遗传承与创新，都离不开对古人知识的累积。欣赏木雕木器，阅历与专业知识尤为重要，眼界的高度取决于个人素养。形、韵是广作木雕的气质，气质不好，用再矜贵的材料打造也是胭脂俗粉。

“学会传统才能突破传统。”何子鑫说道。

编辑 / 里木

图片 /何子鑫提供

设计 / 盛华  统筹 / 冷佳

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